Концепция
Во второй половине 20 века архитекторы всё чаще начинают обращать внимание не только на внешний вид здания, но и на то, как человек чувствует себя внутри него. Важным становится не фасад сам по себе, а внутренний опыт: свет, расстояние между стенами, высота потолка, ощущение тишины, открытости или тесноты. Пространство постепенно перестаёт восприниматься как нейтральная оболочка. От того, как устроено здание, зависит, будет ли человеку спокойно внутри, захочется ли ему задержаться или, наоборот, быстрее выйти наружу.
Особенно хорошо это заметно в библиотеках, школах, общественных зданиях и термах, где человек проводит внутри много времени. Одни помещения выглядят почти расслабляющими, другие заставляют двигаться медленнее и говорить тише. Иногда архитектура помогает сосредоточиться, а иногда создаёт чувство дистанции и даже лёгкого давления. При этом речь идёт не о декоре или визуальных эффектах, а о самом устройстве пространства.
Для исследования выбраны Алвар Аалто, Луис Кан, Херман Херцбергер и Петер Цумтор. Эти архитекторы относятся к разным направлениям второй половины 20 века, поэтому их проекты позволяют проследить несколько вариантов работы с эмоциональным состоянием человека.
У Алвара Аалто важны естественный свет, дерево, мягкие формы и ощущение спокойствия внутри общественных зданий. Его библиотеки и интерьеры не выглядят слишком жёсткими даже при крупном масштабе.
У Луиса Кана, наоборот, сильнее чувствуется вес архитектуры. Большие объёмы, массивные стены и глубокие проёмы делают пространство более серьёзным и почти торжественным.
Херман Херцбергер работает с повседневной жизнью внутри здания. В его школах и офисах появляются лестницы, переходные зоны и небольшие участки, где человек может остановиться, поговорить или выбрать собственный маршрут.
В проектах Петера Цумтора внимание смещается к материалу, тишине, полумраку и медленному движению внутри пространства. В его зданиях человек сильнее замечает звук шагов, свет на поверхности камня, температуру воздуха и собственное присутствие внутри помещения.
Принцип отбора материала связан с тем, насколько явно в проекте чувствуется влияние пространства на состояние человека.
Рубрикатор исследования будет выглядеть так:
1. Концепция 2.Пространство и состояние человека 2.1. Алвар Аалто 2.2. Луис Кан 2.3. Херман Херцбергер 2.4. Петер Цумтор 3. Заключение
В исследование войдут здания второй половины 20 века, где особенно важны свет, масштаб, материал и устройство интерьера. В работе используются не только общие фотографии зданий, но и изображения проходов, лестниц, читальных зон, внутренних дворов и переходов между помещениями.
Ключевой вопрос исследования: как архитектура второй половины 20 века влияет на эмоциональное состояние человека за счёт организации пространства?
Гипотеза исследования: во второй половине 20 века архитекторы начинают внимательнее работать с эмоциональным и физическим состоянием человека. Свет, масштаб, материалы и устройство пространства способны менять поведение человека внутри здания, вызывать чувство спокойствия, дистанции, уединения или защищённости.
Исследование сосредоточено на том, почему здания с похожей функцией могут ощущаться совершенно по-разному. Одни пространства располагают к долгому пребыванию, другие делают человека более собранным или заставляют быстрее двигаться. На примере проектов Аалто, Кана, Херцбергера и Цумтора можно проследить, как архитектура второй половины 20 века всё сильнее связывается с телесным и эмоциональным опытом человека.
Пространство и состояние человека
Во второй половине 20 века архитекторы всё чаще обращаются к тому, что человек чувствует внутри здания до всякого анализа. Он ещё не успел рассмотреть план, осознать стиль, понять устройство помещений, но тело уже реагирует на него. Где-то хочется идти медленнее, где-то появляется желание сесть ближе к стене, а где-то, наоборот, хочется быстрее пройти дальше.
Такое первое ощущение складывается из простых вещей: высота потолка, свет у окна, плотность стен, ширина прохода, цвет поверхности и температуры материала. Даже звук шагов может менять впечатление от интерьера. Визуальная часть тут связана с телом сильнее, чем кажется на первый взгляд.
В этом разделе рассматриваются четыре автора: Алвар Аалто, Луис Кан, Херман Херцбергер и Петер Цумтор. Их здания по-разному влияют на состояние человека внутри пространства. У Аалто интерьер выглядит более мягким и спокойным. У Кана сильнее чувствуется тяжесть архитектуры и дистанция между человеком и пространством. У Херцбергера важнее ощущение повседневности, понятной среды и свободы движения. У Цумтора внимание смещается на материал, тишину, полумрак и собственные телесные ощущения внутри здания.
Алвар Аалто
У Алвара Аалто интерьер редко давит на человека. Даже если здание общественное и достаточно крупное, оно не выглядит холодным. В библиотеке в Сейняйоки это особенно заметно. Читальный зал просторный, но он не ощущается пустым. Светлые поверхности, дерево, мебель и мягкое освещение собирают зал в более спокойное место.
Алвар Аалто, Библиотека в Сейняйоки, 1965. Интерьер читального зала.
Человек внутри такого зала не сталкивается с резким масштабом. Нет ощущения, что потолок находится слишком высоко, стены слишком далеко, а мебель случайно расставлена. Наоборот, взгляд быстро находит опоры: столы, полки, деревянные элементы, световые зоны. За счёт этого помещение легче принять как место для долгого пребывания.
Важна и сама работа со светом. Он не бьёт в глаза и не превращает зал в стерильное помещение. Освещение у Аалто мягкое, почти рассеянное. Такое решение снижает зрительную усталость. Для библиотеки это особенно важно, потому что человек сидит внутри долго, читает, возвращается взглядом к книге и снова к помещению.
У Аалто ощущение спокойствия появляется не из-за каких-то сложных эффектов, а из-за обычных вещей внутри пространства. Человек быстрее привыкает к такому помещению и меньше устаёт от него.
Алвар Аалто, Библиотека в Выборге, проект 1935 года, восстановлена во второй половине 20 века. Потолочные круглые окна.
Библиотека в Выборге помогает увидеть этот подход ещё чётче. Круглые потолочные окна дают ровный дневной свет. Помещение не делится на слишком яркие и слишком тёмные участки. Читателю не приходится постоянно привыкать к перепадам освещения, а глаза отдыхают.
Алвар Аалто, Библиотека в Выборге, проект 1935 года.
Круглые окна меняют ощущение самого потолка. Он не выглядит сплошной тяжёлой поверхностью, потому что свет распределяется по всему залу небольшими участками. Из-за этого помещение воспринимается гораздо легче и спокойнее. Даже при большом размере читальный зал не кажется пустым или давящим.
В лекционном зале библиотеки ощущение уже другое. Деревянная отделка и изогнутый потолок делают пространство более закрытым и тихим. Зал не воспринимается как жёсткая учебная аудитория с прямыми линиями и холодным светом. Наоборот, интерьер выглядит более мягким и собранным, поэтому внутри легче сосредоточиться и дольше находиться в помещении.
Алвар Аалто, Библиотека в Выборге, проект 1935 года. Фрагмент интерьера лекционного зала библиотеки.
Дерево у Аалто сильно меняет ощущение пространства. На его фоне интерьер уже не кажется таким холодным и строгим, как во многих модернистских зданиях середины 20 века. В лекционном зале библиотеки это особенно заметно: помещение выглядит спокойнее, а свет на деревянных поверхностях воспринимается мягче, чем на бетоне или белых стенах.
Во многих проектах Аалто заметно внимание к тому, как человек чувствует себя внутри здания в течение долгого времени. Пространство не перегружает взгляд слишком крупным масштабом, жёстким светом или тяжёлыми формами. Из-за этого интерьер воспринимается более естественно для повседневного нахождения, даже если речь идёт о большом общественном здании.
Луис Кан
У Луиса Кана пространство ощущается совершенно иначе, чем у Аалто. В библиотеке Академии Филлипса в Эксетере человек сразу замечает высоту зала, тяжёлые стены и глубокие проёмы. Интерьер выглядит строгим и очень собранным. Здесь почти нет ощущения повседневности, которое появляется у Аалто в библиотеках.
Внутри человек сильнее чувствует масштаб здания и собственное положение рядом с ним. Центральный зал кажется слишком большим даже для обычного разговора, поэтому посетители начинают вести себя тише и спокойнее. Даже без прямых ограничений пространство само задаёт определённое настроение внутри библиотеки.
Луис Кан, Библиотека Академии Филлипса в Эксетере, 1972.
Свет в этой библиотеке выделяет глубину проёмов, тяжесть стен и высоту центрального объёма. Внутри появляется ощущение почти храмовой тишины. Это не религиозное пространство, но ассоциация возникает из-за такого масштаба и света.
В библиотеке человек не теряется полностью, потому что вокруг центрального зала есть более личные места для чтения. Там масштаб построен уже иначе: окно, стол, книжная полка, сидячее место. После большого центра эти зоны ощущаются как укрытие.
Луис Кан, Библиотека Академии Филлипса в Эксетере, 1972.
После центрального зала читальные места у окон воспринимаются иначе. Пространство там становится спокойнее: появляются низкие столы и более закрытые участки для чтения. Из-за этого внутри библиотеки возникает сильный контраст между огромным общим объёмом и небольшими зонами, где человек может остаться почти наедине с собой.
В библиотеке Кана особенно заметно, что ощущение пространства зависит не только от реального размера помещения. Один и тот же зал может восприниматься строгим или даже слишком торжественным из-за высоты, света и пропорций. При этом небольшие читальные ниши внутри большого здания иногда выглядят спокойнее и безопаснее, чем отдельная маленькая комната.
Луис Кан, Институт Солка, 1965.
В Институте Солка главное ощущение связано с открытым двором. Два корпуса стоят напротив друг друга, между ними пустая каменная плоскость и тонкая линия воды. Пространство не заполнено никакими деталями и именно из-за этого человек сильнее ощущает расстояние между помещениями, небо и горизонт.
В этом дворе почти некуда спрятаться. Нет дерева рядом, мягкой мебели или укромных уголков. Всё очень открыто, но именно эта открытость создаёт особую собранность. Человек оказывается зажат между архитектурой и пейзажем.
Луис Кан, Институт Солка, 1965.
Бетон у Кана меняется от света. Утром поверхность может быть холодной и бледной, вечером тёплой. Человек видит, как одна и та же стена меняется в течение дня. Это делает здание менее мёртвым, хотя материал остается тем же.
Институт Солка можно поставить рядом с библиотекой в Эксетере. В обоих случаях Кан работает с крупным масштабом и пространством, но эффект разный. В библиотеке Кана основное ощущение появляется внутри самого помещения. В Институте Солка ситуация другая. Там человек сильнее чувствует открытое пространство между корпусами, пустой двор и огромное небо над ним. Из-за этого два проекта воспринимаются по-разному, хотя в обоих случаях архитектура выглядит очень крупной и строгой.
Луис Кан, Национальная ассамблея в Дакке, 1982.
Национальная ассамблея в Дакке нужна для раздела как пример предельного масштаба у Кана. Это здание не рассчитано на бытовое ощущение комфорта. Огромные стены, крупные геометрические прорези, широкие плоскости.
Такой масштаб связан с назначением здания. Парламент не должен выглядеть как обычный дом или библиотека. Здесь важны торжественность, порядок, серьёзность. Архитектура обращается к человеку иначе: не успокаивает, а заставляет почувствовать вес места.
Луис Кан, Национальная ассамблея в Дакке, 1982. Внутреннее пространство.
Внутри это ощущение становится ещё сильнее. Крупные залы и массивные формы делают пространство очень серьёзным по настроению. Здесь сложно представить обычное шумное поведение, потому что сама архитектура как будто заставляет человека говорить и быть тише.
При этом пространство у Кана не выглядит перегруженным. Чёткая геометрия помогает человеку ориентироваться внутри здания, даже несмотря на большой масштаб. Из-за этого архитектура хоть и кажется тяжёлой, но не хаотичной.
Херман Херцбергер
Херман Херцбергер работает с пространством и человеком внутри него по-другому. В школе Montessori важны небольшие участки, где ребёнок может почувствовать себя увереннее. Пространство не построено как длинная цепочка классов и коридоров. Внутри есть места для общения и наблюдения.
Для ребёнка это особенно важно. В большом школьном здании легко почувствовать себя маленьким и подчинённым. Херцбергер снижает это ощущение за счёт дробления масштаба. Ребёнок видит не огромную систему помещений, а отдельные понятные зоны.
Херман Херцбергер, школа Montessori в Делфте, 1966.
Переходные зоны у Херцбергера особенно интересно оформлены. Это не просто путь от класса к классу. Там можно сесть, задержаться, посмотреть на других, поговорить. Здание оставляет человеку несколько вариантов поведения. Это сильно меняет ощущение от школы.
Освещение здесь спокойное и бытовое. Оно не пытается создать сильный визуальный эффект. Его задача в другом: сделать помещение проще. Ребёнок должен понимать, где он находится, куда идти, где можно остановиться. Чем понятнее среда, тем меньше тревоги.
Херцбергер хорошо показывает, что защищённость не всегда связана с закрытостью. Иногда она возникает когда человек чувствует себя спокойнее. Когда видит, где он находится, и может выбрать следующий шаг.
Херман Херцбергер, офис Centraal Beheer, 1972.
Офис Centraal Beheer развивает похожий принцип, но уже для взрослой среды. Это большое здание, однако оно не ощущается как один огромный офисный зал. Внутри много рабочих участков, переходов, лестниц, небольших площадок. Человек не исчезает среди общей массы сотрудников.
Такой офис ближе к маленькому городу. Есть свои маршруты, места встреч, участки для работы, более открытые зоны и более спокойные углы. Сотрудник может чувствовать связь с другими людьми, но при этом не теряет личное место.
Херман Херцбергер, офис Centraal Beheer, 1972. Рабочие зоны и переходы.
Внутренние уровни помогают избежать однообразия. Человек видит соседние участки, людей на других этажах, движение по лестницам. Возникает ощущение живого здания, где работа не спрятана в одинаковые кабинеты. Это снижает безличность офисной среды.
Для психологического воздействия здесь важен повседневный сценарий. Где человек садится, где он встречает коллегу и как он понимает своё место внутри большого здания. Херцбергер работает именно с такими ситуациями.
Если сравнить его с Каном, разница очень заметна. Кан часто обращается к крупному масштабу и почти монументальному ощущению. Херцбергер, наоборот, интересуется обычным движением людей. Его архитектура меньше давит на человека и даёт ему больше возможности освоиться.
Петер Цумтор
У Петера Цумтора пространство сильнее ощущается через материал и свет, чем через общий вид здания. В Термах в Вальсе человек постоянно замечает отражения воды и приглушённый свет. Интерьер здесь не выглядит нейтральным фоном, он всё время напоминает о себе.
Внутри терм движение становится медленнее. Узкие проходы сменяются открытыми бассейнами, тёмные участки резко переходят в освещённые зоны, а стены то сужают пространство, то снова раскрывают его. Из-за этого человек внимательнее смотрит по сторонам и острее ощущает само нахождение внутри здания.
Петер Цумтор, Термы в Вальсе, 1996.
Каменные стены в Термах в Вальсе делают пространство более закрытым и изолированным от внешнего мира. Внутри почти не чувствуется связь с улицей или городом. Из-за этого термы воспринимаются как отдельная среда со своим ритмом и тишиной. При этом тяжёлый камень не выглядит слишком жёстким или холодным, потому что рядом постоянно появляются вода, отражения и приглушённый свет.
Вода сильно меняет ощущение интерьера. Свет двигается по мокрым поверхностям, стены выглядят менее неподвижными, а звук шагов и воды делает пространство более умиротворенным по настроению. Термы не воспринимаются как обычный бассейн или спа-комплекс. Скорее это серия отдельных помещений, которые постепенно открываются человеку по мере движения.
Петер Цумтор, Термы в Вальсе, 1996.
Освещение у Цумтора тоже устроено очень аккуратно. Света внутри не слишком много, поэтому помещение раскрывается постепенно. Некоторые проходы и бассейны сначала почти скрыты в полумраке, и человек замечает их не сразу. Из-за этого движение внутри здания становится аккуратнее.
Если сравнивать Цумтора с Аалто, разница особенно хорошо видна именно в ощущении комфорта. У Аалто интерьер выглядит более открытым, светлым и привычным для повседневной жизни. У Цумтора пространство сильнее отделяет человека от обычного ритма. В термах человек начинает меньше спешить и внимательнее воспринимать само нахождение внутри здания.
Петер Цумтор, Часовня Святого Бенедикта, 1989.
Часовня Святого Бенедикта сильно отличается от Термы в Вальсе по ощущению пространства. Это небольшое здание, почти незаметное рядом с ландшафтом. Оно не выглядит массивным и не пытается выделиться на фоне природы. Уже по дороге к часовне появляется более спокойное ощущение.
Небольшой размер часовни здесь особенно важен. Человек не чувствует дистанции между собой и архитектурой, как это бывает в крупных общественных зданиях. Из-за этого внутри быстрее появляется чувство уединения.
Петер Цумтор, Часовня Святого Бенедикта, 1989.
Интерьер часовни построен очень просто: дерево, мягкий свет и небольшое помещение. Пространство не перегружено деталями, поэтому внимание сильнее концентрируется на самом нахождении внутри.
Деревянные поверхности делают интерьер теплее и спокойнее. Свет распределяется мягко, без резких контрастов, а стены находятся достаточно близко, чтобы помещение не казалось пустым. Из-за этого часовня воспринимается как закрытое и защищённое место.
Если сравнивать этот проект с Термами в Вальсе, разница хорошо заметна. В термах пространство действует через тяжёлый камень, воду и полумрак. В часовне всё гораздо проще. Здесь состояние человека меняется за счёт малого масштаба, дерева и ощущения уединения внутри небольшого пространства.
Аалто, Кан, Херцбергер и Цумтор по-разному работают с состоянием человека внутри пространства.
У Аалто интерьеры выглядят более спокойными и светлыми, поэтому в них проще долго находиться. У Кана сильнее ощущаются масштаб здания, тяжёлые стены и дистанция между человеком и архитектурой. Херцбергер делает пространство ближе к повседневной жизни: в его школах и офисах много переходных зон, лестниц и мест, где можно остановиться или побыть рядом с другими людьми. У Цумтора главное ощущение связано с материалом, светом и движением внутри здания. В Термах в Вальсе человек постоянно замечает камень, воду, полумрак и смену пространства вокруг себя.
Разницу между авторами хорошо видно даже по фотографиям. У Аалто чаще появляются светлые читальные залы и дерево в интерьере. У Кана это крупные внутренние объёмы, массивные стены и открытые дворы. У Херцбергера важны переходы, лестницы и общие пространства, связанные с повседневным движением людей внутри здания. У Цумтора внимание смещается на камень, отражения воды, узкие проходы и приглушённый свет. Во всех этих примерах архитектура влияет на состояние человека не одним отдельным приёмом, а всем пространством сразу.
Заключение
Во второй половине 20 века архитектура начинает заметно смещаться от идеи универсального пространства к более внимательному отношению к состоянию человека внутри здания. Для архитекторов становится важным не только то, как выглядит постройка снаружи, но и то, как человек двигается внутри неё, насколько быстро устаёт, чувствует ли себя спокойно, может ли сосредоточиться или побыть в уединении. Пространство постепенно перестаёт восприниматься как нейтральная среда и начинает сильнее влиять на поведение и эмоциональное состояние человека.
На примере проектов Алвара Аалто, Луиса Кана, Хермана Херцбергера и Петера Цумтора видно, насколько по-разному архитектура может воздействовать на человека.
У Аалто важны мягкий свет, дерево и более спокойный масштаб общественных интерьеров. Его библиотеки выглядят менее жёсткими и утомляющими, чем многие модернистские здания середины века. У Кана, наоборот, человек сильнее ощущает крупные объёмы и дистанцию между собой и пространством. При этом его здания не выглядят хаотичными: строгая геометрия помогает удерживать ощущение порядка даже внутри очень больших помещений.
Проекты Хермана Херцбергера связаны уже не столько с монументальностью, сколько с повседневной жизнью внутри здания. Лестницы, переходные зоны и небольшие площадки делают пространство более понятным и пригодным для общения. Человек легче осваивается внутри такой среды и быстрее начинает воспринимать её как часть обычной жизни. У Петера Цумтора внимание смещается к материалу, свету, тишине и движению внутри пространства.
Исследование показывает, что эмоциональное воздействие архитектуры складывается не из одного отдельного элемента. Свет, материал, масштаб и близость стен работают одновременно.
Именно поэтому здания одинаковой функции могут восприниматься совершенно по-разному. Одни пространства вызывают чувство спокойствия и защищённости, другие подчёркивают серьезность.
Гипотеза исследования подтверждается: во второй половине 20 века архитекторы действительно начинают внимательнее работать с эмоциональным и физическим состоянием человека. Пространство перестаёт быть только функциональной оболочкой и всё сильнее связывается с человеческим опытом внутри архитектуры.
Алвар Аалто: основные проекты // Библиотека Алвара Аалто в Выборге. URL: https://old-aalto.vbgcity.ru/content/osnovnye-proekty-alvara-aalto (Дата обращения: 18.05.2026)
Seinäjoki Library // Alvar Aalto Route. URL: https://visit.alvaraalto.fi/en/destinations/seinajoki-library/ (Дата обращения: 18.05.2026)
Сейняйоки: административный и культурный центр по проекту Алвара Аалто // Архангельская областная научная библиотека имени Н. А. Добролюбова. URL: https://aonb.ru/upload/doc/Doc/Study_trip_2013/Seinajoki.pdf (Дата обращения: 18.05.2026)
Алвар Аалто // Архитектор Новиков. URL: https://novikov-architect.ru/alvar_aalto.htm (Дата обращения: 18.05.2026)
Библиотека Академии Филлипса в Эксетере // Википедия. URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Библиотека_Академии_Филлипса_в_Эксетере (Дата обращения: 18.05.2026)
Библиотека Академии Филлипса в Эксетере / Луис Кан // Architime. URL: https://www.architime.ru/specarch/louis_kahn/exeter_library.htm#1.jpg (Дата обращения: 18.05.2026)
Луис Кан: свет, звук, пространство // Interior+Design. URL: https://www.interior.ru/architecture/11535-luis-kan-svet-zvuk-prostranstvo.html (Дата обращения: 18.05.2026)
Montessori School // Hidden Architecture. URL: https://hiddenarchitecture.net/montessori-schoo/ (Дата обращения: 18.05.2026)
7132 Термальные бани // Википедия. URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/7132_Термальные_бани (Дата обращения: 18.05.2026)
Спа-комплекс Therme Vals по проекту Петера Цумтора // Galerie 46. URL: https://shop.galerie46.com/instashop/spa-kompleks-therme-vals-po-proektu-petera-tsumtora/?srsltid=AfmBOorHa6UsjKd4lSIv_XoOZhEdyEHq5_X31-in3LdhBuW_QnkrHmCv (Дата обращения: 18.05.2026)
Officetour Milestones: The Centraal Beheer Office Building by Herman Hertzberger // smow Blog. URL: https://www.smow.com/blog/2021/11/officetour-milestones-the-centraal-beheer-office-building-by-herman-hertzberger/ (Дата обращения: 18.05.2026)
Centraal Beheer Deserves New Life // MVRDV. URL: https://www.mvrdv.com/stack-magazine/4445/centraal-beheer-deserves-new-life-winy-maas (Дата обращения: 18.05.2026)
Библиотека в Сейняйоки. // URL: https://visit.alvaraalto.fi/en/destinations/seinajoki-library/ (Дата обращения: 18.05.2026)
Библиотека Алвара Аалто в Выборге. // URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Библиотека_Алвара_Аалто#/media/Файл: Выборг, _бибилиотека_Аалто_сверху.jpg (Дата обращения: 18.05.2026)
Библиотека Алвара Аалто в Выборге. // URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Библиотека_Алвара_Аалто#/media/Файл: Vyborg_Library_Interior2.jpg (Дата обращения: 18.05.2026)
Библиотека Алвара Аалто в Выборге. // URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Библиотека_Алвара_Аалто#/media/Файл: Reading_hall_in_Vuborg_Library.jpg (Дата обращения: 18.05.2026)
Библиотека Академии Филлипса в Эксетере. // URL: https://www.architime.ru/specarch/louis_kahn/exeter_library.htm#8.jpg (Дата обращения: 18.05.2026)
Школа Montessori в Делфте. // URL: https://architecture-history.org/architects/architects/HERTZBERGER/OBJ/1966,%20Delft%20Montessori%20School,%20Delft,%20Netherlands.html (Дата обращения: 18.05.2026)
Термы в Вальсе. // URL: https://shop.galerie46.com/instashop/spa-kompleks-therme-vals-po-proektu-petera-tsumtora/?srsltid=AfmBOorHa6UsjKd4lSIv_XoOZhEdyEHq5_X31-in3LdhBuW_QnkrHmCv (Дата обращения: 18.05.2026)
Национальная ассамблея в Дакке. // URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Национальный_дом_парламента_Бангладеш#/media/Файл: বাংলাদেশের_জাতীয়_সংসদ_ভবন_16.jpg (Дата обращения: 18.05.2026)
Офис Centraal Beheer. // URL: https://www.smow.com/blog/2021/11/officetour-milestones-the-centraal-beheer-office-building-by-herman-hertzberger/ (Дата обращения: 18.05.2026)
Офис Centraal Beheer. // URL: https://architecture-history.org/architects/architects/HERTZBERGER/OBJ/1968-1972,%20Central%20Beheer%20Office%20Building,%20Apeldoorn,%20Netherlands.html (Дата обращения: 18.05.2026)
