При изучении истории графического дизайна мое внимание особенно привлек стиль, появившийся в начале двадцатого века — Ар-деко. Взгляд зацепился за работы плакатистов, работающих в этом стиле — мне понравилась плоскостность, контрастность и выразительность их визуального языка. Часть работ, отпечатавшихся в памяти лучше всего, принадлежала Полю Колену — французскому мастеру плаката.
При взгляде на некоторые его произведения возникали ассоциации как с работами художников, творивших немного раньше него, так и с творениями современных графических дизайнеров и иллюстраторов. Мне стало интересно, как много таких взаимосвязей можно найти, и захотелось подробнее изучить работы Колена и его современников.
Так, основной целью исследования я решила сделать поиск взаимосвязей между работами Поля Колена и художниками и дизайнерами, творившими до него, его современниками, работающими в том же жанре, и представителями современного графического дизайна.
Исследование разделено на четыре части. В первом разделе, названном «Особенности визуального языка», я выделила основные черты, свойственные работам Колена: влияние африканского искусства, контрастность, экспрессивность и ритмичность, плоскостность и высокий уровень стилизации.
Второй раздел исследования получил название «До» — здесь содержаться пары работ Поля Колена и его предшественников, в которых я заметила схожие черты и особенности.
П. Колен, «Грок», 1928 (фрагмент)
Третья часть — «Во время» — посвящена поиску взаимосвязей между плакатами Колена и произведениями современников дизайнера, также основанным на выделенных ранее в первом разделе чертах.
Последняя часть исследования представляет собой пары работ Колена и современных графических дизайнеров, в которых мной были замечены черты, напоминающие его визуальный язык.
Подбор визуального материала я начала с изучения и анализа работ Поля Колена и выделения основных черт, встречающихся в них — чтобы было проще находить сходства с произведениями других авторов.
Затем я стала искать работы художников, создававшиеся до, во время и после его деятельности, в которых встречались черты, ранее выделенные мной как характерные для работ Колена, которые в моем понимании делали произведения схожими между собой, и сохраняла получившиеся пары.
Текстовые источники я выбирала, основываясь на структуре и цели исследования: меня интересовал анализ плакатов Поля Колена, общие особенности произведений эпохи, в которую творил дизайнер. Также я старалась найти источники с информацией о современниках Колена и тексты, где его работы сравнивались с другими произведениями.
Особенности визуального языка
П. Колен, «Негритянское ревю», 1925 (фрагмент)
Первые две характерные черты, выделенные мной — это влияние африканского искусства и экспрессивность. На некоторых работах изображения людей схожи с африканскими масками. Ритмичные округлые линии создают динамику и придают выразительность образам.
П. Колен, «Мэри Дитрикс», 1934 / П. Колен, плакат, 1928
Следующая характерная черта — высокая контрастность. В большинстве работ пятна четко делятся на темные и светлые, что делает плакаты еще более заметными и запоминающимися.
П. Колен, «Машина для умывания», 1950-е (фрагмент)
Также образы как людей, так и предметов на плакатах Поля Колена стилизованы, в некоторых случаях они не сильно отходят от реальности, а иногда создают совсем упрощенные фигуры.
П. Колен, «Люсьен Радисс», ок. 1925 (фрагмент)
Одна из самых важных особенностей визуального языка Поля Колена — плоскостность: на его работах почти не встречаются реалистичный объем и перспектива.
До
П. Колен, плакат, 1927 / П. Пикассо, «Девушка с мандолиной», 1910
Изучая связи между плакатами Поля Колена и работами его предшественников, можно заметить влияние на дизайнера кубизма. Так, геометричные формы и резкие пересекающиеся линии важны как для произведений Колена, так и для полотен Пикассо.
П. Колен, «Жозефина и Джаз Модель», 1930 / П. Пикассо, «Обнаженная с поднятыми руками. Авиньонская танцовщица», 1907
П. Колен, плакат «Waterman Inkvue», 1937 / П. Пикассо, «Гитара», 1913
Плакат «Waterman Inkvue» Колена имитацией объема и наложением элементов композиции друг на друга напоминает коллаж Пикассо.
П. Колен, «Жозефина и Джаз Модель», 1925 / Ф. Марк, «Маленькая композиция», 1913
Также заметно сильное влияние экспрессионизма на творчество дизайнера. Экспрессия, важная роль резких пересекающихся и округлых линий, использование контрастных простых цветов — все это характерно для работ как Поля Колена, так и Франса Марка, одного из главных представителей немецкого экспрессионизма.
П. Колен, «Табарин», 1928 / Ф. Марк, «Красный бычок», 1912
П. Колен, «Черный переполох», 1929 / Ф. Марк, «Фантастическое животное», 1913
Во время
П. Колен, «Серж Лифарь», 1929 / А. Кассандр, «L.M.S. Bestway», 1913
Множество общих черт можно заметить у работ Поля Колена и его современников, работавших в том же жанре и стиле. Например, одно из сходств работ Колена и Кассандра — контрастные «светящиеся» формы, созданные с помощью градиента.
П. Колен, «Андре Рено», 1929 / А. Кассандр, «Голубое колесо», 1929