«De stijl»

Структура:

— концепция — особенности неопластицизма — стиль в графическом дизайне — влияние на тенденцию в дизайне

Первая мировая война сильно повлияла на психику людей и на мир в целом. Она заставляла переосмысливать прошлое и, чтобы поскорее забыть все ужасы, создавать новое, избавляясь от воспоминаний, связанных с этим страшным временем. Так произошло и в искусстве: всё, что было до войны или во время, после неё потеряло смысл, люди не стремились этому подражать, а начинали с чистого листа. Так появились новые стили в искусстве, в том числе тот, о котором пойдёт речь в данном исследовании, — неопластицизм.

Неопластицизм как концепция был сформулирован голландским художником Питером Корнелисом Мондрианом. Это был не просто стиль, а целая философия построения мироздания: осознание дуальности мира, взаимоотношения Земли и Солнца, белого и черного, что также находило отклик в дизайне, интерьере, моде и других сферах, затрагивающих жизнь и творчество. Неопластицизм родился из философии построения новой реальности, поиска истины и, как следствие, отказа от всей «мишуры» прежнего искусства, сосредоточения внимания на настоящем и будущем, в том числе на техническом прогрессе. Это уже не просто копирование реальности, а её переосмысление.

В данном визуальном исследовании я хочу изучить как возникновение этого стиля, его особенности и проявления в графическом дизайне, так и ту роль, которую он сыграл в своё время, а также его влияние в настоящем. Такой подход поможет проследить причинно-следственные связи и увидеть результаты труда мастеров прошлого в современности, особенно когда технический прогресс продолжает двигаться вперёд и стал частью жизни человека, а упрощение форм в дизайне — новой тенденцией.

Для исследования выбирались проверенные англоязычные и русские источники, такие как научные статьи и исследования.

Одним из основополагающих в стиле являются линии: горизонтальные и вертикальные, у которых также есть свои значения. Горизонтальная символизирует землю, женское начало и материю, а вертикальная — небо, мужское начало и духовность [2, стр. 41] При их пересечение создается идеал, баланс. Как выше уже было описано — прямой угол, который символизирует истину.

Цвета использовались только определенные — те которые образуют цветовой круг, самые главные: красный, синий и желтый. И всегда также использовались полутона — черный, серый, белый. Каждый цвет символизировал что-то свое, ничего не выбиралось просто так. [2, стр. 42]

Еще одной отличительной чертой была геометрия. Художники использовали только три фигуры: треугольник, круг и прямоугольник. Их располагали на холсте ассиметрично, но так чтобы они находились в балансе. Это создавало динамическое равновесие — когда противоборствующие силы объединяются и создают единое целое.

Стиль прежде всего создавался как универсальный, тот, что облачает порядок в мироздании и сможет также упорядочить общество, разрушенное и потерянное после войны, что можно сравнить с поиском универсального языка в науке или философии [2, стр. 41]

Все эти детали которые и определяют стиль, прямиком и полностью вытекают из его философии, отчего он становится устойчивым и фундаментальным. А благодаря его упрощенности он становится несомненно понятен практически любому зрителю.

Своего стиля придерживается Барт ван дер Лек даже при изображении людей. За основу он берет Египетское построение человека в плоскости: голова исключительно в профиль. как и ноги, а туловище — анфас. Такое решение прекрасно рифмуется со стилем автора, так как и сама концепция неопластицизма и прежняя идеология египтян сходятся на желании лаконичности и ясности изображаемого, а также стремления к идеалу.

Объединение «Де Стейл» и сам стиль неопластицизм повлиял безусловно на будущие построение в плакатах. Например, благодаря четкому построению и минимализму направления, разработалась сетка, которую в нынешнее время используют все дизайнеры для четкого построения в тех же плакатах. Одним из главных тенденции стало оставление отступа от края листа.

Далее тенденцию подхватили ученики Баухауса и многие из них создали такие же шрифты без засечек. В целом школа Баухауса перекликалась с объединением «Де Стейл» в упорядоченности и систематизации элементов, а также как раз и в использовании модульной сетки.

А в нынешнее время необычные, понятные, основные шрифты стали уже обыденностью, которой пользуется каждый дизайнер для создания уникальных плакатов или других вещей.

«Де Стейл» также оказал влияние на архитектуру, в том числе и на предметы мебели, как будь то знаменитый стул Геррита Ритвельда.

А также и на моду, так как в будущем будет создана коллекция одежды по картинам Модриана.

Группа «Де Стейл» по итогу распалась так как произошел конфликт среди их главных участников.

Тео ван Дусбург счел использование диагональных линий как дополнение и усиление к изображению идеального, тогда как Пит Модриан не принял этого и парировал тем что это на самом деле ломает всю логику неопластицизма, которой они все время придерживались. По итогу он вышел из группы.

Сам Тео ван Дусбург хоть и оставался по прежнему в группе, но он стал интересоваться больше другими направлениями, как дадаизм, элементаризм, а также проводил лекции в Баухаусе. Таким образом постепенно идеология неопластицизма утрачивала свою стойкость, а группа разваливалась из-за теоретических разногласий.

В конце концов она прекратила свое существование в 1931  году.