Выставочный проект «Поверить в землю»

Сегодня мотив поиска дома и рефлексия о его потере и обретении особенно актуален как в современном искусстве, так и в повседневности многих из нас. Когда земля уходит из-под ног, становится совсем непонятно, удастся ли вернуться, заново обрести чувство дома, или же придётся долго скитаться в поисках чего-то нового в надежде, что твой путь однажды будет завершён.

Проект обращается к остановке на пути, условной «передышке», во время которой можно сделать паузу в дороге, отрефлексировать пройденный путь и собственное прошлое, оставленное позади. Через разговор о чужом опыте человек приходит к своему собственному, размышляет о том, стоит ли ему продолжать поиск или остановиться там, где он есть сейчас.
На выставке у зрителя есть возможность сделать условный перерыв в бесконечном поиске для того, чтобы дать себе время на переосмысление собственного опыта. У кого-то может возникнуть желание снова отправиться в путь по снежной пустыне в поисках той самой земли, которая когда-то была кем-то обещана. Кто-то может прийти к выводу о том, что искания завершены, земля обетованная уже достигнута и идти дальше не имеет смысла. Кто-то, подобно Кандиду Вольтера, может остановиться на простой формуле «нужно возделывать свой сад». У каждого на «перевалочном пункте» есть выбор: остаться и назвать это место своим домом или уйти и продолжить свой путь.

Усадьба Знаменское-Раёк в Тверской области (30 мин. от Торжка, на пути между Москвой и Санкт-Петербургом) была построена в XVIII веке архитектором Н. А. Львовым для семьи генерала Фёдора Глебова. Название усадьба получила от села, стоящего неподалёку, и погоста Рай, который во время строительства перенесли. После революции в усадьбе располагался дом отдыха, картинная галерея, детдом для тех, чьи родители были либо на фронте, либо в эвакуации, колония для несовершеннолетних, госпиталь и снова дом отдыха.

На сегодняшний день находится в полузаброшенном состоянии, но попасть на территорию и внутрь дома можно вместе с экскурсией. На территории проходят концерты, лекции и выставки, администрация музея ищет сотрудничество с культурными проектами, чтобы привлечь внимание к восстановлению усадьбы.

Экспозиция делится на два этажа. Первый посвящён прошлому, контексту, с которым человек прибывает на точку «паузы», рефлексии полученного опыта. Второй — рефлексии уже о будущем, о том, во что может превратиться эта остановка.

Зрителю предоставляется свобода в выстраивании маршрута по выставке. Один из выходов первого зала ведёт к лестнице на второй этаж. Можно обойти весь первый этаж, после чего перейти на второй, посвящённый условному настоящему и будущему. По другому пути, после осмотра нескольких залов можно сразу перейти ко второй части экспозиции, обойти весь второй этаж, и завершить свой визит в усадьбу, вернувшись в залы «прошлого» на первом этаже.

Выставка проходит зимой, когда в парке лежит снег, что подчёркивает роль усадьбы как случайно найденного вынужденного приюта. У зрителя есть выбор: остаться в доме чтобы перезимовать и продолжить путешествие, дождаться весны, чтобы начать работать над своим садом или покинуть место, не задержавшись там надолго.

Юлия Немова Леонид Тишков Агата Гафарова Сабина Байсарова Розанна Погосян Карина Батраченко Мария Панина Виктория Александрова Алиса Горшенина Дарья Родионова Ася Заславская Софья Алексеева Анастасия Ковалёва Александра Митлянская Константин Аджер Алёна Пасхина Арина Смирнова Александра Алименко Анна Мочкина

Во дворе усадьбы, на поле перед домом располагается работа Леонида Тишкова «Частное солнце». Она становится недосягаемым ориентиром для зрителей, прибывших в Знаменское-Раёк, которым предстоит преодолеть долгий путь от ворот до главного дома. При этом каждый решает для себя по-разному, встаёт солнце или садится. Работа также ассоциируется с историей места: архитектор Н. Львов, подражая Андреа Палладио, стремился использовать силы природы в своих проектах. Солнце и траектория его движения занимали одно из центральных мест в архитектуре усадьбы.

Работа представляет собой концептуальное продолжение проекта «Частная луна», который был начат в 2000-х годах. Художник воплощает поэтические образы, перемещая светила на землю, в жизнь обычного человека.«Частное солнце» размещается в центре поля перед домом, на которое нельзя заходить посетителям. Объект располагается на уровне чуть выше человеческого роста

В инсталляции художница обращается к памяти о собственном доме, который пришло время покинуть. Слои полупрозрачной ткани с нанесённым на них рисунком фрагментов комнат приходят в движение во время перемещения зрителя через них, отсылая к воспоминаниям о месте, которого больше нет.«Рассеивающийся дом» размещается в первом зале-прихожей, что создаёт переход от снежного пейзажа на улице к «приюту», в роли которого выступает усадьба

В инсталляции «Безымянная» художник работает с трагической историей своего деда, который был расстрелян по ложному обвинению в 1937 году. Место захоронения его неизвестно, и Леонид Тишков на протяжении нескольких лет пытается найти безымянную могилу. Чёрный ковёр становится воплощением земли и непосаженных в память о человеке цветов.
В работе «Крыша над головой» переосмысляется восприятие выражения как символа безопасности и комфорта. Художница размышляет об ограничениях, двойственности вещей, которые на первый взгляд могут казаться чем-то абсолютно привычным и однозначным.«Безымянная» и «Крыша над головой» экспонируются в одном зале

В инсталляции художница обращается к религиозной практике Востока, которая называется зикр. Во время ритуала люди движутся по кругу, ускоряясь и останавливаясь. Зикр часто исполняется во время похорон, выступает как молитва за успокоение умершего. На пяти коврах, соединённых в инсталляции, видны следы человеческого движения по кругу, что отсылает к непрерывности ритуала из-за трагедий вокруг человека.Инсталляция располагается во внешней части здания на террасе, закрытой для доступа зрителя, вид на которую открывается из окон дома