ЯППИ
Яппи, 1980-е годы
В деловом дресс-коде визитной карточкой человека становится его внешний вид. Эту стратегию на вооружение взяли те, кто в восьмидесятые начал именоваться «яппи». Яппи (Yuppie), — это аббревиатура Young Urban Professionals. Ими могли быть как мужчины, так и женщины. Яппи очень любили деньги: и зарабатывать, и тратить. Деловой костюм для них — символ жизни. Именно поэтому им полюбились бренды, которые занимались новыми концепциями в деловой одежде. Для деловой моды 80-х характерными стали консерватизм и ностальгия по 50-м, но в спокойной обстановке. Консервативность определялась достаточно спокойным политическим и экономическим фоном, ведь завершается холодная война.
V-силуэт и деловой стиль в моде 1980-х
Тренд этого времени — этика гедонизма, люди занимались собой, где яппи — символ десятилетия. Консерватизм появился не только в деловых костюмах, а женская одежда становится более маскулинной , особенно ярко в ней прослеживается преобладание V-силуэта.
НЕОРОМАНТИЗМ
Свадьба принцессы Дианы и принца Чарльза, 1981 год
Налету строгости противодействовал и тренд на неоромантизм. По-разному транслируется вариация женского силуэта, появляются летящие ткани, кружева и античные силуэты. Апелляция «Прекрасной эпохе» конца XIX века и к 1930-м годам.
Свадьба принцессы Дианы и принца Чарльза, 1981 год.
Тренд на неоромантизм начался после свадьбы принцессы Дианы и принца Чарльза . Свадебное платье Дианы было выполнено в стиле 1880-1890-х годов. Он включало в себя рюши, кружево, летящие воланы, что, конечно, было резким контрастом с костюмами яппи.
Справа: Принцесса Диана, 1980-е // Слева: Модель в платье от модельера Оскара де ла Рента, 1986 год
Таким образом, параллельно с деловой строгостью развивается тренд на романтичную женственность. На этом фоне даже мужские силуэты становятся более элегантными, фасоны более свободными, а материалы менее деловыми . Это и пересмотр, и возврат к привычным концепциям. В работах дизайнеров появляются балетные пачки, юбки с воланами, рукава-фонарики и так далее.
Слева: принцесса Диана, 1980-е годы // Vogue Italia, 1982 год
КОРСЕТ ВЕСТВУД
Коллекция Вивьен Вествуд «Мини-крини», 1985 год
Такое увлечение традиционными женственными силуэтами приводит к коллекциям, основанным на историческом исследовании. Так, Вивьен Вествуд в 1985 году выпускает коллекцию «Мини-крини», что является переосмыслением моды эпохи барокко и рококо.
Vivienne Westwood Portait collection, 1990 год
Так, в коллекции Portain Вествуд напрямую использует образы картины художника эпохи рококо Франсуа Буше «Дафнис и Хлоя». Центральным элементом коллекций Вествуд был, конечно же, корсет, приподнимающий бюст. Эта тенденция продлилась и в 1990-е годы. При этом к образам прошлого обращалась не только Вествуд. Подобные образы встречались и в работах Карла Лагерфельда, Франко Москино, Кристиана Лакруа и других модельеров.
Слева: вечернее платье Christian Lacroix, 1989-1990 // Справа: Vivienne Westwood, 1990 год
POWER DRESSING
Джиа Карраджи для Armani, 1980-е годы
Тем не менее, как продолжение деловой моды появляется концепция Power Dressing или «властный стиль». Это стиль в одежде, при котором женщина создает впечатление силы и мощи за счет маскулинных деталей в одежде. Такой стиль стал средством самовыражения для многих женщин , которые стремились построить карьеру или добиться уважения в областях, где правили мужчины.
Джиан Коллинз в телесериале «Династия», 1980-е годы
«Люди покупают или продают. А я прекрасно делаю и то, и другое».
— Алексис Колби, героиня сериала «Династия»
Слева: пример пальто-оверсайз, 1980-е годы // Справа: Рене Симонсен для Vogue Italia, 1983 год.
Очень важна была демонстрация силы женского характера через образ. Транслироваться такой стиль мог по-разному, важна была концепция. При этом апелляции к женственности внутри «властного стиля» существовали и развивались.
Реклама Valentino, Vogue Италия, 1983 год
Стоит отметить фильм «Отчаянно ищу Сьюзан» 1985 годы. Главная героиня хоть и находится в среде яппи, но одевается в стиле неоромантизма, что подчеркивает её принадлежность к другому миру. Это не только противостояние героинь, но и противостояние миров.
ИКОНЫ ВЛАСТНОГО СТИЛЯ
Обложка к музыкальному альбому Грейс Джонс Nightclubbing, 1981 год
Грейс Джонс, 1980-е годы
Иконами «властного стиля» в восьмидесятых стали певицы Грейс Джонс и Энни Леннокс. Они по-разному экспериментировали с маскулинными образами, порой гиперболизируя их.
Энни Леннокс, 1980-е годы
ВЕЧЕРНЯЯ МОДА
Saint Laurent, 1980-е годы
Даже в вечерней моде этого десятилетия ощущается костюмная строгость, однако встречаться и веяния неоромантизма. При этом не закончилась до конца эпоха диско. В восьмидесятые дизайнеры часто апеллируют к вечерней моде тридцатых, пытаясь сконструировать новую вечернюю моду внутри эстетики 40-х и 80-х.
Костюм от Эммануэля Унгаро, Париж, 1980-е годы
Дизайнеры вдохновляются и кинематографом тридцатых и сороковых. В вечерних нарядах появляются различные вариации декольте, полупрозрачных тканей и пайеток.
Вариации вечерних платьев, 1980-е годы
В некоторых случаях возвращается классическое нижнее белье. Например, чулки на подвязках. В целом, можно заметить и апеллирование к некоторым сюрреалистическим дизайнерским решениям Эльзы Скиапарелли в 1930-годы.
Фотограф П. Хорст Хорст для журнала Vogue, 1980-е годы
СПОРТИВНЫЙ СТИЛЬ
Помимо всего прочего, в восьмидесятые рождается культа красивого и здорового тела, а из этого образуется и спортивная мода. СМИ наполнены огромным количеством контента с рекламой различных физических упражнений и аэробики. Для такой спортивной моды характерны лосины, трико и другая обтягивающая одежда.
Справа: Джейн Фонда, 1980-е
Манифест Мадонны в клипе Material girl — манифест современной женщины, которая сама может купить себе бриллианты.
МОЛОДЁЖНЫЙ СТИЛЬ
Рэп-группа Run-D.M.C, 1980-е годы
В восьмидесятые годы уличный стиль и мода стали друг на друга накладываться, при этом разделяясь на различные субкультуры. Дизайнеры черпают вдохновение из разных культур, предлагая новые решения. Такая мода несёт более расслабленный посыл. В ней есть место джинсам, кожаным курткам, броским аксессуара, гетто-кроссовкам. Происходит сочетание несочетаемого.
Группа Culture Club, 1983 год
В это же время случается рождение и осознание экологичности моды. Натуральная кожа и мех — плохо. Ключевые супермодели этой эпохи транслировали идеи, что лучше будут ходить нагими, нежели носить мех убитых животных. Заканчиваются восьмидесятые биржевым кризисом, СПИДом, голодающей Африкой, экологическими проблемами и всем таким.
СУПЕРМОДЕЛИ
Наоми Кэмпбелл, Линда Евангелиста, Татьяна Патиц, Кристи Тарлингтон и Синди Кроуфорд. Великобритания, 1990 год
Супермодели 80-х и 90-х заменили собой популярных кинозвезд, стали иконами стиля и эталоном красоты. Культ супермоделей возникает в том числе из-за того, что Джанни Версаче заключает контракты с самыми красивыми моделями, чтобы они работали только на него. В итоге возник неконтролируемый рост цены на моделей, когда их услуги стоили невообразимо очень дорого. Версаче создал монстров, которых не смог контролировать, супермодели ставили огромные ценники на свои услуги. В 1990-е считалось, что идеальная модель для подиума — живая вешалка. Ближе к 2010-м этот концепт стал распадаться и заменяться более позитивным отношением к чужим телам. Появлялись интернациональные модели, модели с физическими особенностями, plus size модели.
Линда Евангелиста, Американский Vogue, 1987 год
«Меньше чем за 10 000 долларов в день мы с постели не встанем».
Наоми Кэмпбелл. Американский Vogue, 1992 год
Карл Лагерфельд с Хеленой Кристенсен, Клаудией Шиффер и Синди Кроуфорд, 1993 год
