Советская фотожурналистика долгое время представлялась в основном как мужская профессия. В учебниках и архивных публикациях в основном встречались имена Евгения Халдея, Дмитрия Бальтерманца, Аркадия Шайхета и других фотографов-мужчин. Но стоит обратить внимание большинства на то, что в СССР работали и женщины-фотожурналистки, и их снимки заметно повлияли на визуальную культуру XX века.
Женская фотожурналистика в СССР складывалась в непростой обстановке. Женщинам мешали ограничения самой профессии: поездки на фронт, тяжёлая аппаратура, опасные условия съёмки и недоверие со стороны редакций. И всё же многим из них удалось добиться признан
Фотокорреспондент Наталья Боде и танк Т-28
Особое место занимала военная фотожурналистика. Великая Отечественная война во многом изменила отношение к женщинам в этой сфере и дала им возможность проявить себя наравне с мужчинами. Они работали корреспондентами, снимая то, что оставляла после себя война.
Советская фотография выполняла не только художественную, но и идеологическую задачу. Снимки печатали в газетах «Правда», «Известия», «Огонёк», «Красная звезда», и от них ожидали, что они будут показывать силу государства, героизм людей и победу социалистической системы.
Женщины-фотографы привели в репортажную съемку эмоциональность, внимание к чувствам и деталям повседневной жизни. Их фотографии отличались более интимным и бытовым взглядом на события.
Женская фотожурналистика в СССР существовала не как отдельное направление, а как часть общей советской визуальной культуры. Но при этом женщины смогли выработать свой взгляд на войну, труд, детство и обычную жизнь.
Партизанка-радистка В. Бурова и партизан-шифровальщик И. Полинчак передают радиограмму, 1944 г.
В данном исследовании рассматривается вопрос: можно ли говорить о существовании женской фотожурналистики в СССР как самостоятельного явления? Для ответа будут изучены биографии и работы двух известных советских фотожурналисток.
Цель
Цель данного визуального исследования — показать, что женщины сыграли заметную роль в советской фотожурналистике, хотя долгое время их вклад оставался менее заметным.
Исследование также нацелено на то, чтобы разобрать особенности «женского взгляда» в советской фотографии.
В данном исследовании я приведу примеры двух фотожурналисток: Галину Санько и Ольгу Ландер. Их творчество позволяет проследить развитие советской репортажной фотографии в разные периоды истории СССР.
Содержание
Исследование состоит из биографического и визуального анализа. Особое внимание уделяется наиболее известным фотографиям, историческому контексту их создания и причинам их популярности.
В первой части я предложу вам познакомиться с творчеством Галины Санько — военного фотокорреспондента, работавшего во время Великой Отечественной войны.
Во второй части я проанализирую работы Ольги Ландер — советской фотожурналистки, снимавшей послевоенную жизнь и повседневность СССР.
Женщины фотожурналисты
Галина Санько
Галина Захаровна Санько родилась в 1904 году. Она стала одной из первых советских женщин-фотокорреспондентов, получивших широкую известность благодаря фронтовым фотографиям периода Великой Отечественной войны.
Галина Захаровна Санько, 1943 г.
Санько начала работать фотографом ещё в 1930-е годы. Она сотрудничала с агентством ТАСС и различными советскими изданиями. Её карьера активно развивалась благодаря умению работать в экстремальных условиях.
Во время войны Галина Санько снимала освобождение советских городов, жизнь солдат на фронте и последствия немецкой оккупации. Её фотографии стали важными историческими документами.
Одной из самых известных работ Санько является фотография «Узники концлагеря Освенцим». Снимок был сделан в 1945 году после освобождения лагеря советскими войсками.
«Узники концлагеря Освенцим» или «Узники фашизма» 1945 г.
На фотографии изображены дети — бывшие узники концлагеря. Их лица выражают одновременно страх, усталость и надежду. Этот снимок стал одним из символов освобождения Европы от нацизма.
Особенность работы Санько заключается в документальной искренности. Она не стремилась к постановочным кадрам, а фиксировала реальные эмоции людей из-за чего её снимки и вызывают яркие эмоции у публики.
Фотография детей Освенцима стала известной во всём мире. Её использовали как доказательство преступлений нацистского режима, публикуя в международные газеты.
Особое место в её творчестве занимает фотография «Девушка с лилиями», сделанная в мае 1945 года. На снимке — зенитчица Елена Петровна Иванова, которая вернулась с фронта после окончания Великой Отечественной войны. Фотографию сделали в Воронежской области в первые дни после Победы.
«Девушка с лилиями» или «Зенитчица Е. П. Иванова после возвращения с фронта в селе Вознесеновка», май 1945 года
Девушка сидит в лодке с водяными лилиями и улыбается — и это резко отличается от тяжёлых военных кадров того времени. Этот снимок стал символом окончания войны, возвращения к мирной жизни и обычного человеческого счастья после долгих лет боёв. В отличие от официальной героической хроники, Санько смогла передать простую радость и ощущение надежды. Сегодня эту фотографию считают одной из самых известных в советской военной фотожурналистике.
Военные снимки Санько отличались вниманием к человеческим судьбам. Она часто фотографировала не только боевые эпизоды, но и мирных жителей, женщин и детей. Этим её работы отличались от более официальной советской фотожурналистики, где акцент делали почти исключительно на героическом образе армии. У Санько в кадре чувствуется и личная, человеческая трагедия войны.
После войны Санько продолжала работать фотокорреспондентом. Её архив стал важной частью визуальной памяти о Великой Отечественной войне.
