Кино-аттракцион в современных хоррорах

Современное кино постоянно развивается, находя новые способы привлечения и удержания зрителя. Одним из важных аспектов этого процесса является использование различных теоретических концепций, среди которых особое место занимает идея концепции кино-аттракциона. В рамках работы рассматривается роль кино-аттракциона в жанре хоррор, где он служит не только средством создания напряжения и страха, но и инструментом вовлечения зрителя в динамичное и эмоционально насыщенное кинематографическое переживание. Анализ современных хоррор-фильмов (2010-2025  гг.) с точки зрения кино-аттракциона позволяет понять, как режиссеры используют психологические и визуальные приемы для формирования уникального зрительского опыта.

В качестве теоретической базы я обратилась к работе Натальи Самутиной «Теория, история, аттракцион: раннее кино и новые медиа», где автор предлагает новый взгляд на природу кинематографического воздействия. Главным в её концепции является понятие кино-аттракциона как особой формы кинематографического высказывания, которая отличается от традиционного нарративного кино своей ориентацией на непосредственное воздействие на зрителя. (Самутина, 2009, 3, 4)

Согласно Самутиной, кино-аттракцион функционирует не через постепенное погружение в сюжет, а через мгновенные эмоциональные удары — шок, удивление, интенсивное переживание, которые вызывают незамедлительную телесную реакцию. Это создает особый тип зрительского опыта, где ключевое значение приобретает принцип «здесь и сейчас» — момент непосредственного соприкосновения с кинематографическим образом, лишенный временной перспективы и нарратива. (Самутина, 2009, 6, 10, 16)

Особенно важно, что Наталья прослеживает истоки этой эстетики в раннем кинематографе (1894– 1908  гг.), где доминировали не повествовательные структуры, а яркие визуальные эффекты, трюки и моменты зрелищности. Как отмечает автор, несмотря на последующее доминирование классической голливудской нарративной модели, эта аттракционная природа кино не пропала, а продолжает существовать в различных формах современного кинематографа. (Самутина, 2009, 12, 27-32)

Именно это представляется мне особенно важным для анализа современных хоррор-фильмов. В своем исследовании я хочу не просто изложить основные положения Самутиной концепции, но и проверить, насколько они применимы к современному кино. Можно ли рассматривать современные фильмы ужасов как прямых последователей раннего кино-аттракциона? В какой степени ключевые принципы, выделенные Самутиной — приоритеты визуального шока над повествованием — проявляются в современных хоррор-фильмах? Эти вопросы станут основными для моей работы.

Кино-аттракцион фокусируется на создании ярких и мощных эмоций у зрителей. Вместо того чтобы только рассказывать истории с помощью традиционного сюжета, раннее кино стремилось вызвать непосредственные переживания, используя зрительные и звуковые эффекты, чтобы захватить внимание и погрузить в мир кинематографа. (Самутина, 2009, 6-7)

Наталья Самутина подчеркивает, что раннее кино стремилось к созданию ощущения «настоящего» через визуальные образы. Это предполагает, что зрители не просто наблюдают за происходящим на экране, но и становятся частью этого опыта. Этот приём делает страх более личным и непосредственным (Самутина, 2009, 6)

В серии фильмов «Паранормальное явление» экшн-камеры и съемки от первого лица создают эффект присутствия. Зритель как будто сам наблюдает за происходящим, ощущая себя участником событий.

В ранних фильмы часто использовали визуальные эффекты и новаторские технологии для поразительного представления; например, трюки, спецэффекты или необычные планы. Эти элементы создавали эффект удивления и способны были привлечь зрителей в новый мир. (Самутина, 2009, 22-24)

Важным аспектом кино-аттракционов является элемент неожиданности. Это может проявляться в неожиданных поворотах сюжета или визуальных эффектах, которые поражают зрителя и создают эффект определения момента. (Самутина, 2009, 6, 7, 19, 20)

Аттракционы также акцентируют внимание на движении — как самых изображениях, так и в кадрах. Движение становится важным элементом, который помогает создавать интерактивные и захватывающие визуальные переживания. (Самутина, 2009, 11, 41, 42)

Самутина также говорит о том, что в раннем кино существовала определенная дистанция между зрителем и тем, что показывалось на экране. Кино использовало свою природу для того, чтобы создать уникальное взаимодействие, в котором зрители могли по-разному интерпретировать увиденное. (Самутина, 2009, 22, 23)

Реалистичные визуальные эффекты, такие как появление призраков или предметов, движущихся сами по себе, создают ощущение, что зло присутствует в пространстве зрителя. Эти приёмы усиливают эффект присутствия и делают страх более личным.

Наталья Самутина предлагает рассматривать кинематограф не только как индустрию развлечений, но и как форму искусства, которая отражает и исследует современные идеи, переживания и состояния настоящего. (Самутина, 2009, 10, 11, 31, 34)

Проведённый анализ подтверждает, что современные хоррор-фильмы наследуют традиции «кино аттракционов»: они воздействуют на зрителя через мгновенные шоки (скримеры) и используют кинематографические приёмы (практические эффекты). Как отмечает Наталья Самутина, эта теория, зародившаяся в раннем кино, сохраняет актуальность, подчёркивая телесную и эмоциональную вовлечённость аудитории. Хоррор является пространством, где аттракцион преобладает над нарративом, доказывая, что «здесь и сейчас» воздействие — основа кинематографического ужаса.

1. Самутина Н. В. Теория, история, аттракцион: раннее кино и новые медиа: Препринт WP6/2009/07. — М.: ГУ ВШЭ, 2009. — 44 с

1. «Проклятие Аннабель» (реж. Джон Р. Леонетти, 2014);
2. «Заклятие 2» (реж. Джеймс Ван, 2016);
3. «Паранормальное явление 2» (реж. Тод «Кип» Уильямс, 2010);
4. Оно (реж. Андрес Мускетти, 2017);
5. «Проклятие Аннабель: Зарождение зла» (реж. Дэвид Ф. Сандберг, 2017);
6. «Тихое место» (реж. Джон Красински, 2018);
7. «Заклятие» (реж. Джеймс Ван, 2013);
8. «Реликвия» (реж. Натали Эрика Джеймс, 2020).