Глава 3. Три известные мастерские
Рембрандт
Мастерская Рембрандта, как и его работы, была построена на контрастах — контрастах света и тени, человеческой души и внешнего мира. В его мастерской, как и на холстах, свет играет важнейшую роль. Художник всегда экспериментировал с освещением, чтобы подчеркивать не только физические формы, но и их внутреннюю, душевную суть. Это стремление к изучению света и тени, к созданию интенсивных контрастов, перешло и в его рабочее пространство, расположенное на самом верхнем этаже давольно узкого домика в Амстердаме. Одинокий мужчина средних лет, большую часть времени проводящий комнатке под крышей… Где-то мы это слышали (и видели).
Стены его мастерской были буквально покрыты экспериментами — многочисленными рисунками, набросками, эскизами, на которых Рембрандт разрабатывал свои стилистические и технические эксперименты. В остальном — комнаты в его доме обставлены со вкусом, высокие стены полностью увешены картинами, а мастерская выглядит очень аскетично. Только искусство— ничего лишнего.
Пикассо
Одна из ключевых особенностей мастерской Пикассо — это её эклектичность. Художник, работавший в разных стилях и техниках, не ограничивал себя в оформлении пространства.
Его мастерская была полна картин, скульптур, африканских масок и различных предметов, которые влияли на его творчество, а иногда и становились его частью или инструментами для его создания.
Пикассо, как известно, был мастером трансформации, и мастерская становилась своего рода лабораторией, где он мог исследовать новые формы и создавать смыслы. Сам процесс творения (что вполне естественно для художника) был частью его жизни, его философии и поисков.
Мастерская Пикассо была ярким отражением его творчества и личности: эксцентрична, многогранна и насыщена контрастами на грани реальности и абсурда.
Поллок
Мастерская Джексона Поллока в Нью-Йорке, стала не только местом его творческой работы, но и символом новой эры в искусстве. Это место наполнено энергией, движением и инновациями, которые трансформировали саму природу абстракционизма и сформировали искусство XX века.
Мастерская Поллока уникальна не столько с точки зрения её оформления, сколько с точки зрения того, как сам художник использовал пространство. Поллок был одним из основателей абстрактного экспрессионизма, и его мастерская стала лабораторией для новых художественных открытий.
В его мастерской, заполненной не только холстами, он создавал свои картины с помощью уникальной техники — «дриппинга», или «капания» краски. О наносилась на холст с помощью жестов и движений, что напоминало танец или ритуал.
Мастерская стала частью самого процесса, превращаясь в метафору того, как он воспринимал творчество — бесконечный поток энергии, хаоса и свободы. Само расположение холстов, а также свободные движения, которые художник использовал в своей технике, были отражением его концепции искусства как непрерывного движения и поиска.
