Мотив Беренсиады

1. Концепция: a. Город колонн b. Петер Беренс c. Неоклассицизм в Ленинграде 1930-х гг. d. Феномен «Беренсиады»
2. Примеры в архитектуре
3. Заключение
4. Источники

Каждый, кто приезжает в Санкт-Петербург, может с уверенностью назвать его «Городом колонн». Колонны тут повсюду, в оформлении фасадов зданий и просто стоящие одиноко колонны. Они возвышаются над зрителем, поражают своим величием и придают городу особое настроение.

Перечислить все подобные сооружения в Санкт-Петербурге и окрестностях затруднительно, еще сложнее отследить в них изменение стилей и течений. Но есть одна закономерность, которую мне стало интересно исследовать: в архитектуре 30-х годов сложился феномен «Беренсиады» или колоннады Беренса.

В своем исследовании я хочу подтвердить, что Ленинградские архитекторы XX века обращались к приемам Петера Беренса.

«Петер Беренс — первый промышленный дизайнер, один из крупнейших немецких художников и архитекторов. Он является основоположником промышленного дизайна современности»[1].

Характеризуя монументальное искусство, Беренс обращал внимание на пропорции и закономерности в архитектуре, так как считал, что именно они сильнее всего воздействуют на человека.

Здание бывшего германского посольства видели почти все жители и туристы Санкт-Петербурга, оно находится напротив гостиницы «Астория». Но немногие знают, что это единственное в России здание архитектора Петера Беренса. Здание архитектора — воплощение немецкой культуры, монументальности, строгости, непоколебимости, все это черты истинного нордического духа.

В 1911 году обыватели были не готовы к такому кардинально строгому взгляду на архитектуру, здание вызвало много споров, ему даже посвятили карикатуру. Если посмотреть на его окружение, то такая реакция жителей становится понятной.

Но в 1930-х годах ситуация кардинально изменилась, архитектурные приемы Беренса стали примером для подражания у многих советских архитекторов, сложился феномен «Беренсианства».

После провала авангарда как партийного стиля, в 1930 годах стали думать: каким должно быть новое направление в архитектуре? Одним из новых течений стало «Беренсианство».

Замысел вертикального образа колонн, протяженных через все здание, понравился многим архитекторам, потому что совпадал с поставленными задачами архитектуры того времени.

Вертикальность и абсолютность власти, строй колонн такой же мощный и непоколебимый как партия, нет мелкой моделировки, все упрощенно и строго, для того чтобы создать цельный монументальный образ. Подавляющий, но величественный триумф архитектуры.

В Ленинграде заметными архитекторами «Беренсианцами» стали — Н. А. Троцкий, Е. И. Катонин, И. А. Фомин, Е. А. Левинсон и другие. Каждый самостоятельно решал, как использовать приемы Беренса в формировании неоклассицизма.

Примеры колоннады Беренса появлялись и раньше 30-х годов, например архитектор Я. Г. Гевирц в доходном доме акционерного общества «Строитель» 1912-1914 встраивает колоннаду Беренса в свой фасад.

Д. П. Бурышкин в начале 1920-х годов принимал участие в ремонте этого здания, и возможно, вдохновился этим мотивом.