Изучение творчества Фила Соломона

Визуальное исследование посвященное фильмографии американского режиссера экспериментального кино Фила Соломона, который в основном создавал фильмы типа found footage. Соломон работал как с кино, так и с видео. Его работы включают также фильмы, снятые в играх. В исследовании я сосредоточился на особенных моментах в представленных фильмах, с целью найти общие приемы и стилевые черты автора. Также работы будут представлены в хронологическом порядке, показывая часть фильмографии Соломона. Данный набор фильмов должен показать приемы режиссера, а так же показать необычные работы, в которых происходят эксперименты вне общей формулы.

События происходят ночью. В начале кадры в кромешной тьме переходят на текстуру воды, в которой отражается луна. Подобная текстура продолжает появляться в фильме и дальше. Дальше начинается буря, появляются вспышки. Фары машин, окна домов также постоянно мерцают, создавая ритм. Много образов повторяются, задавая динамику и целостность пространства. В фильме есть также антоним рассеянному свету грозы, фар и окон — уличный. Кадры с улицами и помещениями сделаны с очень жестким светом, как прожектором, который четко проводит границу между видимым и тенью. Этот свет тоже мигает, открывая людей на улице. В конце свет мигание учащается, и я бы сказал, что два типа света совмещаются в один: рассеянный светил шире, но не так ярко, а плотный — уже, но ярче. В фильме нарастает динамика, все находится в движении. Люди спешат, облака быстро летят по небу, кадры идут за другом в одном направлении — создается рифма. В начале фильма кадры в негативе являются точками начала этого усиления. Сравнивая с музыкальным ноктюрном, где музыка ночи романтическая и спокойная, в этом фильме происходит все наоборот, быстрая динамика и ощущения страха, ужаса, кошмарного сна.

Можно предположить, что фильм о потерянных воспоминаниях. Большинство образов спрятаны либо за текстурой, либо в Пересвете, либо в тумане. Объекты на кадре очень сложно разглядеть, за исключением танца, в котором, однако показаны только ноги, оторвано от лиц, что также действует как обрыв в памяти. В фильме присутствуют смены локаций, которые отгорожены друг от друга цветом. Так же интересна закольцованность фильма. Сравнивая с предыдущей работой, неясность образов в этой и отличается от четких силуэтов в Ноктюрне. Общая между ними текстура: белые засвеченные линии.

Этот фильм гораздо более сюрреалистический чем первые два. Он наполнен волшебством и загадочностью, при этом показывая авторский стиль. Кадры покрывают разные текстуры, которые ритмично повторяются. Мигание, вспышки, темные силуэты, размытые образы — все это повторяется в фильмах Соломона. В отдельные моменты присутствует наложение нескольких поверхностей. Было интересно как кадр с танцами перекочевал из второго фильма в третий, но в этот раз концентрация идет больше на узор пола, нежели на ноги. В кадре появляется текст, который при прочтении создает впечатление кошмара, и если все предыдущие кадры могли насторожить, создать атмосферу хоррора, страшного, но притягательного из-за этих почти коралловых, кристальных текстур, то в конце происходит реальный ужас, который продолжается до конца фильма: динамика сильно ускоряется, и все, что до этого могло заворожить, принимает враждебную форму.

Для начала, термин concrescence (конкресценция) лучше определяется, как сращение. Пример: болезнь удваивания или слияния зубов. Если идти от этого значения, то фильм представляется как работа над цветами, слиянием их, образованием паттернов. Кадры нарисованы вручную и собраны с использованием техники step-print. Данная техника позволяет индивидуально печатать кадры оптическим принтером. Обычно в фильмах используется как способ замедлить время. Выглядит это резко, покадрово. Похожий эффект можно наблюдать и в этом фильме. Чувствуется покадровость динамики фильма. Это единственный фильм Соломона, который настолько разнообразен и ярок в цветовой гамме. Все остальные, за исключением фильмов в играх, которые тоже были бледные, были сняты одноцветно, даже при нескольких цветах в картине, все равно они использовались отдельно.

Первый в серии псалмов фильм открывает волшебный мир света, который заполоняет ночь. Часть фильма занимают знакомые приемы: силуэты, повторение кадров. Сам мир наполняют разные кадры, в которых можно увидеть реальные предметы и места, но в синей цветовой гамме все это выглядит как будто из другого мира. Во второй половине фильма появляются человек, все тело которого покрыто ярко синей текстурой, предположительно воды. Здесь раскрывается настоящая магия иного мира. Этот человек затем размывается по экрану и своими движениями уже напоминает движущееся нечто. В последней Трети присутствует интересный кадр. Съемка деревьев выглядит как будто из воды, однако это похоже и на другие текстуры: лист, кожа и т. д. Получилась интересная волшебная в прямом смысле история.