Рене Клер: специфика визуального языка 1920—30-х годов.

Рубрикатор.

1. Концепция;
2. Фильмография; 2.1 Париж уснул (1923) 2.2 Антракт (1924) 2.3 Воображаемое путешествие (1925) 2.4 Соломенная шляпка (1927) 2.5 Под крышами парижа (1930) 2.6 Последний миллиардер (1934)
3. Вывод;
4. Ссылки на источники;

Фильмы, представленные в данном исследовании, отбирались по принципу нововведений (в рамках творчества Клера). Например, «Под крышами Парижа» — первый звуковой фильм Клера, «Антракт» — уникальное дадаистское творение в его фильмографии, «Париж уснул» — первый сюжетный фильм Рене Клера, «Соломенная шляпа» открывает для Клера времена, когда его принято было считать ведущим французским режиссером, и так далее.

«Париж уснул» является первым сюжетным фильмом Клера.

Сюжет прост и по-своему романтичен: главный герой просыпается и понимает, что Париж, в котором он живет, опустел. Клер добавляет множество забавных деталей, связанных именно с «застыванием» Парижа.

В этой работе уже есть множество приемов и паттернов, которые и в будущем будут появляться в творчестве Клера: живая, динамичная камера, следующая за героем, субъективная камера, а также некоторая «сказочность» сюжета.

«Париж уснул» в своё время не принес Клеру славы и режиссерского признания, в отличии от его следующей работы —

Уникальная работа Рене Клера, сделанная вместе с Марселем Дюшаном, Франсисом Пикабиа и Эриком Сати — несложно понять, что фильм вышел крайне авангардным и сюрреалистичным.

Так же, стоит сказать, что ни до, ни после Клер не снимал ничего подобного — «Антракт» единственный его фильм без конкретного сюжета, но с таким ярким набором кадров, динамикой и смесью приемов.

«Антракт» был снят по заказу Шведского балета в Париже. Клер случайно получил роль режиссера, но не упустил свой шанс.

«Антракт» вызвал бурную реакцию зрителей, что было ожидаемо. Клер далее не снимал ничего подобного, однако именно «Антракт» вписал его в историю кинематографа.

В фильме множество раз появляется двойная экспозиция — очень свойственный Клеру прием, но именно в «Антракте» он играет так ярко и живо.

«Воображаемое путешествие» — ещё один ранний фильм Клера.

В нём Клер широко использует приемы из предыдущих работ: двойная экспозиция, живая камера, панорама города, но к ним прибавляются и новые — ускорение движения, «исчезание» (хоть оно и ненадолго мелькало в «Антракте», тут оно используется куда чаще), «превращение» персонажей.

Так же стоит отметить появление сложных и масштабных декораций. Выглядят они очень авангардно и отчасти театрально.

Сюжет в «Воображаемом путешествии», что свойственно работам Клера, сказочный и фантастический, в нём опять фигурирует сон и чувствуется полет воображения.

В «Соломенной шляпке», по мнению критиков, немое кино достигает максимального равновесия и гармоничности в выразительном языке. Это комедия, однако предельно аккуратная и отчасти элегантная.

Сюжет на этот раз не настолько фантастический, как в предыдущих работах Клера. В «Соломенной шляпке» сюжет больше похож на забавный случай в реальной жизни: шляпка, съеденная лошадью жениха, и замену которой он ищет по всему городу, может сорвать его свадьбу, но именно гость этой свадьбы дарит такую же шляпку. Всё стройно и слаженно, как в коротком рассказе.

«Под крышами Парижа» — первый звуковой фильм Клера, а так же первый музыкальный французский фильм.

Клер исповедовал необычный подход к звуку. Как режиссер, привыкший к немому кино, он сначала не принимал появление звука в кино, но, что иронично, стал первым французским режиссером, снявшим звуковой фильм, который возымел огромный успех.

Зачастую, когда герои говорят друг с другом, мы не слышим их диалог. А зачем? Все как правило понятно и без слов — так считал режиссер.

На мой взгляд, в этом фильме также чувствуется, что у Клера меняется юмор и комедийные приемы: в предыдущих работах смешил сам факт происходящего абсурда, здесь и в «Соломенной шляпке» юмор тоньше, зачастую Клер играет именно на кинематографических приемах, таких как резкая смена кадра или разные действия на разных планах.

«Последний миллиардер» — сатира на фашизм. Этот фильм был запрещен в некоторых частях Европы, из-за чего Клер в последствии решил перебраться в США.

На мой взгляд, в «Последнем миллиардере» сходятся разносторонние сюжетные паттерны Клера. Фильм по-своему лиричен, но так же комичен из-за гротескности происходящего на экране.

Стоит сказать, что теперь, когда Клер свободно использует звук в своих фильмах, юмор появляется и в речи, и юмор этот только больше подчеркивает действия персонажей.

За время исследования мне удалось выделить несколько паттернов в фильмографии Клера, далее будут приведены примеры.

Ссылки: https://docs.google.com/document/d/1QN28ENHHkCkkJZINYg8vZk8nk-uPzQLa7Y5c-_ogPNM/edit?usp=sharing