Тема пути в комиксе «Local»

Комикс «Local» издательства One Press выпускался с 2005 по 2008 годы. В России данный комикс был переведен издательством Рамона в 2014 году под названием «Местная». Изначально планировалось серия коротких рассказов о людях и местах, в которых они живут, а Меган Маккинан должна была играть роль «гида» по ним. Однако со временем, в процессе написания комикса, история Меган вышла на передний план. Автором комикса является Брайан Вуд, а художником в этой работе выступил Райан Келли. В первом комиксе мы знакомимся с еще юной 17 летней девочкой, а в двенадцатом выпуске мы уже видим пережившую многое взрослую 30-летнюю женщину. Она не супергерой, она обычный человек, который попадает в передряги. По пути своего взросления совершает ошибки, она ищет ответы на волнующие ее вопросы, где ее место и чем она хочет заниматься по жизни. Такого персонажа вполне можно ассоциировать с собой, она не идеальна, так же как и мы.

Тема пути и сопряженные ей понятия дорога, и путешествие, является магистральной линией в комиксе. Мы фактически наблюдаем перемещение главной героини из одного города в другой от комикса к комиксу.

Если мы ищем себя, хотим чего достичь или изведать что-то новое мы непременно отправимся в путь. Изначальной точкой начала пути является конфликт с реальностью, в которой находится человек, его неудовлетворенность своею жизнью вызванная разными обстоятельствами, а логичный конец — это разрешение конфликта, нахождение ответа на волнующие вопросы. Однако нужно понимать, что не всегда есть счастливый конец и всегда есть шанс некой случайности, которая может все изменить. Стоит также понимать что мир крайне неоднороден и человек формируется под влиянием природы, среды в которой он растет и социума в целом, и на основе этого принимает те или иные решения.

Моя гипотеза заключается в том, что если бы главная героиня не прошла этот путь, она бы не смогла вернуться домой.

Нужно понимать что тема пути/дороги как духовного роста или поиска смысла жизни довольно популярна в мировой философии и культуре, в частности, в Американской. В США в середине ХХ-века огромную популярность приобрели литература и фильмы в жанре роуд-муви, фильмы-путешествие. Довольно часто дорога в таком кино является символом изменений и, на мой взгляд, здесь можно провести параллель с комиксом «Местная» т. к. я уже ранее сказала тема пути/дороги является главной темой данного комикса.

Данное исследование поделено на несколько глав: Интерпретация пути в кино США второй половины ХХ-века — здесь мы рассмотрим контекст времени, установим причину популярности данной темы в то время и понятие пути/дороги менялось. Путешествие Меган — в этой главе мы подробно ознакомимся с сюжетом комикса и комментариями авторов. Жизненный путь — здесь мы проанализируем жизнь главной героини и окружающих ее людей и эта глава плавно перетекает в заключение где мы подытожим все выше сказанное.

Расцвет жанра путешествий в США пришелся на вторую половину ХХ века, этому способствовал культурный контекст того времени, а именно период битников. Они внесли свою лепту как и в комиксы, так и в кино. В 50 годах Джек Керуаке выпускает роман“На дорогах» и он становится олицетворение дорожного жанра в Америке и ярким примером идеологии битников. Бит-поколение — это поколение свободы, они отрицали все нормы, они стремились к расширению как внутренних так и внешних границ, они постоянно путешествовали по бескрайним просторам Америки.

В 1969 году на экраны выходит фильм «Беспечный ездок» Денниса Хоппера и Питера Фонды. Основной сюжет заключается в том, что главные герои после продажи наркотиков отправляются в путешествие по Югу Америки. Этот фильм олицетворение бунтарского духа 60-х годов. Борьба за свободу, протесты молодежи, антивоенное движение и т. д. вот, что окружало людей в то время. Фильм снят непрофессионально, отсутствует строгое следование сценария и диалоги являются часто чистой импровизацией актеров. Такое кино было новинкой для Голливуда и задал определенный канон роуд-муви. Примером борьбы за свои права встречаются также в фильме «Конвой» в 1978 года. Где группа дальнобойщиков выступают против беспредела полиции.

В 80 года на Роуд-муви заново открыли в независимом кино. На экран выходят картины Джима Джармуша «Более странно, чем в раю», «Вне закона» и «Таинственный поезд» поднимает уже более философскую тему пути. В первом фильме герои меняют места, но сами никак не меняются, есть ощущение унылости реальной Америки. В картине «Вне закона» главные персонажи сидят в тюрьме и главным здесь является внутренний путь героев. «Таинственный поезд» первый цветной фильм Джармуша, он затрагивает рок-н-ролльный Мемфисе. Все эти три картины по большей части это взгляд иностранца на США, местами унылую, но такую бескрайнюю. Отличительной чертой его картин является отсутствие какой-либо суеты и спешки. Большая часть его картин заканчиваются ничем. Герои картин, которые я привела выше в конце расходятся каждый по своей дороги. Зачастую в его картинах мы наблюдаем за выразительной пустотой.

В это же время Вим Вендерс снимает фильм «Париж, Техас» где также прослеживается мотив потерянности героя. Главный герой Тревис теряет память, он долго скитается по пустыни, в конечном итоге его находят, но чтобы вспомнить и попробовать исправить свое прошлое ему снова приходится отправляться в путь. В данной картине мы наблюдаем перерождение личности главного героя.

В 90 годы прослеживается как и философский подход к роуд-муви с поиском себя, дома в который хочется вернуться или в каких-то случаях полному разложению личности, так происходит и возрождения бунтарского духа, в основном это любовные истории с криминальным подтекстом, но в контексте моей работы нам больше интересен первый вариант. Примером фильма который можно отнести к первому вариант является картина «Мой личный штат Айдахо» режиссера Гаса Ван Сета, где два главных персонажа отправляются на поиски матери одного из них, по пути они переживают любовные чувства друг к другу, а также картину Джармуша «Мертвец», который насыщен философией коренных народов Америки. Главного героя не особо даже и держит мир в котором он находится. Все в фильме будто намекает на то, что он будто мертв, а мы наблюдаем лишь остатки разложения личности.

Мы кратко рассмотрели роуд-муви второй половины ХХ — века. Битники дали толчком развитию темы путешествий в кино, это не значит что до них не существовало данного жанра, он был, но рассматривался несколько с другой стороны, но они напомнили, что путешествие — это некое ощущение свободы. Ты сам выбираешь свой маршрут и решаешь как действовать дальше.

Каждый выпуск, помимо смены дислокации и разного возраста героини, имеет свое оглавление. Первый выпуск озаглавлен как «Десять тысяч мыслей в секунду» — в этой главе мы знакомимся с главной героиней Меган и ее непутевым парнем, который пытается подделать рецепт на получение лекарства. Они находятся в Портланде. Главной героини 17 лет и она прокручивает в голове возможные последствия данной аферы, но в любом случае конец не в ее пользу. Явно видно что героиня находится в нездоровых отношениях и ей крайне дискомфортно. Из всех возможных вариантов что пробегают в ее голове она выбирает себя, что говорит о характере главной героини. Она жертвует машиной которую ей подарили родители, а это видно по номерам, уходит от парня-наркомана и едет на вокзал откуда начинается ее путешествие. Райан Келли в послесловии к данной главе подчеркнул, что парень Меган настолько ничтожен, что ему даже недостоин имени. С этим сложно не согласиться.

«Парень с полароида» — Миниаполис — загадочный парень следит за Меган. Он находит ее дом и отыскивает в дверном косяке ключ от квартиры. Маленькая уютная квартира молодой девушки. Он осматривает ее и пытается понять хозяйку этой квартиры, ведь она оставляет ему приветственный снимок. С этого момента начинается обмен снимками хотя физически они друг друга не видят. Подруга Меган обращает внимание на то, что это опасно для ее жизни. После этого разговора героиню мучают кошмары и она даже чувствует себя плохо, но в конечном итоге она выбирает пуститься в такую авантюру. Меган в этой части не сильно старше предыдущей главы и ей еще свойственен наивность. «Ей еще предстоит осознать на собственном опыте, что не стоит развивать отношения с парнями, которые проникают в твой дом» — говорит Брайан Вуд. Стоит также отметить, что Миннеаполис является родным городом Района Келли и старательно воссоздавал образ своего родного города.

«Теория и защита» — Ричмонд — в этой главе Меган является второстепенным персонажем, основными лицами здесь являются участники группы «Теория и защита». Группа распадается после 15 лет существования и каждого из них ждет свой личный путь, который каждый из них сам себе построить, а Меган получила еще один жизненный урок встретившись с одним участников группы и попросив у него автограф. Не сотвори себе кумира ведь потом будет больно разочароваться. В послесловии в данной главе Келли поднимает довольно емкое описание главы: «Здесь вы видите четырех одиноких и разных людей, пытающихся собрать осколки своих судеб в городе, который продолжает жить без них. Мы сами идеализируем образ рок-звезд, т.к видим их через призму средств массовой информации. Мы забываем, что у них тоже разбиваются сердца, как и у нас с вами.»

«Два брата» — Мизула — Меган снова является второстепенным персонажем, но в этот раз она вляпывается по полной. Мужчина которого она любезно соглашается подбросить угрожает ей пистолетом. В итоге она становится свидетелем семейной драмы. Желание одного брата решить все свои проблемы путем отнятия всего у воей семьи приводит к трагедии. Именно в этой части все для Меган уже могло закончиться, имена та самая случайность, то, что невозможно предугадать происходит. Однако Меган выжила, мы не знаем как героиня оправилась от этой, но это точно оставило определенный след на ее личности. Еще одним из важных моментов данной главы, является то, что она построена на диалогах, в ней нет столько немых сцен как в предыдущих главах.