Концепция. Что такое «идеал»?
Люди на протяжении всей своей истории задавались множеством сложных вопросов, одним из которых был и остаётся вопрос идеальности. Существует ли она? Как выглядит и как её достичь? Живут ли в нашем мире идеальные люди и что их отличает от остальных?
Эти вопросы когда-то пришли и в головы людей, положивших начало всей индустрии супергероев. Как иначе можно объяснить возникновение персонажей со сверхспособностями, готовых защищать и спасать наш несовершенный, жестокий мир от всевозможных угроз? Героев с удивительными историями, костюмами, и в целом всё, от причёски до улыбки. в них кажется удивительным.
На вопрос: «Кого ты считаешь эталоном супергероя?» многим в голову первым делом придёт именно Супермен. Если же спросить про женский идеал, то здесь мы будем говорить о восхитительной и невероятной Чудо-женщине, принцессе Диане Принс, амазонке с золотым лассо правды в руках и тиарой в волосах.
Обложка Wonder Woman (vol. 5) Annual #1 (Июль 2017)
Это визуальное исследование посвящено одному из самых узнаваемых и важных комиксных женских персонажей всех времён — Чудо-женщине. Её создатель, Уильям Моултон Марстон, тоже когда-то стремился ответить на вопрос: «Как выглядит идеал?» У Марстона было своё уникальное видение наилучшей представительницы женского пола, подробнее о котором мы поговорим далее. Однако он был далеко не единственным, кто пытался отобразить в Диане Принс свои мечты о совершенстве.
За время своего существования образ Чудо-женщины претерпел множество изменений. Каждый художник и сценарист, работавший над ней, имел свои представления как об этом персонаже, так и о женском идеале в целом, а потому привносил своё видение внешности Дианы и черт её характера. После ухода Марстона новое поколение создателей адаптировало Чудо-женщину под более привычные для своего времени культурные рамки. Однако это в конечном итоге не размыло первоначальную концепцию персонажа, а развило его образ и сделало более сложным и многогранным.
1. #9 — Wonder Woman and the Reversal of Evolution, 1944. 2.#22 — Through Destiny’s Door, 1988. 3.#25 — A Star in the Heavens, 2008 4.#49 — What Lies Beneath, 2016 5.#780 — Where the Heart Is, 2021
Мы проследим зарождение и эволюцию этой героини и покажем, как она отражала представления людей об идеальной женщине в разные периоды истории человечества и истории комикса как такового. Основная информация взята из комиксов, статей и книги Джилл Лепор о становлении образа Чудо-женщины. Визуальная составляющая опирается именно на комиксы вселенной DC, однако в исследовании будут затронуты и некоторые другие медиа (фильмы, сериалы), изображающие героиню. В заключительной части исследования также будет проанализировано влияние Чудо-женщины на образы других женских супергероев.
Рубрикатор:
1. Зарождение образа: Марстон и его идеал (1941-1947) 2. Эпоха консерватизма: адаптация к новым стандартам (1948-1968) 3. Кризис идентичности: бессильная Диана и возвращение (1968-1986) 4. Перезапуск и переосмысление: от Переса до нулевых (1986-2011) 5. Современная Чудо-женщина: новые перезапуски (2011 — настоящее время) 6. За пределами комикса 7. Деконструкция и переосмысление 8. Заключение
Зарождение образа: Марстон и его идеал
Уильям Моултон Марстон создаёт свою Чудо-женщину в разгар Второй мировой войны, когда американские женщины массово выходят на заводы, заменяя мужчин, ушедших на фронт. Однако Марстон не просто отражает на бумаге текущую ситуацию — он предлагает радикальное видение будущего, где женщины превосходят мужчин не только физически, но и морально.
Стоит понимать, что Марстон, психолог и изобретатель прототипа детектора лжи, был личностью весьма неординарной и имел свои специфические убеждения об устройстве нашего мира и логике поведения людей, в особенности мужчин. Так, например, он верил в концепцию «любящей власти» («loving authority»).
Фрейм из комикса Wonder Woman № 5, 1943
Кадры из комиксов Wonder Woman под редактурой Уильяма Марстона
Его идеальная женщина была: • Физически сильнее мужчин Диана способна побеждать любых противников силой и часто это делает, связывая их лассо правды • Морально превосходящей Она имеет свои принципы и устои, а также не убивает врагов • Сексуально свободной Её открытый, можно даже сказать, сексуализированный костюм отражает уверенность в собственном теле • Независимой, но эмоциональной Несмотря на невероятную силу и превосходство, она не бесчувственное божество, а эмоциональная и любящая девушка
Обложка Wonder Woman 001, 1942
Художник Гарри Питер создал для Чудо-женщины уникальный образ, целую визуальную эстетику. Её костюм — корсет с орлом, звёздные шорты, высокие красные сапоги, золотая тиара и браслеты. Она изображена с тёмными волнистыми волосами, её тело атлетично, но женственно.
Original illustration of Wonder Woman Гарри Джей Питер, 1941 г.
Целью Марстона было, по его собственным словам, «создать женского персонажа с силой Супермена и очарованием хорошей и красивой женщины».
Изначально Марстон хотел назвать свою героиню «Супримой» (Suprema) — от латинского «suprema», означающего «высшая», «превосходящая». Это название прямо отражало его идею о женском превосходстве. И несмотря на выбор более коммерчески привлекательного имеми — «Чудо-женщина» (Wonder Woman), первоначальный замысел (показать женщину как существо высшее) остался в самой сути персонажа.
Первое появление Чудо-женщины All-Star Comics #8, 1941
ALL STAR Comics N° 8, 1941 1. Предыстория Чудо-женщины на острове Амазонок, стр. 61-62 2. Чудо-Женщина на ринге, стр. 67
Марстоновская Чудо-женщина — это утопический идеал будущего, а не отражение настоящего. Пока реальные американки временно работали на заводах, Марстон показывал мир, где женское превосходство — естественный порядок вещей. Это был революционный, феминистический идеал, опередивший своё время на десятилетия. Его Диана — не принцесса в беде, а та, кто превосходит мужчин и не нуждающаяся в спасении.
1. Обложка комикса про чудо-Женщину, 1943; 2. Изображение из статьи «Почему 100,000 Американцев читают комиксы», 1943, Harvard College Library
Эпоха консерватизма: адаптация к новым стандартам
В 1947 году Марстон умирает, из-за чего дальнейшая работа над Чудо-женщиной переходит к другим авторам. Основным сценаристом с начала 1950-х годов становится Роберт Канигер. В это же время американское общество переживает консервативный откат. После окончания войны женщин массово вытесняют с рабочих мест обратно на места домохозяек. Идеалом становится типичная женщина из пригорода — красивая, ухоженная, полностью посвящённая семье. Популярная культура активно продвигает то, что позже Бетти Фридан в 1963 году назовёт «feminine mystique» — «загадку женственности».
1.Wonder Woman #51 — The Amazing Impersonation 1952. 2. Wonder Woman #45 — The Wonder Woman Story 1951. 3.Wonder Woman #53 — The Crime Master of Time 1952
В 1954 году также вводится Comics Code Authority, цензурный кодекс, радикально повлиявший на образ и, в частности, дальнейшее изображение Чудо-женщины. Кодекс вводит запрет на излишнюю сексуальность, продвигает традиционные семейные ценности и осуждает проявление агрессии среди представительниц «слабого» пола.
Изменения происходят постепенно, персонаж Дианы не был «отменён» или радикально изменён за одну ночь. Новым создателям приходится постепенно вписывать её в более привычные рамки того, что общество считает приемлемым для женского персонажа.
1. Wonder Woman #82 — Wonder Woman Meets Robin Hood, 1956. 2. Wonder Woman #85 — The Woman In The Bottle, 1956. 3. 2. Wonder Woman #94 — The Channel of Time! 1957.
Костюм Чудо-женщины не претерпевает сильных изменений, однако изображается более «целомудренно». Её позы становятся менее агрессивными, в них появляется больше «pin-up» эстетики. Создатели намеренно делают акцент на красоте Дианы, а не на её силе. Меняются также и сюжеты историй. Новая Диана чаще попадает в ситуации, где её нужно спасать. В ней куда меньше воинственности и физического доминирования, зато больше дипломатии. В комиксах чаще появляются темы романтики, ревности, выбора жениха, а Стив Тревор всё чаще мелькает в роли возлюбленного.
Wonder Woman #73 — The Prairie Pirate! April 1955.
THE BRAVE AND THE BOLD #28 (1960) by Gardner Fox & Mike Sekowsky
Чудо-женщина 50-60-х — это «супер-версия идеальной домохозяйки». Она всё ещё невероятно сильна, носит костюм, является частью лиги справедливости и сражается с монстрами, но её сверхсилы всё чаще служат и для решения «женских» задач — спасения Стива и наведения порядка.
1. Wonder Woman #118 — Wonder Woman’s Impossible Decision 1960. 2.Wonder Woman #125 — Battle Prize! 1961. 3.Wonder Woman #155 — I Married A Monster, 1965.
Кризис идентичности: бессильная Диана
В 1968 году под руководством редактора Денни О’Нила Чудо-женщина претерпела шокирующую трансформацию. В тот период набирала силу вторая волна феминизма, что в совокупности с модой на шпионские фильмы (вроде Джеймса Бонда или британского сериала «Мстители» с Эммой Пил) и сексуальной революцией дало весьма необычный результат.
Wonder Woman #178 — Wonder Woman’s Rival, October 1968.
Начиная с культовых выпусков Wonder Woman 178 и 179 образ Дианы терпит радикальные изменения. Она добровольно отказывается от сил, чтобы остаться в мире людей. Её наставником становится слепой мастер боевых искусств И-Цзин. На обложке этого выпуска Чудо-женщина впервые предстаёт в совершенно новом образе: белый брючный костюм, модные сапоги и повязка на голове в стиле «mod fashion». Её волосы теперь короче, с гладкой укладкой. И сражается она теперь не с помощью суперсил, а владея боевыми искусствами.
Wonder Woman #178 — Wonder Woman’s Rival, 1968.
Wonder Woman #179 — Wonder Woman’s Last Battle, December 1968.
Идеей создателей было идти в ногу с современными трендами, сделать Чудо-женщину отражением идей, витавших в воздухе. Однако общество приняло эти изменения неоднозначно. Так, например, Глория Стайнем и редакция журнала Ms. Magazine в 1972 году помещают классическую Чудо-женщину на обложку первого выпуска (Ms. Magazine, July 1972) с заголовком «Wonder Woman for President» и публично критикуют «бессильную» версию, утверждая, что лишить женщину силы — это не прогресс, а регресс.
«Бессильная» Диана была попыткой создать некий достижимый идеал. Посыл прост: не нужны суперсилы, чтобы быть независимой и сильной. Обычная женщина может быть героиней благодаря уму, навыкам и стилю. Это отражало желание показать, что идеал — это не божественная амазонка, а стильная и современная женщина.
Обложки Wonder Woman #181 #185 #188 #196
Под давлением общественного мнения в Wonder Woman #204 (1973) Диана вернула свои законные силы и классический костюм. Однако 70-е и начало 80-х стали периодом нестабильности. Над Чудо-женщиной работало множество сценаристов и художников, каждый из которых по-своему пытался найти баланс между силой и женственностью, из-за чего комикс часто оказывался на грани закрытия.
Wonder Woman #204 — The Second Life of the Original Wonder Woman, February 1973.
Таким образом, возвращённая в 70-х Чудо-женщина была лишена чёткой идентичности в нарративе. С одной стороны, она стала символом феминистского движения, но с другой, в самих комиксах чувствовалась натянутость и общее падение качества. Сами создатели ещё не до конца понимали, как показать по-настоящему сильную женщину без скатывания в устаревшие стереотипы.
1. Wonder Woman #206 — War of the Wonder Women, July 1973. 2. Wonder Woman #207 — The Riddle of the Chinese Mummy Case, September 1973. 3. Wonder Woman #211 — The Maniacs of Mercury, May 1974.
Перезапуск и переосмысление: от Переса до нулевых
После культового «Кризиса на бесконечных землях» (Crisis on Infinite Earths, 1985-1986) DC Comics перезапускает всю вселенную, что даёт шанс переосмыслить и Чудо-женщину. Время для этого выбрано удачное: мир переживает расцвет новой волны феминизма с её акцентом на профессиональную реализацию женщин, а в кино набирают популярность сильные женские персонажи.
Работу над персонажем берёт на себя художник и сценарист Джордж Перес. Он решает вернуться к первоначальной идее Марстона, но адаптирует концепцию под новые реалии. Благодаря Пересу комиксы про Чудо-женщину обретают новое дыхание. В них уделяется большее внимание греческой мифологии, а сама героиня предстаёт читателям как посол от мира амазонок к миру людей. В ней прекрасно сочетаются образы воительницы и дипломата.
Wonder Woman #1 — The Princess and the Power! February 1987.
Wonder Woman #1 — The Princess and the Power! February 1987
Стиль рисовки становится куда более детализированным, «героическим» и современным. Костюм приобретает новые элементы: в нём появляется больше золота, тиара становится более заметной и величественной. Сама Диана изображается атлетичной, но женственной.
1. Wonder Woman #7 — Rebirth! 1987. 2. Wonder Woman #10 — Paradise Lost! 1987. 3. Wonder Woman #14 — For the Glory of Gaea, 1988.
Теперь Диана — это сильная воительница, не боящаяся убивать при крайней необходимости. Однако она также дипломат и философ. Она воспринимается как чужая в мире людей. В комиксах заметно снижается акцент на романтике со Стивом Тревором, основное внимание уделяется различным миссиям и экшену.
Wonder Woman Annual #2, август 1989
После Переса различные авторы (Уильям Мессер-Лобс, Джон Бирн, Грег Рака) продолжали развивать уже хорошо сформированный образ, так или иначе гиперболизируя его: больше физической силы, больше жёстких методов и более сексуализированный костюм.
Wonder Woman #184 — U-Boats and Dinosaurs, October 1, 2002.
1. #25 — The Burning School, 1988. 2. #49 — No Title released, 1990. 3. #50 — Embrace the Coming Dawn, 1991 4. #99 — The Rest of the Story, 1995. 5. #106 — Lifelines, Part 2, 1996.
Чудо-женщина 1986-2011, как и подобает любой уважающей себя девушке этой эпохи — профессиональная, успешная и сложная. Она не просто сильна физически — она лидер, дипломат, философ. Это отражает реальность американских женщин конца XX — начала XXI века: работающих, строящих карьеру, не определяющих себя исключительно через отношения с мужчинами. Идеал становится многогранным: можно быть воительницей и дипломатом, сильной и сострадательной, носить откровенный костюм и при этом требовать должного уважения к себе. Это более зрелый, сложный идеал, отражающий споры второй (и зарождающейся третьей) волны феминизма о праве выбора и множественности женского опыта.
1.#146 — Devastation 4 Annihilation! , 1999. 2. #150 — Godwar: Conquest! , 1999. 3. #159 — New Road, 2000. 4.#212 — Counting Coup Part 1, 2005. 5.#218 — The Calm, 2005.
Современная Чудо-женщина: новые перезапуски
В 2011 году DC Comics осуществила масштабный перезапуск вселенной под названием New 52, и творческая команда во главе с писателем Брайаном Аззарелло и художником Клиффом Чаном занялась очередным переосмыслением Чудо-женщины.
Wonder Woman #0 — The Lair of the Minotaur! November 2012.
Самым спорным решением стало изменение происхождения Дианы: теперь она была биологической дочерью Зевса, а не создана из глины. Это превратило историю Чудо-женщины в сложную семейную драму, где боги были изображены жестокими и эгоистичными родственниками. Серия приобрела более тёмный и жёсткий тон, а сама Диана стала прагматичнее, готовой к насилию и менее идеалистичной, чем в предыдущих воплощениях.
Wonder Woman #3 — Clay, 2012.
Визуально Диана также преобразилась: культовые звёздные короткие шорты впоследствии были заменены на тёмные брюки или юбку, а костюм приобрёл более «бронированный» вид с металлическим оттенком и приглушённой цветовой гаммой.
Этот период отражал попытку показать, что идеал может быть тёмным и сложным — специально для тех, кто уже устал от показной идеальности и жаждал «настоящих» героев. Мир слишком жесток. Чтобы суметь выжить в нём, девушке приходится тоже надевать жёсткую броню.
Wonder Woman #46 — War & Peace January 2016.
Wonder Woman #41 — Balance 2015. Wonder Woman #42 — Struggle & Strife 2015. Wonder Woman #44 — Path to Destiny 2015
В 2016 году DC Comics запустила инициативу Rebirth — «мягкий» перезапуск, призванный вернуть классические элементы полюбившихся персонажей. Во главе серии о Чудо-женщине встал Грег Рака, уже работавший с персонажем ранее, и он немедленно начал исправлять самые спорные нововведения New 52. Центральной темой его истории стала правда и ложь: Диана обнаруживает, что её воспоминания о прошлом были искажены, и в итоге в комиксы возвращается её классическое происхождение — она снова создана из глины, а не является дочерью Зевса.
Wonder Woman #1 — The Lies Part One August 2016.
1. #10 — Year One Part Four, 2017. 2. #51 — The Fifty-Second Visit, 2018. 3.#67 — Giants War Part 2, 2019. 4.#83 — The Wild Hunt Part, 2 2020 5.#755 — The Four Horsewomen Part 1, 2020
Этот период совпал с ростом потребности в позитивных и вдохновляющих образах. Rebirth вернул Чудо-женщине фокус на идеалах надежды, истины и сострадания, но при этом персонаж не стал наивным — она осталась воительницей, видевшей тёмную сторону мира, но сознательно выбирающей свет. Визуально произошёл возврат к классике: вернулись яркие красные сапоги и звёздные шорты, цветовая палитра стала оптимистичнее и насыщеннее.
Начиная с 2021 года, эпоха Infinite Frontier продолжила развивать Чудо-женщину. Серия исследует баланс между силой и состраданием, а также наследие Дианы как богини войны, её роль активистки и символа социальной справедливости.
Wonder Woman #26 — The Island of Mice and Men, Part Four, December 2025.
1.#4 — World’s Finest, Part 2, 2024. 2.#5 — World’s Finest, Part 3, 2024. 3.#19 — Fury, Finale, 2025. 4.#22 — The Island of Mice and Men, Prelude, 2025 5. #32 — The Wonder War, Part 2, 2026
Современная Чудо-женщина представляет собой многослойный и иногда довольно противоречивый идеал. Она может быть богиней и человеком одновременно, сильной и уязвимой, следовать традициям и создавать новые. Современный идеал стремится быть инклюзивным: Чудо-женщина позиционируется как символ для абсолютно всех женщин, а не только обладательниц «идеальных тел», хотя визуально персонаж по-прежнему соответствует стереотипным высоким стандартам красоты.
ЗА ПРЕДЕЛАМИ КОМИКСОВ
Влияние Чудо-женщины распространилось далеко за пределы комиксов, закрепив её статус поп-культурной иконы. Так, например, телесериал 1975–1979 годов с Линдой Картер в главной роли стал определяющим для целого поколения, создав канонический образ героини с её знаменитой сценой трансформации и оптимистичным духом эпохи.
Обложка Wonder Woman, сериал, 1975–1979
Wonder Woman, сериал, 1975–1979
А в анимации Диана появлялась в различных воплощениях: от серьёзной и опытной воительницы в Justice League и Justice League Unlimited (2001-2006), где её изображали как моральный компас команды, до более молодой и импульсивной версии в Young Justice (2010-настоящее время). А анимационный фильм Wonder Woman (2009) представил ещё более тёмную и жёсткую интерпретацию персонажа, не боящуюся убивать врагов.
1. Чудо-женщина в Justice League Unlimited (2001-2006) 2. Чудо-женщина в Young Justice (2010) 3. Чудо-женщина в Wonder Woman (2009)
Настоящий прорыв произошёл в 2016–2017 годах с появлением Галь Гадот в роли Дианы в кинематографической вселенной DC. Её дебют в Бэтмене и Супермене (Batman v Superman: Dawn of Justice, 2016) и особенно сольный фильм Чудо-женщина (2017) стали событиями глобального масштаба. Несмотря на всю свою спорность, фильм смог собрать более 820 миллионов долларов в прокате и доказать, что супергеройские фильмы с женщинами в главной роли могут быть как коммерчески успешными, так и культурно значимыми. Хотя Wonder Woman 1984 (2020) получил смешанные отзывы, образ Дианы как символа надежды в тёмные времена только укрепился.
Кадр из фильма Чудо-женщина: 1984 (2020) с Галь Гадот
ДЕКОНСТРУКЦИЯ И ПЕРЕОСМЫСЛЕНИЕ
Параллельно с канонической Чудо-женщиной современная поп-культура породила волну пародий и критических переосмыслений, которые, как ни парадоксально, только усилили значимость оригинала.
Наиболее яркий пример — Королева Мэйв из комиксов и одноимённого сериала The Boys (2019-2026). Внешне Мэйв — прямая отсылка к Чудо-женщине: металлическая броня, напоминающая костюм Дианы, легенда о воительнице и феминистский образ в маркетинге корпорации Vought. Однако сериал беспощадно деконструирует этот идеал, показывая Мэйв циничной, сломленной женщиной, вынужденной скрывать некоторые аспекты своей личной жизни и играть роль «идеальной героини» для продажи мерча и заключения спонсорских контрактов.
Кадр с королевой Мейв, Сериал The Boys (2019-2026)
Пацаны, Королева Мейв
Другим примером переосмысления является Big Barda из комиксов DC — мощная воительница с Апоколипса, представляющая более жёсткую альтернативу Чудо-женщине. А также версия Дианы в мультсериале Harley Quinn (2019-настоящее время), где её хоть и изображают с юмором, но уважают силу и мудрость.
Кадры из мультисериала Харли Квинн, 2019
Даже такие насмешливые и пародийные интерпретации признают культурную значимость Чудо-женщины. Потому что невозможно деконструировать то, что не имеет веса. Подобные критические переосмысления лишь доказывают, что образ Чудо-женщины настолько укоренился в общественном сознании как символ женской силы, что стал мерилом того, какими должны или не должны быть современные героини.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Пройдя путь длиной более восьми десятилетий, Чудо-женщина превратилась из смелого эксперимента Уильяма Моултона Марстона в глобальный культурный феномен. Каждая эпоха привносила в её образ что-то своё: от утопического феминизма 40-х до компромиссной женственности 50-60-х, от кризиса идентичности в 70-х до профессиональной сложности конца XX века.
Эта эволюция отражает не просто изменения в комиксах, а трансформацию самого понятия «идеальной женщины» в обществе. Чудо-женщина стала зеркалом, в котором люди видели свои надежды и мечты, страхи и опасения относительно женской силы.
Кадры из Absolute Wonder Woman, (начиная с 2024 г.)
Множество одновременно существующих на данный момент образов Чудо-женщины отражают современное понимание женского идеала: он больше не может быть единым и универсальным. Разные женщины нуждаются в разных образцах, и Чудо-женщина в своих многочисленных реинкарнациях предлагает этот выбор.
Своим примером и постепенным развитием, со всеми сложностями, противоречиями и даже провалами, Диана говорит нам, что даже богиням бывает тяжело, даже идеалы проходят через кризисы, и именно это делает их по-настоящему вдохновляющими. Чудо-женщина оказала колоссальное влияние не только на индустрию комиксов и развлечений, но и на мир в целом — как символ того, что женщины могут быть героинями своих собственных историй, не нуждаясь в спасении, а сами становясь спасительницами. И в этом, возможно, заключается её величайшая суперсила.
Wonder Woman #750, Bilquis Evely, 2016
БИБЛИОГРАФИЯ
Лепор Дж. Тайная история Чудо-женщины / Пер. с англ. Нью-Йорк: Alfred A. Knopf, 2014. 410 с. (дата обращения: 10.05.2026).
Чудо-женщина // Википедия // URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Чудо-женщина (дата обращения: 10.05.2026).
Хэнли Т. Чудо-женщина освобождённая: Удивительная история самой знаменитой героини в мире / Пер. с англ. Чикаго: Chicago Review Press, 2014. 304 с. (дата обращения: 10.05.2026).
Берлацки Н. Чудо-женщина: Бондаж и феминизм в комиксах Марстона и Питера, 1941-1948 / Пер. с англ. Нью-Брансуик: Rutgers University Press, 2015. 216 с. (дата обращения: 10.05.2026).
Дэниелс Л. Чудо-женщина: Полная история / Пер. с англ. Сан-Франциско: Chronicle Books, 2000. 224 с. (дата обращения: 11.05.2026).
Марстон У. М. Хроники Чудо-женщины. Т. 1 / Пер. с англ. Нью-Йорк: DC Comics, 2010. 192 с
Мадрид М. Супер-девушки: Мода, феминизм, фантазия и история героинь комиксов / Пер. с англ. Миннеаполис: Exterminating Angel Press, 2016. 352 с. (дата обращения: 12.05.2026).
Чудо-женщина по Джорджу Пересу: Омнибус. Т. 1-3 / Дж. Перес. Бербанк: DC Comics, 2016-2018. (дата обращения: 12.05.2026).
«Доктор Марстон и его Чудо-женщины» / реж. А. Робинсон. США: Annapurna Pictures, 2017. 108 мин. (дата обращения: 14.05.2026).
All-Star Comics #8 — First appearance of Wonder Woman / Gardner Fox (writer), Harry G. Peter (artist). DC Comics, 1941.
All-Star Comics Archives 1 / Gardner F.F. DC Comics, 1997. 272 c.
Wonder Woman #5. DC Comics, 1943.
Sensation Comics #1 / William Moulton Marston (writer), Harry G. Peter (artist). DC Comics, 1942. 16 c.
Sensation Comics #4-5 / William Moulton Marston. DC Comics, 1942. 30 c.
Sensation Comics #6-7 / William Moulton Marston. DC Comics, 1942. 30 c.
Sensation Comics #8-9 / William Moulton Marston. DC Comics, 1942. 30 c.
Sensation Comics #11 / William Moulton Marston. DC Comics, 1942. 30 c.
Sensation Comics #12 / William Moulton Marston. DC Comics, 1942. 30 c.
Wonder Woman #45 — The Wonder Woman Story. DC Comics, 1951.
Wonder Woman #51 — The Amazing Impersonation. DC Comics, 1952.
Wonder Woman #53 — The Crime Master of Time. DC Comics, 1952.
Wonder Woman #82 — Wonder Woman Meets Robin Hood. DC Comics, 1956.
Wonder Woman #85 — The Woman in the Bottle. DC Comics, 1956.
Wonder Woman #94 — The Channel of Time! DC Comics, 1957.
Wonder Woman #104 / Robert Kanigher, Julius Schwartz, Jack Schiff (writers). DC Comics, 1960. 27 c.
Wonder Woman #105 / Robert Kanigher, Julius Schwartz, Jack Schiff. DC Comics, 1960. 26 c.
Wonder Woman #108 / Robert Kanigher, Julius Schwartz, Jack Schiff. DC Comics, 1960. 25 c.
Wonder Woman #113 / Robert Kanigher, Julius Schwartz, Jack Schiff. DC Comics, 1960. 27 c.
Wonder Woman #118 — Wonder Woman’s Impossible Decision. DC Comics, 1960.
Wonder Woman #125 — Battle Prize! DC Comics, 1961.
Wonder Woman #125 / Robert Kanigher, Julius Schwartz, Jack Schiff. DC Comics, 1963. 26 c.
Wonder Woman #155 — I Married a Monster. DC Comics, 1965.
Wonder Woman #178 — Wonder Woman’s Rival / Denny O’Neil (writer), Mike Sekowsky (artist). DC Comics, October 1968.
Wonder Woman #179 — Wonder Woman’s Last Battle. DC Comics, December 1968.
Wonder Woman #179 / Denny O’Neil. DC Comics, 1968. 24 c.
Wonder Woman #181. DC Comics, 1969.
Wonder Woman #185. DC Comics, 1969.
Wonder Woman #187 / Denny O’Neil. DC Comics, 1969. 25 c.
Wonder Woman #188. DC Comics, 1970.
Wonder Woman #193 / Denny O’Neil. DC Comics, 1970. 26 c.
Wonder Woman #196. DC Comics, 1970.
Wonder Woman #204 — The Second Life of the Original Wonder Woman / Robert Kanigher (writer), Don Heck & Vince Colletta (artists). DC Comics, February 1973.
Wonder Woman #206 — War of the Wonder Women / Cary Bates (writer), Don Heck & Vince Colletta (artists). DC Comics, July 1973.
Wonder Woman #207 — The Riddle of the Chinese Mummy Case / Allan Asherman & Robert Kanigher (writers), Ric Estrada & Vince Colletta (artists). DC Comics, August 1973.
Wonder Woman #211 — The Maniacs of Mercury / Allan Asherman & Robert Kanigher (writers), Nick Cardy (cover). DC Comics, April 1974.
Wonder Woman #1 — The Princess and the Power! / George Pérez (writer & artist), Len Wein (writer), Bruce D. Patterson (inker). DC Comics, February 1987.
Wonder Woman #7 — Rebirth! / George Pérez & Len Wein (writers), George Pérez (pencils), Bruce D. Patterson (inks). DC Comics, June 1987. 22 p.
Wonder Woman #10 — Paradise Lost! / George Pérez & Len Wein (writers), George Pérez (pencils), Bruce D. Patterson (inks). DC Comics, September 1987. 23 p.
Wonder Woman #14 — For the Glory of Gaea / George Pérez & Len Wein (writers), George Pérez (pencils), Bruce D. Patterson (inks). DC Comics, February 1988.
Wonder Woman #22 — Through Destiny’s Door. DC Comics, 1988.
Wonder Woman Annual #2. DC Comics, August 1989.
Wonder Woman #25 — The Burning School. DC Comics, 1988.
Wonder Woman #49 — No Title Released. DC Comics, 1990.
Wonder Woman #50 — Embrace the Coming Dawn. DC Comics, 1991.
Wonder Woman #99 — The Rest of the Story. DC Comics, 1995.
Wonder Woman #106 — Lifelines, Part 2. DC Comics, 1996.
Wonder Woman #146 — Devastation 4 Annihilation! DC Comics, 1999.
Wonder Woman #150 — Godwar: Conquest! DC Comics, 1999.
Wonder Woman #159 — New Road. DC Comics, 2000.
Wonder Woman #184 — U-Boats and Dinosaurs. DC Comics, October 2002.
Wonder Woman #212 — Counting Coup Part 1. DC Comics, 2005.
Wonder Woman #218 — The Calm. DC Comics, 2005.
Justice League Vol. 1: Origin / Geoff Johns (writer), Jim Lee (artist). DC Comics, 2011. 173 c.
Wonder Woman #0 — The Lair of the Minotaur! DC Comics, November 2012.
Wonder Woman #3 — Clay. DC Comics, 2012.
Sensation Comics Featuring Wonder Woman Vol.1 / Gail Simone. DC Comics, 2014. 169 c.
DC Comics: Bombshells #1 / Marguerite Bennett. DC Comics, 2015. 24 c.
Wonder Woman #41 — Balance. DC Comics, 2015.
Wonder Woman #42 — Struggle & Strife. DC Comics, 2015.
Wonder Woman #44 — Path to Destiny. DC Comics, 2015.
Wonder Woman Vol. 8: A Twist of Fate / Meredith Finch (writer), David Finch (artist). DC Comics, 2015. 179 c.
Wonder Woman #750 / Bilquis Evely (artist). DC Comics, 2016.
Wonder Woman #10 — Year One Part Four. DC Comics, 2017.
Wonder Woman #51 — The Fifty-Second Visit. DC Comics, 2018.
Wonder Woman #67 — Giants War Part 2. DC Comics, 2019.
Wonder Woman #83 — The Wild Hunt Part 2. DC Comics, 2020.
Wonder Woman #755 — The Four Horsewomen Part 1. DC Comics, 2020.
Wonder Woman (vol. 5) Annual #1. DC Comics, July 2017.
Wonder Woman #9 / Tom King (writer). DC Comics, 2024. 35 c.
Wonder Woman #49 — What Lies Beneath. DC Comics, 2016.
Wonder Woman #780 — Where the Heart Is. DC Comics, 2021.
Absolute Wonder Woman #4 — World’s Finest, Part 2. DC Comics, 2024.
Absolute Wonder Woman #5 — World’s Finest, Part 3. DC Comics, 2024.
Absolute Wonder Woman #19 — Fury, Finale. DC Comics, 2025.
Absolute Wonder Woman #22 — The Island of Mice and Men, Prelude. DC Comics, 2025.
Absolute Wonder Woman #32 — The Wonder War, Part 2. DC Comics, 2026.
The Brave and the Bold #28 — Justice League of America / Gardner Fox (writer), Mike Sekowsky (artist). DC Comics, 1960. 28 c.
Чудо-женщина // Википедия. URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Чудо-женщина (дата обращения: 15.05.2026).
Чудо-женщина / реж. П. Дженкинс; в гл. роли Г. Гадот. США: Warner Bros. Pictures, 2017. 141 мин.
Чудо-женщина: мультсериал / реж. Р. Кларк и др. США: Hanna-Barbera Productions, 1973-1974. 16 эп.
Лига справедливости / реж. Б. Тиммон и др. США: Warner Bros. Animation, 2001-2004. 91 эп.
Чудо-женщина / исп. гл. роли Л. Картер. США: Warner Bros. Television, 1975-1979. 60 эп.
Пацаны: комикс / Г. Эннис, Д. Робертсон. Нью-Йорк: Dynamite Entertainment, 2006-2012.
Пацаны: сериал / шоуран. Э. Криппке. США: Amazon Prime Video, 2019-настоящее время.
