Дизайн светильников Поуля Хеннингсена

[1] Концепция исследования. [2] Поуль Хеннингсен. [3] Серия светильников PH. [3] «Артишок». [4] «Лувр» и «Сноубол». [5] Проблематика в основе дизайна. [6] Заключение. [7] Библиография. [8] Источники изображений.

Много домов страдает от неэффективного освещения. Часто используется слишком мало источников света и располагаются они слишком высоко, что делает пространство менее уютным. Данная проблема переходит из интерьера в интерьер на протяжении десятилетий, хотя в Дании решением вопроса освещения в интерьере начали заниматься в 1920-х гг. Дизайнерский подход к размещению светильников на разной высоте позволяют создать динамичную световую среду, которая добавляет комнате глубины и атмосферы. Размещение нескольких источников света на разных уровнях создает сбалансированную схему освещения, где свет и тень взаимодействуют, создавая особую атмосферу. В Скандинавии, где зимняя темнота занимает значительную часть повседневной жизни, этот подход давно стал неотъемлемой частью дизайна интерьера. Однако островки света нужны не только в тёмные зимние месяцы — они способствуют созданию комфортной атмосферы круглый год.[8]

Эта концепция, может быть реализована с помощью подвесного светильника, висящего низко над обеденным столом, собирающего свет для создания естественного фокуса, напольного светильника рядом с креслом, создающего уютный уголок для чтения, настольной лампы, размещённой на подоконнике, буфете или книжной полке, которая добавляет тепла и гармонии. Освещение служит не только практической цели, но и играет ключевую роль в формировании атмосферы пространства. Чтобы сформировать тёплую и уютную атмосферу, должно быть определённое настроение освещения, достигаемое с помощью мягких источников рассеянного света.[8]

В основе исследования лежит гипотеза, что для проектирования изделий предметного дизайна, на примере светильников дизайнера Поуля Хеннингсена, способных создавать комфортную, тёплую, уютную атмосферу, что воспринимается на уровне чувств и ощущений, достаточно применения научно-исследовательского подхода, при том, что научно-исследовательский подход может работать только на уровне рационального мышления и доказательной базы, не имея ощущений и чувств в своей основе. В качестве структуры исследования выбран концептуальный подход Хеннингсена к дизайну светильников, на примере четырёх базовых моделей. В основе исследования лежат статьи в специализированных интернет-источниках, включая статьи на официальном сайте фабрики «Луи Поульсен», визуальный материал представлен как архивными фотографиями, так и актуальными фотографиями изделий из каталога «Луи Поульсен».

Поуль Хеннингсен (1894–1967 гг.) — датский дизайнер, автор легендарных светильников серии PH и «Артишок», навсегда ставших классикой предметного дизайна XX века, был одной из ведущих фигур в культурной жизни Дании в период между мировыми войнами. В своих светильниках он тщательно анализировал отражение и преломление световых лучей от лампы, чтобы получить яркое, но при этом мягкое, не слепящее освещение.

Поуль родился в 1894 г. в Ордрупе — пригороде Копенгагена. В 1911 г. он начал своё обучение в техническом колледже, а позже стал изучать архитектуру в Датском техническом университете, но учёбу Поуль не закончил — гораздо больше его привлекал путь художника и изобретателя. В этом направлении он и добьётся мировой известности — декоративные светильники подарят ему славу уникального дизайнера Дании. Свои первые разработки в этом направлении Хеннингсен принёс на фабрику «Луи Поульсен». В 1925 г. Хеннингсен представил «Парижскую лампу» на Международной выставке декоративного искусства и промышленности в Париже. За это изделие Хеннингсен получил золотую медаль. Светильник состоял из шести плафонов и был изготовлен из мельхиора (сплава меди и никеля).

После парижской выставки «Луи Поульсен» и Хеннингсен получили контракт на освещение нового здания Форума в Копенгагене. Здание планировалось использовать для проведения международного автосалона. Вместо того чтобы применить направленный свет, который освещал бы крыши и капоты автомобилей, но оставлял бы боковые стороны тёмными, Хеннингсен переосмыслил дизайн «Парижской лампы», создав светильник, который направлял бы свет косыми путями. Светильник для Форума имел три плафона, диаметры которых имели отношение 4:2:1. Это позволяло верхнему плафону отражать 50% света, а среднему и нижнему — по 25%. Светильник, созданный Хеннингсеном для Форума, стал основой для новой системы.

Хеннингсен изменял конструкцию своих светильников, оптимизируя её под различные формы и размеры ламп накаливания и под сценарий использования, в зависимости от места расположения светильника — будь то настольный, напольный или подвесной вариант. В основе оптимизаций всегда лежал характер света, производимый светильником — он должен был быть ярким, мягким, не слепящим и без бликов. Таким образом можно выделить функцию, как основной драйвер в работе дизайнера.

Светильник Поуля Хеннингса PH для «Луи Поульсен», выпущенный в 1927 г., имеет удивительную историю. Три плафона скрывают лампу, дают мягкие тени и рассеянный свет. Хеннингсен неустанно ставил эксперименты по созданию светильника, который давал бы мягкий, рассеянный свет без бликов. Он делал многослойные плафоны из концентрических колец-рефлекторов, с разными профилями, отражавшими свет под разными углами и скрывавшими саму лампочку. В основу системы PH легла логарифмическая спираль — естественная кривая, встречающаяся также в ракушках и растениях. Сформировав профиль плафонов в соответствии с этой геометрией, Поуль Хеннингсен создал светильник, который распределяет свет мягкими слоями, без резких контрастов. Верхний плафон распределяет самый яркий свет, средний перенаправляет и смягчает его, а нижний защищает глаза от бликов. Вместе они создают тёплое, сбалансированное освещение, столь же естественное, как дневной свет, и столь же уютное, как свет свечи.