Рубрикатор
- Концепция
- Часть 1. XVI–XVII века: Сакральная граница и перспектива как окно.
- Часть 2. XVIII–XIX века: От академической схемы к романтической бездне.
- Часть 3. XX век: От иллюзии к экрану.
- Часть 4. XXI век: Окно везде и нигде.
- Вывод
- Библиография
- Источники изображений
Концепция
Проект посвящён тому, как менялась граница между зрителем и изображением с XVI века до наших дней. Отправная точка — метафора «картина как окно», которую в 1435 году предложил Леон Баттиста Альберти. Согласно этой идее, картина понимается как окно, через которое зритель смотрит на изображённый мир. Эта метафора определяла развитие живописи пятьсот лет, но сегодня, в эпоху цифровых интерфейсов, вместо одного окна появилось множество: вкладки браузера, окна программ, фреймы, экраны. Исследование прослеживает, как из одного окна возникло множество границ. Тема выбрана по трём причинам. Первая: граница — фундаментальная проблема для любого изображения. Без рамы, экрана или архитектурного проёма непонятно, где заканчивается картинка и начинается реальность. Вторая: тема напрямую связана с современной экранной культурой. Человек ежедневно взаимодействует с несколькими окнами одновременно, но редко задумывается, что эта привычка выросла из ренессансной живописи. Третья: материал позволяет соединить историю искусства, архитектуру, технику и медиа — от готических соборов до скриншотов интерфейсов. Отбор изображений строится на трёх правилах. Первое — хронология: картинки разбиты на четыре периода (XVI–XVII века, XVIII–XIX века, XX век, XXI век). Второе — разнообразие жанров: в исследовании одинаково представлены живопись, архитектурная фотография, кадры из кино, скриншоты интерфейсов. Третье — смысловая нагрузка: каждый кадр показывает не просто окно, а какой-то приём или механизм — перспективу, обман зрения, налог на окна в Англии, HTML-фреймы, бесконечную ленту новостей или сбой изображения (глитч). Структура исследования построена по времени с группировкой внутри каждого периода. Весь материал делится на четыре части, каждая посвящена своей эпохе. Внутри каждой части выделяются четыре тематические группы. Например, для XVI–XVII веков это: готическое окно, перспектива как окно, физическая рама, фальшивые окна. В конце даётся итоговый вывод о том, как единое окно превратилось в множество границ. Ключевой вопрос исследования звучит так: как именно трансформировалась граница между зрителем и тем, что он видит, — от одного перспективного окна до множества экранов и цифровых фреймов?
Гипотеза состоит из четырёх положений. Первое: главный тренд — не исчезновение границы, а её размножение. Вместо одного окна появляется много окон одновременно. Второе: каждый раз технологии переопределяют то, что считается естественным взглядом. То, что в XVI веке было нормой (окно-перспектива), сегодня выглядит как историческая условность. Третье: физическая рама не пропадает, а превращается в интерфейс и иногда возвращается как художественный приём (глитч, тактильные интерфейсы). Четвёртое: всё время сохраняется спор между прозрачностью (граница не должна быть видна) и непрозрачностью (граница сама становится важной). Итоговая формулировка гипотезы: эволюция границы изображения — это не движение от рамки к безграничности, а постоянное колебание между двумя состояниями. В одном случае граница прячется и создаёт иллюзию её отсутствия (перспектива, панорамное стекло, бесконечная лента). В другом — граница выставляется напоказ (физическая рама, фальшивое окно, фреймы на сайте, сбой в изображении). Каждая эпоха придумывает свой вариант этого спора. Исследование показывает, как это колебание выглядит в живописи, архитектуре, кино и на экране компьютера.
Часть 1. XVI–XVII века: Сакральная граница и перспектива как окно
В XVI–XVII веках окно, как архитектурное, так и метафорическое, было проводником божественного света и инструментом конструирования упорядоченного пространства.
Собор Парижской Богоматери, окно-роза — мастерские XIII века, ок. 1260 г.//Реймсский собор, окно-роза — XIII век, ок. 1275 г.
Суассонский собор, стрельчатые окна — XIII век//Реймсский собор, каменный масверк — XIII–XIV века
Шартрский собор, окно-роза «Прославление Богоматери» — ок. 1215–1225 гг.
Архитектурное окно: В готических соборах окна-розы с каменным переплётом (масверком) представляли собой не просто источник света, а «священное писание в камне». Стрельчатые арки и сложное кружево переплётов создавали образ небесного Иерусалима, где свет, проходя через цветные витражи, становился божественным откровением. К XVI веку в эпоху Возрождения окна становятся более геометричными — круглые, эллипсовидные и арочные проёмы подчиняются законам перспективы и симметрии.
Антонио Корреджо, фрески купола церкви Сан-Джованни Евангелиста (Парма) — 1520–1524 гг.//Антонио Корреджо, «Вознесение Богородицы» (купол Пармского собора) — 1526–1530 гг
Метафорическое окно (живопись): Ренессансная живопись с её линейной перспективой была тем самым «окном Альберти», через которое зритель получал доступ к идеально организованному миру. Однако физическая рама тогда играла иную роль — она была не просто границей, а медиатором между сакральным и мирским. Исследовательница Элисон Райт отмечает, что особые рамы (например, в алтарных образах) «работали» как указатели: они маркировали изображение как священное пространство, как «дом Бога».
Ян ван Эйк, «Портрет мужчины в красном тюрбане» — 1433 г
Гуго ван дер Гус, «Алтарь Портинари» (в первоначальной раме) — ок. 1473–1478 гг.
Джованни Беллини, «Алтарь Сан-Джоббе» — 1478–1488 гг.//Джованни Лоренцо Бернини, Балдахин Святого Петра (киворий) — 1624–1633 гг.
Генуэзская традиция trompe-l'œil — XVII–XVIII века П. Боррель дель Казо. Спасаясь от критики. — 1874 г//Живописный окулюс. А. Мантенья. Камера дельи Спози. Палаццо Дукале, Мантуя — 1465–1474 гг.
В XVI–XVII веках граница между искусством и реальностью была четко обозначена, но ритуализирована. Рама или архитектурный проём служили порталом — либо в сакральное пространство, либо в идеальный мир гармонии. При этом технология (каменный переплёт готики или живописная перспектива Ренессанса) определяла визуальные возможности окна.
Часть 2. XVIII–XIX века: От академической схемы к романтической бездне
XVIII–XIX века — время, когда окно перестало быть инструментом порядка и стало знаком размышления о границах познания, приватности и самой природе искусства.
Клод Перро, восточный фасад Лувра — 1667–1670 гг.
Георгианский загородный дом (типовой фасад с симметричными окнами) — XVIII век
Замурованные окна в Англии (налог на окна) — конец XVIII — начало XIX века
Архитектурное окно: Классицизм и неоклассицизм требовали строгой симметрии. Окна выстраивались в стройные ряды, причём часто рисовали фальшивые окна, чтобы сохранить ритм фасада, даже если за стеной были дымоход или соседская стена. Однако в конце века модерн вносит текучесть — окна начинают «растекаться», получают дополнительные горизонтальные членения и асимметричные формы.
Каспар Давид Фридрих, «Женщина у окна» — 1822 г.//Каспар Давид Фридрих, «Утро» — 1821–1822 гг.
Окно в изобразительном искусстве: В эпоху романтизма окно у Каспара Давида Фридриха становится границей между внутренним миром и бесконечностью. Оно уже не демонстрирует перспективу — оно отделяет хрупкое человеческое «я» от космического ужаса или возвышенного пейзажа. В живописи импрессионистов окно (например, у Моне) теряет свою архитектурную жёсткость, становится просто мотивом для игры света и атмосферы.
Клод Моне, серия «Руанский собор» — 1892–1894 гг.
Пьер Огюст Ренуар, «Бал в Мулен де ла Галетт» — 1876 г.//Эдуард Мане, «Бар в Фоли-Бержер» — 1882 г.
Технологический прорыв: В XIX веке начинается промышленное производство стекла, и окна становятся больше. До 1870-х годов стекла были небольшими, отсюда — мелкое деление рам («густое» остекление). К концу века появляются цельные остеклённые поверхности, что ведёт к эстетике «прозрачности».
Виктор Орта, отель Тассель (Брюссель) — 1893–1895 гг.//Антонио Гауди, дом Бальо (Барселона) — 1905–1907 гг.
XVIII–XIX века разрушают однозначность отношения «окно = перспектива». Окно становится личным высказыванием и предметом рефлексии. Одновременно промышленная революция меняет физику окна: увеличивается размер стекла, появляются ленточные остекления, стирается грань между несущей стеной и проёмом.
Часть 3. XX век: От иллюзии к экрану
XX век — эпоха решительного разрыва с традицией. Альбертиевское окно перестаёт быть единственной моделью видения. На смену ему приходят кинематографический экран, телевизор и, наконец, компьютерный интерфейс с его «окнами».
Ранний XX век: Авангард против рамы. Кубизм, футуризм, конструктивизм не просто изображают мир иначе — они атакуют саму идею окна-рамы.
Пабло Пикассо, «Авиньонские девицы» — 1907 г.//Казимир Малевич, «Чёрный квадрат» — 1915 г.
Марсель Дюшан, «Стекло» («Невеста, раздетая своими холостяками») — 1915–1923 гг.
Пабло Пикассо и Жорж Брак разбивают перспективу, показывая предмет с разных сторон одновременно. В супрематизме Казимира Малевича рама исчезает — чёрный квадрат парит в белом поле, отрицая привязку к какому-либо «окну».
Ле Корбюзье, вилла Савой (Пуасси) — 1929–1931 гг.//Вальтер Гропиус, здание Баухауса (Дессау) — 1925–1926 гг.
«Функционализм: окно-стена» (1920–1950-е): ленточное остекление, окно как функция света.
Альфред Хичкок, «Окно во двор» (кадры из фильма) — 1954 г.
Телевизор в интерьере 1950-х годов — 1950-е гг.
Середина века: Окно-экран. С развитием фотографии и особенно кино метафора окна трансформируется. Теперь окно — это экран, а зритель сидит в тёмном зале, глядя на прямоугольник света. Телевизор, входя в дом, создаёт «окно» в мир, но это окно — чёрно-белое, мерцающее, обитающее в гостиной.
Скриншот сайта GeoCities с фреймовой структурой — конец 1990-х гг.//Lego (1996-1997)
GeoCities 1999 г.//сайт фильма «Звёздные войны. Эпизод I: Скрытая угроза»
Поздний XX век (1990-е): Окна интерфейса. В 1995–1996 годах браузер Netscape Navigator 2.0 вводит технологию HTML frames. Теперь на одном экране могут сосуществовать несколько независимых прямоугольников — окон, в каждом из которых живёт своя страница. Это фундаментальный сдвиг: от единой картины мира (ренессансное окно) к многозадачности и фрагментации цифрового опыта.
В XX веке произошла смена оптической парадигмы: от единого, перспективного, «прозрачного» окна-картины к множественным, функциональным, непрозрачным окнам-экранам и фреймам. Рама перестала быть защитой сакрального — она стала инструментом управления информацией.
Часть 4. XXI век: Окно везде и нигде
XXI век — это эпоха «тотального экрана» (total screen), по выражению Жиля Липовецкого. Мы живем в мире, где окна повсюду: смартфоны, планшеты, ноутбуки, мониторы, дисплеи в автомобилях, рекламные LED-панели, умные часы и даже окна дополненной реальности в очках.
Скриншот Windows 95 — 1995 г.//Скриншот macOS (оригинальный Aqua)
Исчезновение физической рамы. Физический оконный переплёт в архитектуре либо исчезает (панорамное остекление «от пола до потолка»), либо становится данью стилю (имитация исторических рам в пластике). В цифровом мире «окно» — уже не метафора, а элемент интерфейса (GUI window), но эта метафора стала настолько естественной, что её перестали замечать.
Скриншот iPadOS Split View
Множественность и скролл. В отличие от кинозала с одним экраном, цифровой пользователь смотрит на несколько окон (или вкладок) одновременно. Более того, бесконечный скролл (лента новостей) уничтожает границы окна — содержимое течёт непрерывно, не помещаясь в рамку.
Скриншот ленты Instagram — 2010-е гг.//Скриншот Zoom-конференции в режиме сетки
Возвращение интереса к физической границе. Парадоксально, но в эпоху пикселей и нейросетей дизайнеры снова обращаются к материальной раме. Ричзограф, шелкография, «lo-fi» эстетика, а также тактильные интерфейсы — это ностальгия по границе, которую можно потрогать.
Финальный вывод по всему исследованию:
Путь от XVI до XXI века — это исчезновение единой, прозрачной, перспективной границы. Ренессансное «окно Альберти» предполагало, что зритель смотрит сквозь раму на упорядоченный космос. К XX веку рама стала объектом для разрушения (авангард), а затем — технологическим интерфейсом (экран). Сегодня мы живём в мире множественных, наложенных, мерцающих окон: вкладки браузера, видеозвонки, ленты соцсетей. Но физическая рама не исчезла окончательно: архитектура панорамных окон, барочные рамы в музеях, «lo-fi» границы в цифровом дизайне — это напоминание о том, что любой взгляд всегда чем-то обрамлён. Рама — не враг видения, а его условие.
Alberti L. B. De pictura / L. B. Alberti. — Basel: Birkhäuser, 2000. — 187 p. — Оригинал написан в 1435 г.
Friedberg A. The Virtual Window: From Alberti to Microsoft / A. Friedberg. — Cambridge (MA); London: MIT Press, 2006. — 357 p.
Wright A. The Frame as a Mediator between Sacred and Profane Spaces in Fifteenth-Century Italian Painting / A. Wright // Sacred or Profane? : Proceedings of the Conference at the Warburg Institute, 2019 / ed. by C. Holmes. — London: Warburg Institute, 2021. — P. 45–62.
Аронов А. А. История рамы. Опыт культурологического исследования / А. А. Аронов. — М. : БуксМАрт, 2019. — 320 с.
Вельфлин Г. Основные понятия истории искусств / Г. Вельфлин; пер. с нем. — М. : Академический проект, 2021. — 344 с.
Государственный Эрмитаж: [сайт]. — Санкт-Петербург, 1998 –. — URL: https://www.hermitagemuseum.org (дата обращения: 07.03.2025).
Каганский В. Л. Ситуация границы и логико-семиотические типы границ / В. Л. Каганский // Международный журнал исследований культуры. — 2015. — № 4 (21). — С. 7–25.
Налог на окна // Википедия: [сайт]. — URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Налог_на_окна (дата обращения: 07.03.2025).
Рама и образ: риторика обрамления в русском искусстве / под ред. О. Ю. Тарасова. — М. : Прогресс–Традиция, 2007. — 448 с.
Стекло в архитектуре: история и современность // Архи.ру: [сайт]. — URL: https://archi.ru/russia/78597/steklo-v-arkhitekture-istoriya-i-sovremennost (дата обращения: 07.03.2025).
Тарковский А. А. Иваново детство: художественный фильм / режиссер А. А. Тарковский. — М. : Мосфильм, 1962. — 1 ч 30 мин.
Фальшивые окна: история обмана // Культура.рф: [сайт]. — URL: https://www.culture.ru/materials/256299/falshivye-okna-istoriya-obmana (дата обращения: 07.03.2025).
Фридрих К. Д. Женщина у окна: картина / К. Д. Фридрих. — Берлин: Старая национальная галерея, 1822.
Хичкок А. Окно во двор: художественный фильм / режиссер А. Хичкок. — США: Paramount Pictures, 1954. — 1 ч 52 мин.
https://avatars.dzeninfra.ru/get-zen_doc/3517023/pub_63ddf9dd960c8a6f8a0a2026_63ddfa71c30ab522dcd0528c/scale_1200(дата обращения: 30.04.2026).
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/e9/Reims%2C_cathedral%2C_the_big_rose_window.JPG/330px-Reims%2C_cathedral%2C_the_big_rose_window.JPG (дата обращения: 30.04.2026).
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/1/1c/Fenetre.cathedraleSoissons.png(дата обращения: 30.04.2026).
https://ru.wikipedia.org/wiki/Реймсский_собор#/media/Файл: Reims_cathedral_rose_window.jpg (дата обращения: 30.04.2026).
https://bigfoto.name/photo/uploads/posts/2024-03/thumbs/1710848312_bigfoto-name-v77y-p-okno-roza-64.jpg (дата обращения: 30.04.2026).
https://ic.pics.livejournal.com/kolllak/14380162/6040540/6040540_1000.jpg (дата обращения: 30.04.2026).
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/2/26/Portrait_of_a_Man_in_a_Turban_%28Jan_van_Eyck%29.jpg/960px-Portrait_of_a_Man_in_a_Turban_%28Jan_van_Eyck%29.jpg (дата обращения: 30.04.2026).
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/ca/Portrait_of_a_Man_by_Jan_van_Eyck_%28detail%29.jpg/500px-Portrait_of_a_Man_by_Jan_van_Eyck_%28detail%29.jpg (дата обращения: 30.04.2026).
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/6/69/Hugo_van_der_Goes_004.jpg/960px-Hugo_van_der_Goes_004.jpg (дата обращения: 30.04.2026).
https://sr.gallerix.ru/B/1427668153/1165893675.jpg (дата обращения: 30.04.2026).
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/da/Baldaquin_Bernin_Saint-Pierre_Vatican.jpg/960px-Baldaquin_Bernin_Saint-Pierre_Vatican.jpg (дата обращения: 30.04.2026).
Triumph_of_St._Ignatius_of_Loyola%2C_ceiling_fresco_by_Andrea_Pozzo.jpg
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/c/cc/Escaping_criticism-by_pere_borrel_del_caso.png (дата обращения: 30.04.2026).
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/d/d1/Andrea_Mantegna_064.jpg (дата обращения: 30.04.2026).
https://www.facade-project.ru/images/cms/data/arhitekturnyj_klassicizm/3_1_klasicizm.jpg (дата обращения: 30.04.2026).
https://pics.livejournal.com/uchitelj/pic/00189kwt/s640x480 (дата обращения: 04.05.2026).
https://pics.livejournal.com/uchitelj/pic/0018b4b8/s640x480 (дата обращения: 04.05.2026).
19.https://miniarthouse.ru/images/2019/dlya_statej/georgianskiy1.gif (дата обращения: 04.05.2026).
https://n1s2.hsmedia.ru/36/1d/33/361d33f22ee4d2a3603252cd55eaf96c/990x743_0xac120003_9301038421617644979.webp (дата обращения: 04.05.2026).
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d3/Caspar_David_Friedrich_-Frau_am_Fenster-Google_Art_Project.jpg/960px-Caspar_David_Friedrich-Frau_am_Fenster-_Google_Art_Project.jpg (дата обращения: 04.05.2026).
https://sr.gallerix.ru/F/862540582/1098465012.jpg (дата обращения: 04.05.2026).
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/a1/Interior_of_Gallery_of_19th_and_20th_Century_Art_%28Pushkin_museum%29_-010.jpg/1920px-Interior_of_Gallery_of_19th_and_20th_Century_Art%28Pushkin_museum%29_-_010.jpg (дата обращения: 04.05.2026).
https://artchive.ru/res/media/img/oy800/work/4e0/271861@2x.webp (дата обращения: 04.05.2026).
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/0d/Edouard_Manet%2C_A_Bar_at_the_Folies-Berg%C3%A8re.jpg/1920px-Edouard_Manet%2C_A_Bar_at_the_Folies-Berg%C3%A8re.jpg (дата обращения: 04.05.2026).
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/34/Victor_Horta_Hotel_Tassel.JPG/960px-Victor_Horta_Hotel_Tassel.JPG (дата обращения: 04.05.2026).
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bf/Casa_Batllo_Overview_Barcelona_Spain_cut.jpg/960px-Casa_Batllo_Overview_Barcelona_Spain_cut.jpg (дата обращения: 04.05.2026).
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/ru/thumb/8/8f/Pablo_Picasso_-Desmoiselles_d%27Avignon.jpg/960px-Pablo_Picasso-_Desmoiselles_d%27Avignon.jpg (дата обращения: 09.05.2026).
https://corbusier.totalarch.com/files/build/031/001.jpg (дата обращения: 09.05.2026).
https://i.archi.ru/i/752_501/292520.jpg (дата обращения: 09.05.2026).
https://cdn-irec.r-99.com/sites/default/files/imagecache/copyright1/user-images/2151843/sZm383GN0qmM5WO7ORsJA.jpg (дата обращения: 09.05.2026).
https://cdn-irec.r-99.com/sites/default/files/imagecache/copyright/user-images/2151843/AoGTam4cpYDrmbdnkI6i1w.jpg (дата обращения: 09.05.2026).
https://i.redd.it/3s6mvjw8l4lc1.png (дата обращения: 09.05.2026).
Скриншот официального сайта LEGO с фреймовой структурой (конец 1990-х гг.) // Архив Интернета (Wayback Machine) URL: https://web.archive.org/web/19961219211838/https://www.lego.com/ (дата обращения: 09.05.2026).
Скриншот типовой страницы хостинга GeoCities с предупреждением о поддержке фреймов («No Frames Version», «HTML 4.0 Frameset DTD») — 1999 г. // Архив Интернета (Wayback Machine) URL: https://web.archive.org/web/19991128034716/http://www.geocities.com/~ahkitj/foods.htm (дата обращения: 09.05.2026).
Скриншот официального сайта фильма «Звёздные войны. Эпизод I: Скрытая угроза» с фиксированной левой навигацией (фрейм-брандинг) // Архив Интернета (Wayback Machine) URL: https://web.archive.org/web/19991128170616/http://www.starwars.com/ (дата обращения: 09.05.2026).
https://guidebookgallery.org/pics/gui/desktop/firstrun/win95.png (дата обращения: 09.05.2026).
https://i.redd.it/vk1jsxmmaksc1.jpeg (дата обращения: 09.05.2026).
https://www.iphones.ru/wp-content/uploads/2015/06/SplitViewiOS9_4.jpg (дата обращения: 09.05.2026).
https://i.pinimg.com/736x/cc/8a/f0/cc8af0baa8497c94ec353923d92d3a50.jpg (дата обращения: 09.05.2026).
https://www.study.ru/uploads/server/VJsB8ChlkzpOgJWh.png (дата обращения: 09.05.2026).
