Готическое Возрождение с нуля: gothic revival в России

1. Введение
2. Готика и ее возрождение
3. Русская готика — XVIII век — XIX век --- Синтез архитектуры и интерьера --- Промышленная готика — XX век
4. Заключение

Готическая архитектура мгновенно узнается по стрельчатым аркам, витражным окнам-розам, острым шпилям, высоким нервюрным сводам, аркбутанам и контрфорсам. Величественные, устремлённые в небо соборы невероятных размеров украшают собой множество средневековых европейских городов.

Готика ассоциируется преимущественно с глубоким средневековьем, с рыцарскими замками, с легендами и мрачными тайнами. Однако уже начиная с конца 18 века и вплоть до начала 20 века готические дворцы и храмы снова появляются не только в Западной Европе, но и далеко за ее пределами — там, где их не было в древности.

Готическая архитектура зародилась в средневековой Франции в XII веке и получила распространение по всей Западной Европе как основной стиль постройки католических храмов. Устремлённые ввысь соборы с высокими башнями и шпилями являлись для людей средневековья материальным отображением божественного мироздания и связи человека и бога. Отличительными и наиболее узнаваемыми особенностями стиля стали стрельчатые арки, нервюрные своды, сложная система аркбутанов и контрфорсов, острые шпили, богатые декоративные орнаменты, узкие окна, витражи.

Готика была основным архитектурным стилем вплоть до XVI века, когда ее вытеснила архитектура вдохновленная идеалами Античности классицистическая архитектура Ренессанса с ордерной системой и строгой симметрией. Прежняя готическая архитектура стала восприниматься итальянскими гуманистами Позднего Возрождения как пережиток отсталого прошлого. Тогда же сложился миф о темном и мрачном Средневековье. Даже само название стиля — «готический» (то есть принадлежащий варварскому племени готов, которые в древности разрушили Рим) — появилось в это время и первоначально означало буквально «варварский, грубый, лишенный вкуса».

Интерес к средневековому наследию возрождается лишь в середине XVIII века. В 1740-х годах в Англии у аристократии появилась мода на готические романы, рыцарские легенды и овеянное легендами богатое средневековое прошлое страны. Появляются дома, стилизованные под средневековые замки, и вдохновленные готическими храмы. Этот феномен получил название «готическое возрождение» (Gothic Revival), а также архитектурный стиль называют неоготическим.

Первым и наиболее значимым примером раннего этапа готического возрождения стал дом Строберри Хилл («Strawberry Hill House»), построенный Горацием Уолполом в 1749 году. Дом неоднократно перестраивался владельцем в 1749, 1760, 1772 и 1776 годах. Уолпол также является основателем готической литературы — он написал первый готический роман «Замок Отранто» (1764). Ориентируясь на свои вкусы и представления о средневековой архитектуре, Уолпол хотел создать для себя подобие средневекового замка. Однако дом Уолпола нельзя назвать полноценной реконструкцией: он во многом сохраняет черты классицизма, а вместе с готическими элементами используются зубчатые стены романских замков. Кроме того, готика Уолпола получилась очень легкой и светлой и совсем не «готической» в современном представлении.

Уолпол во многом заложил принципы готического возрождения: неоготическая архитектура не должна была с исторической достоверностью восстановить средневековую, а послужить декоративной стилизацией, которая позволяла перенести человека в романтическое, мифологизированное прошлое. Неоготика вдохновлена средневековой готической архитектурой, но не является точной копией, а создает собирательный образ средневекового замка, используя стереотипы и узнаваемые элементы и сочетая элементы разных стилей, чтобы произвести наибольшее впечатление. Поскольку стиль только складывался на основе единичных примеров, созданных по представлениям энтузиастов, каждое неоготическое строение не походило на другое: каждый архитектор стремился создать что-то свое, основываясь на своих вкусах и романтических представлениях о Средневековье.

Еще одним важным отличием готического возрождения от средневековой готики является религиозный аспект. Если средневековая готика была преимущественно сакральной архитектурой и развивалась в рамках католического мировосприятия и свойственной ему религиозной экзальтации, то неоготика появилась как светский и в первую очередь декоративный стиль. Хотя во второй половине XVIII века и особенно в XIX веке в большом количестве появляются храмы в готическом стиле и предполагается возвращение к истинной религиозности, неоготика также используется для постройки и декора частных жилых зданий, общественных и даже индустриальных пространств — фабрик, заводов, вокзалов, городских предприятий.

В России первые обращения к готическому стилю появились во второй половине конце 18 века — в 1770-х, во время правления Екатерины II. Ранняя неоготика в России XVIII века не сформировалась в отдельный стиль и ограничивается единичными примерами, построенными по заказу императрицы или аристократии. Они значительно отличаются от европейской неоготики как внешне, так и по смысловому наполнению.

Если в Европе готика отсылала к средневековому прошлому страны как к символу уникальной национальной идентичности, то в России она воспринималась как экзотический, декоративный стиль, связанный с представлениями о европейском рыцарстве и средневековом замке. Ранняя русская готика была только наружной декорацией, только ближе к концу XIX века появилась идея синтеза экстерьера и интерьера. Также в готической архитектуре России поначалу не было религиозных коннотаций — только во второй половине XIX века готика начала ассоциироваться преимущественно с католическими храмами. Но большинство строений в готическом стиле все же были светскими.

Успех европейского готического возрождения был обусловлен большим количеством сохранившихся со средневековья храмов и замков, на которые можно было ориентироваться при создании новых зданий. Однако на территории центральной России таких примеров не было. Русская средневековая архитектура состояла из белокаменных храмов по византийскому образцу и крепостных стен кремлей, а также более поздних шатровых храмов 16 века, церквей в стиле русского узорочья и московского «нарышкинского» барокко 17 века.

Поэтому русская готика представляет собой причудливое сочетание элементов этих стилей и европейской готической архитектуры. В ранней русской готике не было стремления произвести впечатление непривычной для России формы средневекового замка, это была своеобразная стилизация на стилизацию. Визитной карточкой большей части строений русской готической ар­хи­тек­ту­ры стал красный кирпич с белокаменной резьбой и соединение стрель­ча­тых ар­ок с эле­мен­тами русского орнамента.

Готические стилизации в России также иногда называют «псевдоготикой», подчеркивая, что они не являются в прямом смысле возрождением средневековой архитектуры, а лишь подделкой под европейскую моду. Однако сейчас принято выделять русскую готику в отдельное стилистическое направление.

Первым из архитекторов к готике обратился Юрий Фельтен (1730–1801), построив по заказу Екатерины II Чесменский путевой дворец (1774–1777) и церковь Рождества Святого Иоанна Предтечи (1777–1780). Готическая стилизация Чесменской церкви представлена легкими, воздушными декоративными элементами, при этом она сохраняет традиционную планировку православного храма — четырёхлистник, увенчанный пятиглавием. Позже по подобию Чесменской церкви было построено еще две церкви — Преображения Господня в селе Красном Тверской области России (1790) и Никольская (1781–1788) в селе Посадниково Псковской области.

Дворец, изначально задуманный наподобие замка, был перестроен в классическом стиле в 1830-х годах, когда в нем разместили богадельню Военного ведомства. В 2016 году в ходе реставрации был уничтожен исторический облик фасадов.

Два главных архитектора екатерининской эпохи — Василий Баженов (1737–1799) и Матвей Казаков (1738–1812) — в основном работали в наиболее популярном в то время классическом стиле, но именно они развивали первые готические строения в России.

Дворцово-парковый ансамбль Царицыно в Москве (1776-1796) начали строить по проекту Баженова, а продолжил работу Казаков. В 1796 году строительство было остановлены по приказу Павла I, и Царицыно реконструировали только в 2007.

В 1776–1780 годы по проекту Казакова в Москве был построен Петровский путевой дворец, названный по Высоко-Петровскому монастырю. Несмотря на готическое оформление наружных стен, башен и ворот, главный фасад дворца представляет собой сочетание русского барокко, классицизма и допетровской архитектуры.

Среди знаковых готическими сооружений России XVIII века:

— Скотный двор усадьбы Красное в Рязанской области. Приписывается Баженову. Конец XVIII в.

— Адмиралтейство Екатерины II в Екатерининском парке, г. Пушкин. Архитектор: В. Неелов. 1773–1777

— Храм Владимирской иконы Божией Матери в селе Быково Московской области. Приписывается Баженову. 1783–1788

Краснокирпичная готика стала наиболее распространенным вариантом неоготики в России, белокаменное в этом стиле строительство почти не встречается.

Одна из самых красивых и запоминающихся башен Московского кремля — Никольская — была построена итальянскими мастерами в конце XV века, но в 1805–1806 гг. перестроена в готическом стиле архитекторами Луиджи Руска и Алексеем Бакаревым — учеником Казакова. Во внешнем облике башни можно заметить элементы так называемой «венецианской готики» — одной из локальных разновидностей готической архитектуры. Никольский собор в Можайске (1802-1814) построен также по проекту Бакарева. Неоготические украшения сочетаются с барочными, а форма храма повторяет традиционную для русской церковной архитектуры барокко.

Синодальная типография гораздо больше напоминает древнерусскую архитектуру. В оформлении здания используются характерные для русского зодчества белокаменная резьба и славянские орнаменты. Фасад построен по законам классицизма, а вытянутые окна и шпили взяты из готики.

Сравнивая первые готические строения Москвы (центральной России) и Санкт-Петербурга с окрестностями, можно заметить отличия в подходе к стилизации. Архитекторы северной столицы больше ориентируется на европейскую готику — как из-за территориальной близости, так и из-за позиционирования Петербурга как европейского города. Московские архитекторы, многие из которых были учениками Баженова, в основном обращались к его стилю — в московской неоготике сочетаются элементы русского узорочья и нарышкинского барокко.

В период расцвета романтизма 1830-1840-х годов в Европе повсеместная мода на готическое возрождение совпала с возникновением национальной мысли. Романтический интерес к средневековому прошлому позволял исследовать прошлое народов и наций и подчеркивался архитектурными тенденциями. Возрастает интерес к готике и средневековой истории. Архитекторы подробнее изучают исторические образцы, готические стилизации становятся более проработанными и начинают больше походить на средневековую архитектуру. Готика «мрачнеет», становится более «тяжелой» и насыщенной деталями.

В России же готические стилизации зачастую использовалось не только для создания красивого образа, но и чтобы подчеркнуть связь с европейской культурой. Готика в России отходит от смешения стилей и приобретает универсальные черты европейской неоготики. Например, многие строения обращаются к английской архитектуре XVI–XVII веков или берут за основу вновь построенные неоготические дома.

Уникальный пример — дом Севастьянова в Екатеринбурге, перестроенный в современном виде во второй половине XIX века, когда неоготический стиль уже прочно сформировался. Боковые фасады здания выполнены в стиле елизаветинского барокко и только в центре украшены высокими готическими окнами, а классическая по форме ротонда украшена стрельчатыми арками с орнаментами русской готики.

Ближе к концу XIX века готическая архитектура начинает, помимо прочего, ассоциироваться с католичеством. Неоготические храмы разных конфессий можно найти по всей стране; самый восточный находится в Южно-Сахалинске. Наглядно видно, как с развитием готики менялся вкус: первые большие храмы были довольно простыми и сдержанными в оформлении, но позже стали больше подражать готике времен ее расцвета.

На фото ниже:

1. Собор Непорочного зачатия Пресвятой Девы Марии. Архитектор: Фома Богданович-Дворжецкий. Москва. 1901-1911 // Храм Пресвятого Сердца Иисуса. Архитектор: тот же. Самара. 1902-1906

2. Англиканская церковь Святого Андрея. Архитектор: Ричард Фримен. Москва. 1882-1884

3. Собор Петра и Павла. Архитектор: Вильям Валькот. Москва. 1903-1905 // Евангелическо-лютеранская церковь Святого Михаила. Архитектор: Карл Бульмеринг. Санкт-Петербург. 1874-1876

Во второй половине XIX века и в особенности на рубеже веков появилась идея синтеза архитектуры и интерьера. Архитектура и интерьер здания должны были проектироваться одновременно и в общем стиле, гармонично дополняя друг друга. Если раньше во внешне готическом здании могли быть классические или барочные интерьеры, то теперь и их начинают создавать также выдержанными в готическом стиле. В интерьерном декоре появляется много деревянной резьбы: сводчатые потолки, стенные панели, перила, мебель, а также массивные, богато украшенные камины на средневековый манер. Искусство сочетания экстерьера и интерьера достигает пика в рамках стиля модерн, который также часто обращался к готическим сюжетам.

Особняк Бахрушина, в котором сейчас располагается Театральный музей имени Бахрушина, недавно был открыт после масштабной реставрации. Были восстановлены также готические интерьеры, которые дополняют образ особняка.

Самый известный неоготический особняк Москвы — особняк Зинаиды Морозовой на Спиридоновке. Готика здесь сочетается с модерном Шехтеля, а оформлением интерьеров занимался художник Михаил Врубель.

Готика не выходила из моды вплоть до революции 1917 года. На рубеже XIX и в начале ХХ века элементы готической архитектуры можно найти везде. По всей стране строятся неоготические соборы, фабричные здания, особняки и доходные дома в готическом стиле.

Готика соединяется с разными стилями и направлениями в искусстве — историзмом, эклектикой, модерном. Неоготическая архитектура этого периода не всегда представляет собой полноценные стилизации. В некоторых случаях декор с фасадов пропадает почти полностью, и о готике во внешнем облике дома напоминают только небольшие детали, в виде заостренных окон или входных арок. Готика в рамках стиля модерн приобретает функциональность и массивность.

Кирпичная готика получила особое распространение в индустриальной архитектуре: огромные заводы и технические строения превращали в подобие средневекового замка, подражая немецкой промышленной архитектуре.

На фото:

1 — Здание станции Шведско-датско-русского телефонного общества (Центральная АТС). Арх.: Эрихсон, О. фон Дессин. Москва. 1902-1904

2 — Здание паровой колбасной фабрики товарищества Кизнер и Глок. Саратов. 1900-902

3 — Электростанция завода «Этна». Нижний Новгород. 1910-е

Готическое возрождение, появившись в Англии, быстро распространилось за пределы не только страны, но и Европы. В XIX веке неоготические здания появились в странах, где никогда не было средневековых традиций готической архитектуры — в России, Северной и Южной Америке, в странах Азии, в Австралии. Готика привлекала и до сих пор привлекает своим романтическим средневековым образом, созданным из легенд и волшебных сказок и окутанным тайной.

Феномен готического возрождения в России нельзя назвать «возрождением» в полном смысле слова, поскольку это не было прямым продолжением средневековой традиции. Тем не менее, неоготика и ее стилизации в России получили особое, уникальное развитие. Российская готика не следовала европейскому примеру, она стремилась найти новые формы и выражения на основе русской культуры и истории. Начиная с XVIII века, архитекторы искали вдохновение в русском, не готическом средневековье, сочетая в архитектуре одного здания самые разные стили и эпохи. И даже если за основу была взята европейская готика, ни одно готическое здание не похоже на другое, потому что каждый архитектор или заказчик находил в образе Средневековья что-то свое, особенное. Средневековье и готический стиль до сих пор захватывает воображение многих: даже сейчас в России редкие любители продолжают обращаться к готическому стилю, который все еще не теряет своей эффектности.