Оглавление
- Концепция
- Грозовой перевал 2.1 Цвет 2.2 Архитектура
- Мыза скворцов 3.1 Цвет 3.2 Архитектура
- Взаимодействие поместий
- Заключение
- Библиография
- Источники изображений
1. Концепция
Настоящая концепция задаёт параметры визуального исследования, посвящённого киноадаптации романа Эмили Бронте «Грозовой перевал» (2026) режиссёра Эмеральд Феннелл. Выбор темы обусловлен необходимостью академического осмысления новой стратегии киноадаптации классической литературы, в которой цвет, архитектура и материалы интерьеров становятся самостоятельными нарративными инструментами, а не второстепенными элементами декорации. Фильм Феннелл демонстрирует радикальный отход как от реалистических традиций британского костюмного кино, так и от готической эстетики предшествующих экранизаций (Уайлер, 1939; Космински, 1992; Арнольд, 2011), что делает его значимым объектом для изучения эволюции визуального языка адаптаций. Кроме того, интермедиальный контекст фильма — отсылки к живописи рококо (Фрагонар), немецкому романтизму (Фридрих), а также к фильмам Софии Копполы («Мария-Антуанетта») и самой Феннелл («Солтберн») — требует специального анализа, позволяющего выявить источники визуального языка режиссёра и проследить преемственность в развитии её авторского стиля.
Принцип отбора материала подчиняется требованию релевантности центральной оппозиции «Грозовой Перевал — Мыза Скворцов». Из всего массива визуальных элементов фильма отбираются только те, которые непосредственно участвуют в конструировании этой оппозиции: кадры, демонстрирующие цветовые палитры двух локаций; кадры, фиксирующие архитектурные особенности (высота потолков, размер и форма окон, планировка); кадры, акцентирующие материалы и текстуры (камень, дерево, латекс, кожа, целлофан); кадры, показывающие костюмы персонажей в контексте каждой локации. Для каждой из двух локаций отбирается равное количество кадров (не менее четырёх-пяти), охватывающих разные типы сцен — интерьерные и экстерьерные, дневные и ночные, с участием разных персонажей. Помимо кадров из фильма Феннелл, в исследование включаются визуальные источники, составляющие интермедиальный контекст: картина Жан-Оноре Фрагонара «Качели» (1767–1768), картина Каспара Давида Фридриха «Странник над морем тумана» (ок. 1818), кадры из фильма Софии Копполы «Мария-Антуанетта» (2006) и кадры из предыдущего фильма Эмеральд Феннелл «Солтберн» (2023).
Принцип рубрикации исследования задаётся структурой, последовательно разворачивающей центральную визуальную оппозицию. Работа открывается разделом «Грозовой перевал», в котором последовательно анализируются цветовые решения локации (подраздел 2.1) и её архитектурные особенности (подраздел 2.2). Затем следует раздел «Мыза скворцов», построенный по аналогичному принципу: анализ цвета (3.1) и архитектуры (3.2). После этого вводится раздел «Взаимодействие поместий», где рассматриваются сцены перемещения персонажей между двумя пространствами, визуальные маркеры перехода и конфликт двух визуальных систем. Завершают работу разделы «Заключение», «Библиография» и «Источники изображений». Такая рубрикация позволяет, с одной стороны, изолированно проанализировать каждую локацию по отдельным параметрам, а с другой — сохранить сравнительную перспективу и зафиксировать динамику взаимодействия двух визуальных миров.
Принцип выбора и анализа текстовых источников подчиняется требованиям авторитетности, релевантности, жанрового разнообразия и хронологической актуальности. В исследование включаются только источники, опубликованные в рецензируемых научных изданиях, авторитетных кинокритических медиа (The Hollywood Reporter, The Guardian, Variety, The New York Times) или специализированных аналитических платформах (Maxthon Blog, CrimeReads). Отбираются источники, непосредственно анализирующие визуальные аспекты фильма Феннелл — цвет, production design, костюмы, операторскую работу, а не только сюжет или актёрскую игру. Используются источники разных жанров: развёрнутые критические рецензии (Rooney, Bradshaw) — для фиксации первичных наблюдений; краткие рецензии (компиляция The Hollywood Reporter) — для выявления консенсусных оценок; научно-аналитические статьи (Maxthon Blog, Margaret) — для теоретической рамки; интервью с режиссёром и production designer (The New York Times, Architectural Digest, House Digest) — для получения авторской интенции. Анализ текстовых источников осуществляется в два этапа: экстрактивный (извлечение фрагментов, касающихся визуальных решений) и интерпретативный (сопоставление данных и формулирование выводов).
2. Грозовой Перевал
2.1 Цвет
В начале фильма зрителя знакомят с этим поместьем. Первое, что бросается в глаза — полное отсутствие цвета и света. Герои находятся в вечном мраке, разрухе и грязи.
Кадры из к/ф «Грозовой перевал» (2026)
Единственный присутствующий цветовой акцент — кроваво-красный цвет. Он предвещает беды, с которыми столкнутся в последствии герои: уход Хитклиффа и знакомство Кэтти с Линдоном, так как героиня пачкает полы одежды в крови, перед тем как проникнуть в Мезы, а Хитклифф уезжает на красном закате.
Кадры из к/ф «Грозовой перевал» (2026)
Грозовой перевал представляет собой романтическое пространство, где природа воспринимается как иррациональная, неподвластная восприятию разума сила, которая может одновременно вдохновлять и подавлять: обилие тумана, проливные дожди, ветра и скалы.
Кадр из к/ф «Грозовой перевал» (2026) / картина Каспара Давида Фридриха «Странник над морем тумана» (1818)
Природа вторгается внутрь — «наросты» из конской шерсти и камни, пробивающие стены, символизируют невозможность контроля над стихией. В Грозовом Перевале природу нельзя ни сдержать, ни приручить.
2.2 Архитектура
Кадры из к/ф «Грозовой перевал» (2026)
Среда грозового перевала враждебна для Хитклиффа, она не принимает его. Для этого потолки поместья намеренно низкие, актер горбится в пространстве, которое для него не приспособлено.
Кадры из к/ф «Грозовой перевал» (2026)
Единственный источник света в Грозовом перевале — огонь. В оригинальном романе он символизировал домашний очаг, к которому тянет героев, однако в экранизации огонь — деструктивная сила, разрушение, которое несут в мир Кэтти и Хитклифф.
Кадры из к/ф «Грозовой перевал» (2026)
Глава 3. Мызы Скворцов.
3.1 Цвет
Красный тянется за Кэтти с Грозового перевала, однако теперь начинает присутствовать не только в ее одежде, но и повсеместно в интерьере. Он символизирует давление на главную героиню, еще раз демонстрирует зрителю скрытую опасность, которую Меза представляет для нее.
Кадры из к/ф «Грозовой перевал» (2026)
Ближе к концу фильма красный приобретает инфернальное значение, подчеркивает сумасшествие Кэтти. Камин, из которого лезут руки, прическа в виде рогов, высокий воротник — все это придает ей демонический вид, намекает на отрицательность ее образа в фильме.
Кадры из к/ф «Грозовой перевал» (2026)
Подобный прием Феннел заимствует из своего прошлого фильма — «Солтберн"(2023). В момент кульминации герои так же находятся в затянутой красными шторами комнате.
Кадры из к/ф «Солтберн» (2023)
3.2 Интерьер
«Яркие интерьеры, комнаты с лентами и блестками, изобилие платьев и драгоценных камней» — это первое, что бросается в глаза. В отличие от классических экранизаций, где Скворцы показаны как чопорное, но скучное место, Феннелл создает пространство гипертрофированной роскоши.
Кадры из к/ф «Грозовой перевал» (2026)
Подобные идиллические пейзажи можно увидеть на картинах эпохи рококо, которые практически напрямую копирует художник постановщик.
Кадры из к/ф «Грозовой перевал» (2026) / Картина Жана Оноре Фрагонара «Качели» (1767)
Изображение роскоши в «Грозовом перевале"(2026) можно сравнить с фильмом «Мария Антуанетта"(2006) Софии Копполы: обилие платьев и драгоценностей, вычурная еда, в особенности пирожные, пастельные оттенки.
В обоих фильмах героини отчуждены от реальности, замкнуты в своем кругу и уже не могут воспринимать внешний мир.
Кадры из к/ф «Мария антуанетта» (2006)
Кадры из к/ф «Мария антуанетта» (2006) / Постер к к/ф «Грозовой перевал» (2026)
Однако сквозь внешнюю идеальность пространства пробивается «ненормальность» происходящего. Для этого в кадре зритель видит гротески: аквариум в форме вазона, гипертрофированно большая клубника.
Кадры из к/ф «Грозовой перевал» (2026)
Самый пугающий элемент фильма — комната, копирующая кожу Марго Робби. Производственный дизайнер Сьюзи Дэвис создала спальню Кэтрин в Скворцах, где стены, пол и потолок покрыты материалом, на который нанесены увеличенные фотографии кожи актрисы — с веснушками, родинками, порами. Это пространство одновременно предлагает Кэтрин абсолютную заботу (весь мир подстроен под нее) и абсолютную ловушку (она заключена в собственной коже).
Кадры из к/ф «Грозовой перевал» (2026)
4. Взаимодействие поместий
Оба поместья взаимодействуют между собой. Кадры зеркалят друг друга, демонстрируя связь между детством, проведенным в Грозовом перевале и настоящим в Мызе скворцов.
Кадры из к/ф «Грозовой перевал» (2026)
5. Заключение
Если Грозовой перевал пугает зрителя напрямую отсутствием цвета и света, разрушенностью и грязью, выходящей из-под контроля природой, то Мезы Скворцов, напротив, представляют собой четко выверенное пространство, подчиняющее себе все вокруг, в том числе и главную героиню. За внешним слоем идеальности скрывается ловушка, на которую зрителю намекают гротески, подавляющие цвета, кожаная комната, из которой Кэтти так и не смогла выбраться.
Библиография
Rooney, D. 'Wuthering Heights' Review: Margot Robbie and Jacob Elordi Set Hearts and Loins Aquiver in Decidedly Non-Gothic Brontë Adaptation [Текст] / D. Rooney // The Hollywood Reporter. — 2026. — 8 February. — Режим доступа: https://www.hollywoodreporter.com/movies/movie-reviews/wuthering-heights-review-margot-robbie-jacob-elordi-1236500202/ (дата обращения: 10.04.2026).
Bradshaw, P. Wuthering Heights Review — Too Hot, Too Greedy Adaptation Guarantees Bad Dreams in the Night [Текст] / P. Bradshaw // The Guardian. — 2026. — 9 February. — Режим доступа: https://www.theguardian.com/film/2026/feb/09/wuthering-heights-review-emerald-fennell-margot-robbie-jacob-elordi (дата обращения: 10.04.2026).
Horton, A. Emerald Fennell’s Wuthering Heights is a Big Movie with a Very Small Mind [Текст] / A. Horton // The Guardian. — 2026. — 16 February. — Режим доступа: https://www.theguardian.com/film/2026/feb/16/emerald-fennell-wuthering-heights-review (дата обращения: 10.04.2026).
Variety Staff. 'Wuthering Heights' Review: Intense as Her Two Leads' Chemistry May Be, Emerald Fennell Knows to Leave Them Wanting Moor [Текст] // Variety. — 2026. — 8 February. — Режим доступа: https://au.variety.com/2026/film/global/wuthering-heights-review-32918/ (дата обращения: 10.04.2026).
Loughrey, C. Wuthering Heights Review: Emerald Fennell’s Adaptation is Astonishingly Hollow [Текст] / C. Loughrey // The Independent. — 2026. — February. — Цит. по: The Hollywood Reporter. — 2026. — 9 February.
Willmore, A. Wuthering Heights Review: An Incredibly Moist Movie [Текст] / A. Willmore // Vulture. — 2026. — February. — Цит. по: The Hollywood Reporter. — 2026. — 9 February.
Sims, D. Wuthering Heights: A Gooey, Grimy Good Time [Текст] / D. Sims // The Atlantic. — 2026. — February. — Цит. по: The Hollywood Reporter. — 2026. — 9 February.
Truitt, B. 'Wuthering Heights' Review: A Sumptuous Bad Romance [Текст] / B. Truitt // USA Today. — 2026. — February. — Цит. по: The Hollywood Reporter. — 2026. — 9 February.
Webb, B. Wuthering Heights Review [Текст] / B. Webb // Empire. — 2026. — February. — Цит. по: The Hollywood Reporter. — 2026. — 9 February.
Oleksinski, J. 'Wuthering Heights' Review: A Sweeping Romance [Текст] / J. Oleksinski // New York Post. — 2026. — February. — Цит. по: The Hollywood Reporter. — 2026. — 9 February.
Кадры из фильма «Грозовой перевал» [Электронный ресурс]: реж. Эмеральд Феннелл, 2026 / Кинопоиск. — URL: https://www.kinopoisk.ru/film/6398650/ (дата обращения: 18.04.2026).
Кадры из фильма «Мария-Антуанетта» [Электронный ресурс]: реж. София Коппола, 2006 / Кинопоиск. — URL: https://www.kinopoisk.ru/film/81561/ (дата обращения: 18.04.2026).
Кадры из фильма «Солтберн» [Электронный ресурс]: реж. Эмеральд Феннелл, 2023 / Кинопоиск. — URL: https://www.kinopoisk.ru/film/4922904/ (дата обращения: 18.04.2026).
Фрагонар Ж.-О. Качели (L’Escarpolette) [Электронный ресурс]: картина, 1767–1768 / The Wallace Collection, Лондон. — URL: https://avatars.mds.yandex.net/get-entity_search/7244781/674888239/S600xU_2x (дата обращения: 18.04.2026).
Фридрих К. Д. Странник над морем тумана (Der Wanderer über dem Nebelmeer) [Электронный ресурс]: картина, ок. 1818 / Hamburger Kunsthalle, Гамбург. — URL: https://avatars.mds.yandex.net/get-entity_search/65262/97761257/S600xU_2x (дата обращения: 18.04.2026).
