Газетная статья про НИИ «Прометей», 1970-е гг.
«Вера в чудо, которым является искусство, а значит и сам человек, — вероятно единственная из „вер“, которая сохра- нится, пока существует человечество»
БУЛАТ ГАЛЕЕВ
С помощью установки «Рассвет», состоящей из двух диапроекторов, подключенных к пульту, совмещающему два изображения на одном экране в режиме наплыва, создавая разные эффекты
Слайдомузыкальные фильмы, 1980-е гг.
РУБРИКАТОР
• Концепция • История • Эксперименты • Эффект синестезии • Заключение • Библиография • Список изображений
КОНЦЕПЦИЯ
Булат Галеев / Логотип НИИ «Прометей»
Сегодня, на фоне сноса многих зданий различных советских НИИ в ходе джентрификации, художники все чаще обращаются к наследию и архивам (понимаемым в самом широком смысле) в поисках новых идей для работ с темами памяти и мультидисциплинарных проектов. В поисках новых идей и в рамках исследования архивов художники стали обращаться к новым ресурсам, в частности к науке, которая может дать корпус мультидисциплинарных идей для современного искусства. Особый интерес представляет наследие НИИ занимавшихся «наукой на стыке с искусством»: оптикой и звуком.
Архивные материалы НИИ «Прометей» на выставке ПРОМЕТЕЙ. ДЕМОВЕРСИЯ: Эксперимент обещает стать искусством, клуб НИИ × Alpbau, Москва, 2017
Цель визуального исследования — рассмотреть и изучить наследие НИИ «Прометей», которое оказало огромное влияние на медиаарт, как технологическое, так и концептуальное.
Уставновка из серии «Калейдофон», 1984-1987
ИСТОРИЯ
Архивные снимки сотрудников 1960–70-е гг.
Афиши к световым спектаклям разных лет
Наследие казанских пионеров медиаарта из НИИ «Прометей» под руководством Булата Галеева долгое время оставалось вне внимания искусствоведов и художников, пока Антонио Джезуа не опубликовал в книге «История российского видеоарта»(2007) информацию о деятельности НИИ и его руководителе, попытавшись вписать его в контекст современного искусства, что не было сделано нашими соотечественниками. В основе светомузыкальной деятельности «Прометея» лежит концепция, согласно которой человеческое восприятие не являет собой нечто законченное — техническое средство способно дополнять или перенастраивать зрение и слух.
Установка для исполнения «пространственной музыки», 1974. Многоканальный пульт управления на фотодатчиках и большое количество колонок позволяли «перемещать» звуки в любой точке пространства
Работа участника студии светомузыки при Казанском молодежном центре, 1980-е
Долгое время медиаискусство воспринималось как нечто, что было привнесено в Россию из вне, в начале 90-х годов, но изучение наследия НИИ «Прометей» дает понять, что идеи мультидисциплинарности искусства и технологии были в СССР еще в 1960-х годах. Научно-техническая революция тех лет вдохновила студентов конструкторского бюро создать светомузыкальную установку, на которой в 1962 году впервые был исполнен «Прометей» Скрябина со светом, предусмотренным в партитуре. Сложность состояла в исполнении цветовой партии Luce, которую предполагал сам композитор, но подробного руководства, каким именно образом она должна быть реализована, не оставил. Булат Галеев смог установить связь с художниками и учеными по всему миру, несмотря на «железный занавес». Деятельность НИИ в сфере работы со светом и звуком шла параллельно с нонконформистским искусством, в докомпьютерную эпоху и сейчас активно переосмысляется медиахудожниками и саунд-артистами с использованием современных технологий.
Устройство для дизайна интерьера «Ялкын», 1980-е
Устройство для дизайна интерьера «Ялкын», 1980-е
Устройства «Диско», сконструированные инженерами НИИ, 1985
Булат Галеев в течение многих лет занимался теоретическими проблемами новых видов искусства (светомузыки, электронной музыки, кинетического искусства, представлений «Звук и Свет» и других и их практического воплощения). В системе Галеева всегда есть человек — за каждым произведением стоит светомузыкант, инженер, художник.
ЭКСПЕРИМЕНТЫ
Установка, восстановленная медиахудожником: vtol:
Булат Галеев экспериментировал в области видеоарта и видеоинсталляций. Были созданы видеоинсталляции «Электронный корт», «Живое и неживое», «Оп-арт про видеоарт», «Затяжной воздушный поцелуй через стекло кинескопа», «От тюрьмы и сумы не зарекайся». Помимо инсталляций были созданы видеоработы «Храм» (китч-стиль), «Храм» (в стиле Хуана Миро), «Баллада для Бернта» (в стиле Василия Кандинского), «Гармония Вива» (в стилеСальвадора Дали), «Танец вертикальных линий»
НИИ «Прометей» широко занимались различными художественными экспериментами: снимали светомузыкальные фильмы («Прометей»(муз. А.Скрябина), «Маленький триптих» (муз. Г. Свиридова), «Космическая соната»(муз. С. Крейчи, А.Немтин)), в 1970 поставили световой спектакль «Звук и свет» под открытым небом.
С появлением первых компьютеров НИИ удалось озвучить татарский национальный орнамент «Поющий шамаиль», тем самым НИИ реализовали многие светомузыкальные идеи А. Н. Скрябина и светомузыки в целом. НИИ Прометей первыми показали видеоинсталляции советской публике в 1990 году на выстваке при консерватории в Казани. Помимо этого НИИ создавал световые установки и специальные методические пособия для дискотек, что повлияло на световой дизайн массовых мероприятий
