Детство как источник тревоги: трансформация образа ребёнка в искусстве на BRND

РУБРИКАТОР

I. Концепция II. Визуальные средства <1>. Сравнение искусства Паула Регу и Бальтазара Клоссовски де Рола <2>. Сравнение искусства Генри Дарджер и Одд Нердрум III. Образы и метафоры IV. Выводы V. Список литературы

КОНЦЕПЦИЯ

Визуальное исследование посвящено тому, как менялся образ ребёнка в искусстве XX–XXI веков — от символа невинности к образу тревоги, уязвимости и психологической травмы. В проекте детство рассматривается как явление, которое меняется вместе с культурой, историей и обществом, отражая темы страха, власти, одиночества и социальной нестабильности. Исследование показывает, как художники используют образ ребёнка не только как персонажа, но и как способ говорить о внутреннем кризисе человека и состоянии общества.

Исследование построено на сравнении четырёх художников, которые помогают показать разные способы изображения детства в искусстве.

Исходный размер 4096x2781

Паула Рего «Голубая Фея шепчет Пиноккио» 1996 г.

Первая часть исследования посвящена сравнению творчества Паула Рега и Бальтюс. В этой части рассматриваются два разных способа изображения тревоги в образе ребёнка — более драматичный и более созерцательный. Анализ показывает, как художники по-разному передают внутреннее напряжение, страх и психологическую нестабильность через композицию, пространство и взаимодействие персонажей.

Вторая часть исследования посвящена анализу творчества Генри Дарджер и Одд Нердрум. В центре внимания находятся два разных художественных подхода к изображению детства и тревоги. Художники по-разному создают эмоциональное напряжение: один использует сложные сюжеты, насыщенные деталями и визуальный хаос, а другой обращается к пустоте, тишине и минимализму.

Исходный размер 3780x893

Генри Дарджер «В царствах нереального» примерно 1910–1912 гг.

Общей чертой всех рассматриваемых художников является отказ от идеализированного образа детства. Ребёнок в их произведениях больше не воспринимается только как символ чистоты, невинности и гармонии. Вместо этого он становится образом, через который раскрываются темы психологической травмы, внутреннего кризиса, одиночества и человеческой уязвимости. Детство в этих работах выглядит не как безопасное пространство, а как состояние тревоги и неопределённости.

Также частью исследования становится анализ визуальных средств, через которые художники создают ощущение тревоги. Особое внимание уделяется композиции, цвету, свету, жестам персонажей, пустому пространству и взаимодействию фигур.

Таким образом, проект направлен на изучение разных способов изображения тревоги в искусстве — от эмоционально напряжённых и драматичных сцен до тихих и молчаливых образов. Это позволит рассматреть образ ребёнка в современном искусстве как фигуру, через которую художники показывают страх, нестабильность, одиночество и хрупкость человеческого состояния.

ВИЗУАЛЬНЫЕ СРЕДСТВА

Творчество Паулы Рего и Бальтюса объединяет обращение к образу ребёнка как к пространству психологической нестабильности и скрытого насилия.

Пауло Рего «Untitled No. 3» 1998 г. // Бальтазар Клоссовски де Рола «Мечтающая Тереза», 1938 г.

У Бальтюса тревога формируется через неподвижность, тишину и эмоциональную дистанцию. Его дети и подростки изображаются в замкнутых интерьерах, где пространство приобретает характер психологической ловушки. Композиции строятся на статичности и ощущении остановленного времени. Персонажи часто погружены в состояние полусна или отчуждённого созерцания, что создаёт эффект недоступности внутреннего мира ребёнка.

Исходный размер 2393x1625

Бальтазар Клоссовски де Рола «Девушка у окна» 1955 г.

В работах Паулы Рего тревога возникает через драматическое действие и телесную экспрессию. Её композиции напоминают сцены театральной постановки или фрагменты травматического воспоминания.

Исходный размер 4096x2781

Бальтазар Клоссовски де Рола «Гостиная II», 1942 г.

В отличие от Бальтюса, ребёнок у Паула Рего не является пассивным объектом наблюдения. Девочки в её произведениях часто демонстрируют сопротивление, скрытую агрессию и психологическую устойчивость.

Исходный размер 1637x961

Паула Рего «Растянутая» 2009 г.

Если у Бальтюса напряжение создаётся через дистанцию и молчание, то у Рего власть проявляется как физическое и социальное давление. Её произведения наполнены мотивами подчинения, семейного контроля и гендерного насилия.

Бальтазар Клоссовски де Рола «Улица» 1933 г. // Бальтазар Клоссовски де Рола «Сон» около 1955 г.

Паула Рего «Служанки» 1987 г. // Паула Рего «Добыча» 1986 г.

У Бальтюса композиции строятся на статичности, вытянутых паузах и ощущении остановленного времени. Фигуры подростков часто погружены в состояние полусна или отчуждённой созерцательности, что создаёт эффект недоступности внутреннего мира ребёнка.

Исходный размер 1744x1160

Бальтазар Клоссовски де Рола «Три сестры» 1955 г.

Важную роль в работах Бальтюса играет свет: приглушённая цветовая гамма и мягкие тени усиливают атмосферу изоляции и внутреннего напряжения.

Бальтазар Клоссовски де Рола «Проход де Роан» 1952–1954 гг. // Бальтазар Клоссовски де Рола «Брат и сестра Бланшар» 1937 г.

У Рего власть проявляется как физическое и социальное давление: её сцены наполнены мотивами подчинения, семейного контроля и гендерного насилия.

Исходный размер 1600x983

Паула Регу «Семья» 1988 г.

Зритель оказывается вовлечён в ситуацию, вызывающую чувство дискомфорта и этической неопределённости.

Паула Рего «Белая ромашка» 1986 г. // Паула Рего «Untitled No. 5» 1998 г.

Оба художника активно используют интерьер как инструмент психологической характеристики. Однако интерьер Бальтюса стремится к изоляции и тишине, тогда как пространство Рего выглядит клаустрофобичным и конфликтным.

Паула Рего «Енуфа» 1955 г. // Бальтазар Клоссовски де Рола «Натюрморт с фигурой» 1940 г.

Сравнение искусства Генри Дарджер и Одд Нердрум

Творчество Генри Дарджер и Одда Нердрума объединяет обращение к образу ребёнка как к носителю уязвимости, страха и экзистенциальной нестабильности.

Одд Нердрум «Мать и дочь» 2008 г. // Генри Дарджера «Бленгин с крыльями бабочки перед девочками Вивиан» 1892–1973 гг.

Оба художника отказываются от традиционного представления о детстве как о невинности и безопасности, однако способы изображения тревоги в их искусстве значительно отличаются.

Одд Нердрум «Мать и дитя в пустынном пейзаже» 1987 г. // Генри Дарджера «Снова спасаясь от лесного пожара» 1940–1950 гг.

Генри Дарджер формирует травматический мир через язык детской фантазии и наивной визуальности.

Исходный размер 1396x538

Генри Дарджером «В Норме Кэтрин…» 1940–1950 гг.

Одд Нердрум создаёт образ ребёнка как символа человеческой изоляции и хрупкости.

Исходный размер 1566x1005

Одд Нердрум «Мать и дитя» 2002 г.

Детство у Генри Дарджера помещается в пространство непрерывного насилия, войны и преследования. Композиции часто строятся как панорамные сцены массового хаоса, где дети оказываются участниками катастрофических событий.

Исходный размер 1350x588

Генри Дарджер «У Джулио Каллио… Снова захвачены в плен» 1950–1960 гг.

Особое значение имеет противоречие между визуальной формой и содержанием. Генри Дарджер использует стилистику детской книги: яркие цвета, схематичные фигуры, коллажность и декоративность. Однако за внешней наивностью скрываются сцены жестокости, телесного насилия и страдания.

Исходный размер 3780x893

Генри Дарджер «Надвигается буря. То, что маленькая девочка держит в руке, это не клубника» 1940–1960 гг.

Именно это столкновение инфантильного визуального языка с травматическим содержанием становится главным источником тревоги. Ребёнок у Генри Дарджера одновременно является жертвой и центральным субъектом мира, построенного на страхе.

Исходный размер 2020x987

Генри Дарджер «Атака Бленгинов, сорванная из-за нехватки сил» 1950–1960 гг.

Если Генри Дарджер показывает тревогу через избыточность визуального повествования, то Одд Нердрум, напротив, строит её на пустоте и тишине. Его персонажи редко взаимодействуют друг с другом; даже групповые сцены сохраняют ощущение глубокой психологической разобщённости.

Одд Нердрум «Одержимая женщина» 2007 г. // Одд Нердрум «Полуторагодовалый ребёнок» 1982 г.

У Одда Нердрума тело выглядит тяжёлым и материальным: художник использует приёмы старых мастеров, делая человеческие фигуры почти скульптурными. Такая телесность усиливает ощущение уязвимости и смертности.

Одд Нердрум «Сельпортрет с закрытыми глазами» 1991 г. // Одд Нердрум «Семья» 2024 г.

Таким образом, Генри Дарджер и Одд Нердрум показывают два разных образа тревожного детства в искусстве. Генри Дарджер изображает детский мир как пространство тревожных фантазий, где страх проявляется через насилие, хаос и вымышленные конфликты.

Одд Нердрум «Портрет девочки» 1992–1993 гг. // Генри Дарджер «Без названия (Две девочки и собака, сидящие в саду)» 1959 г

Образы и метафоры

В искусстве XX–XXI веков тема детства претерпевает значительную трансформацию. Если ранее ребёнок воспринимался как символ невинности и гармонии, то современное искусство всё чаще связывает детство с тревогой, внутренним конфликтом и эмоциональной нестабильностью.

Особую роль в этой трансформации играют визуальные метафоры. Через интерьер, жест, позу, пустое пространство и телесность, художники передают состояние страха, отчуждения и подавления. Детство начинает восприниматься как пространство психологического напряжения, в котором ребёнок сталкивается с властью взрослых, одиночеством и утратой чувства безопасности.

Исходный размер 2393x1743

Бальтазар Клоссовски де Рола «Мечтающая Тереза» 1938 г.

В творчестве Бальтюса ключевой метафорой становится замкнутый интерьер. Пространство изолирует персонажа и создаёт ощущение эмоциональной дистанции. Искусственные позы и статичность композиции усиливают чувство остановленного времени и внутреннего напряжения.

Исходный размер 3001x1736

Бальтазар Клоссовски де Рола «Пасьянс» 1938 г.

У Паулы Рего тревога выражается через физическое действие и конфликт. Бытовое пространство становится метафорой контроля и подчинения, а жесты персонажей приобретают механический и агрессивный характер. Таким образом, художница разрушает традиционное представление о детстве как о свободном и безопасном периоде жизни.

Исходный размер 1662x946

Паула Рего «Маленькая мисс Маффет II» 1989 г.

У Генри Дарджера детство помещается в пространство непрерывного насилия, войны и преследования. Его композиции строятся как масштабные панорамные сцены хаоса, где дети оказываются участниками катастрофических событий.

Исходный размер 1629x412

Генри Дарджер «После Осмондонсона они спасены» приблизительно с 1910-х по 1960-е гг.

Часто у Генри Дарджера дети изображаются с крыльями, напоминающими бабочек. Этот мотив можно интерпретировать как знак хрупкости и предельной уязвимости детства в мире насилия

Исходный размер 2400x1106

Генри Дарджера «В ожидании окончания дождя» 1950–1970 гг.

У Одда Нердрума ребёнок становится частью мира, в котором исчезает чувство будущего. Его персонажи находятся в состоянии ожидания и неопределённости, словно движение вперёд остановилось. В отличие от драматичных и хаотичных сцен Генри Дарджера, у Нердрума тревога проявляется тише: катастрофа как-будто уже произошла, а её последствия ощущаются в пустоте, одиночестве и ощущении жизни без будущего.

Исходный размер 1054x589

Одда Нердрума «Младенец» 1982 г.

В совокупности эти художественные подходы показывают, что ребёнок в искусстве становится не просто образом детства, а способом исследования человеческого опыта, памяти и страха.

Выводы

В ходе исследования было выявлено, что искусство XX–XXI веков значительно меняет традиционное представление о детстве. Если раньше ребёнок в искусстве воспринимался как символ невинности, гармонии и чистоты, то в творчестве Паула Регу, Бальтазара Клоссовски де Рола, Генри Дарджера и Одд Нердрума детство становится пространством тревоги, внутреннего конфликта и психологической нестабильности.

Художники используют разные визуальные приёмы для передачи страха и травмы: замкнутое пространство, молчаливые сцены, искажение тела, театральность, хаотичную композицию и образы катастрофы. С помощью этих художественных средств ребёнок перестаёт быть только символом будущего и становится образом, через который художники исследуют страх, одиночество, уязвимость и внутренний кризис человека.

Таким образом, изменение образа ребёнка в современном искусстве отражает более широкий процесс переосмысления детства в культуре. Ребёнок начинает восприниматься как фигура, особенно остро переживающая страх, эмоциональную травму, давление общества и чувство нестабильности.

Список литературы

Библиография

Показать полностью

Пространство детского мира: проблема трансформации. URL: https://discourse.etu.ru/assets/files/diskurs_4-2023_yureva-a.-v.-1-5-19.pdf (дата обращения 02.05.26)

Детство на рубеже XX–XXI веков: Социологический анализ. URL: https://www.dissercat.com/content/detstvo-na-rubezhe-xx-xxi-vekov-sotsiologicheskii-analiz (дата обращения 02.05.26)

Трансформации детства в начале XXI в. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/transformatsii-detstva-v-nachale-xxi-v-k-utochneniyu-kontseptsii-sotsialnogo-konstruirovaniya-detstva-1/viewer (дата обращения 02.05.26)

Паула Рего родилась в Лиссабоне в 1935 году. URL: https://www.theartnewspaper.ru/posts/20220609-ymav/ (дата обращения 03.05.26)

Как говорится в заявлении представлявшей ее галереи Victoria Miro. URL: https://artchive.ru/artists/6819~Paula_Rego_Regu (дата обращения 03.05.26)

Бальтюс (Бальтазар Клоссовски де Рола, фр. Balthazar Klossowski de Rola) — французский художник польского происхождения. URL: https://gallerix.ru/pedia/famous-artists--balthus/ (дата обращения 03.05.26)

История живописи: Бальтюс. URL: https://story.ru/istorii-znamenitostej/istoriya-iskusstv/baltyus/ (дата обращения 05.05.26)

Иллюстрации Бальтюса к «Грозовому перевалу» Э. Бронте — репетиция живописи. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/illyustratsii-baltyusa-k-grozovomu-perevalu-e-bronte-repetitsiya-zhivopisi/viewer (дата обращения 05.05.26)

Как художник, признанный «умственно отсталым», 60 лет рисовал девочек-воительниц: Нереальное королевство Генри Дарджера. URL: https://kulturologia.ru/blogs/101119/44632/ (дата обращения 05.05.26)

10.

«Колорит»: «В Царствах Нереального». Живопись и творчество Генри Дарджера. URL: https://concepture.club/post/rubrika_2021/kolorit-v-carstvah-nerealnogo-zhivopis-i-tvorchestvo-genri-dardzhera (дата обращения 06.05.26)

11.

Одд Нердрум: досье, ключевые работы и возвращение интереса к художнику. URL: https://www.norge.ru/news/2025/09/04/207312.html (дата обращения 06.05.26)

12.

«Колорит»: Король китча и метафизик. Жизнь и творчество Одда Нёрдрума. URL: https://concepture.club/post/rubrika_2021/kolorit-odd-njordrum-kitch-i-metafizika (дата обращения 06.05.26)

13.

Одд Нердрум (англ. Odd Nerdrum, р. 1944) — современный норвежский художник. Биография, творчество. URL: http://contemporary-artists.ru/Odd_Nerdrum.html (дата обращения 06.05.26)

Источники изображений

Показать полностью

https://ru.pinterest.com/pin/535013630784321185/?utm_medium=organic&utm_source=yandexsmartcamera (дата обращения 08.05.26)

https://blogs.mediapart.fr/guillaume-lasserre/blog/091120/chicago-lart-contre-courant?utm_medium=organic&utm_source=yandexsmartcamera (дата обращения 08.05.26)

https://arthive.com/ru/artists/12212~Bal%27tjus_Bal%27tazar_Klossovski_de_Rola/works/310152~Devochka_u_okna (дата обращения 08.05.26)

https://ru.pinterest.com/pin/584060645410376183/?utm_medium=organic&utm_source=yandexsmartcamera (дата обращения 08.05.26)

https://ru.wikipedia.org/wiki/Мечтающая_Тереза (дата обращения 08.05.26)

https://artchive.ru/artists/12212~Bal%27tjus_Bal%27tazar_Klossovski_de_Rola/works/343027~V_gostinoj_Belyj_kot (дата обращения 08.05.26)

https://artchive.ru/artists/12212~Bal%27tjus_Bal%27tazar_Klossovski_de_Rola/works/310077~Ulitsa_Fragment_Devochka_s_raketkoj (дата обращения 08.05.26)

https://artchive.ru/artists/12212~Bal%27tjus_Bal%27tazar_Klossovski_de_Rola/works/470518~Tri_sestry (дата обращения 08.05.26)

https://ru.wikipedia.org/wiki/Файл: Balthus._Children._1937.jpg? utm_medium=organic&utm_source=yandexsmartcamera (дата обращения 08.05.26)

10.