Концепция
Искусство — это всегда слепок времени. С одной стороны оно отражает эпоху, с другой стороны — переодически её предвосхищает, словно выхватывая волнующие образы из коллективного, придавая им форму.
Импрессионизм и символизм появились почти одновременно, кардинально изменив представления об искусстве.
И это не только новая форма: эти два течения в своем содержании отразили разные способы ответа на мир, который тоже перестал быть прежним.
Именно поэтому невозможно исследовать импрессионизм и символизм в отрыве от исторической эпохи, от тех технологических открытий, которые буквально перевернули привычную жизнь и сложившиеся представления о мире, которые в результате нашли отражение в искусстве.
«Танцы в Мулен де ла Галетт», Пьер Огюст Ренуар, 1876 // «Остров мертвых», Арнольд Бёклин, 1880 г.
Какие ключевые открытия принёс 19 век?
В первую очередь те, что неразрывно связаны с сокращением расстояния и кардинальным ускорением: появление парахода, железной дороги, воздушного шара, автомобиля и телеграфа.
Эти открытия расширяют возможности человека, сокращают дистанцию между людьми по всему земному шару, а также создают возможность более быстрого обмена информацией там, где ранее это было невозможно.
«Железная дорога» Эдуар Мане, 1873 г. // «Вокзал Сен-Лазар», Клод Моне, 1877 г. // «Железнодорожная станция в Со», Эдуард Мане, 1870
19 век — это время первой и второй промышленной революции, которые ознаменовали переход от ручного труда к машинному: происходит повсеместное внедрение паровых двигателей, электричества, появляется массовое производство, технологии приходят на фабрики, заменяя мануфактуры.
Это сильно меняет социальную структуру: ускоряются привычные ритмы жизни. Новизна не только открывает новые возможности, но и вызывает тревогу, поскольку влечет за собой цепочку глобальных изменений.
Фотография вида на Париж с воздушного шара, Альфонс Либер, 1871 г.
Но технологическими открытиями все не ограничилось: в 19 веке активно исследуется «невидимый мир».
Речь идет об открытии электромагнитных волн (1887 год), открытии рентгеновских лучей (1895 год), открытии полония и радия (1898 год).
Научные открытия и технологический скачок значительно меняют представления о том, как устроен человек и мир. За расширением представлений следует не только появление иных возможностей, но и предвосхищение того, сколько всего неизведанного впереди, сколько переворотов в восприятии привычных вещей ожидает человечество.
Новизна и неопределенность — вызовы и фон для людей второй половины XIX века.
Если верить концепции, что история циклична, то можно обнаружить некоторые параллели с временем сейчас.
Мы тоже живем в эпоху революции, правда, информационно-коммуникационной:
- расстояния ещё больше сокращаются: контакт с любой точкой земного шара теперь возможен в режиме реального времени, скорость обмена информацией моментальна;
- ускорение ритмов жизни: мы разлучаемся ждать, потому что почти все доступно в один клик;
- появление искусственного интеллекта также перестраивает всю технологическую сферу: в ближайшем будущем это напрямую отразится на новом образе предприятий.
Актуальность
Повторюсь, новизна — это медаль с двумя сторонами. Тем интереснее исследовать искусство импрессионистом и символистов — как отражение духа времени и способов справляться с глобально новым.
И если история сухо фиксирует, что люди того времени пережили все изменения, то искусство подсвечивает то, о чем они переживали.
Моя гипотеза состоит в том, что это может стать очень опорным и в наше лиминальное время.
Глава I — Импрессионисты. Особенности и взгляд на мир
1860–1870 годы — появление импрессионизма.
«Впечатлянты!» — язвительно отзывается художественный критик Луи Леруа о художниках, чьи работы были представлены на выставке Надара.
Эпитет он выбрал неслучайно — такое название носила работа Клода Моне.
«Впечатление. Восходящее солнце», Клод Оскар Моне, 1872 г.
«В наброске для комнатных обоев и то больше законченности, чем в этом морском пейзаже!» [1] — Луи Леруа, впечатление о картине Клода Моне «Восход солнца. Впечатление»
Удивительно, но язвительные слова критика исчерпывающе описали совершенно новое направление в искусстве — импрессионизм.
В противовес выверенному искусству до рождения импрессионизма работы новой волны с крупными заметными мазками выглядят небрежно, элементы могут быть не прорисованы, сюжеты — не выверенными, не парадными и не идеальными, но именно это и производит впечатление.
«Весна», Клод Оскар Моне, 1873 г.
Одно из открытий импрессионистов — цветные тени.
«Весна в Кату», Пьер Огюст Ренуар, 1872 г. // «В парке Сент-Клауд», Пьер Огюст Ренуар, 1866 г.
Импрессионисты отражают момент, улавливают его, любуются им. Они не фиксируются на истории, а сосредотачиваются на миге, на мимолетном мгновении.
Для меня их творчество словно говорит: значение имеет каждый момент. Способность увидеть красоту в обыденном — это то, чему безусловно учит импрессионизм.
«Улица Сен-Оноре после полудня. Эффект дождя», Камиль Писсарро, 1897 г. // «Мост Пон-Нёф», Камиль Писсарро, 1902 г.
Это касается не только пейзажей: так, на картинах импрессионистов люди не позируют, люди живут.
«Летний день», Берта Моризо, 1879 г.
«Женщина у туалетного столика», Гюстав Кайботт, 1873 г. // «Маленькая девочка в синем кресле», Мэри Кассат, 1878 г.
Это направление в искусстве — про ускользание, про движение.
Да, на картинах этих художников мы не находим отражение исторических событий 19-го века, они не восхваляют технический прогресс, но, на мой взгляд, импрессионисты делают акцент на куда более важном — на самой жизни.
Как бы ни менялись исторические декорации, жизнь течёт. И умение замечать жизнь, что бы ни случалось, дает опору во все времена.
Глава II — Символисты. Особенности и взгляд на мир
1870 годы — появление символизма.
«Альбатрос», Карлос Швабе, 1900 г.
При практически синхронном появлении вместе с импрессионизмом символисты смотрят на мир совершенно иначе.
Их язык — не язык впечатлений, а язык символов.
Трактовка символов может быть многообразна и во многом требует работы смотрящего: с опорой на внутреннюю систему координат, на чувства, на ощущения от произведения.
«Мое сердце плачет о прошлом», Фернан Кнопф, 1889 г. // «Дочери Теспия», Гюстав Моро, 1852-56 г.
Тайна
Мистика
Загадка
Мир не такой, каким мы его видим — опорная точка для символистов.
Вектор вовнутрь: символисты уходят от внешней реальности, стараясь разгадать суть вещей, изобразить чувства, тревоги и надежды. Их работы грубо можно разделить на две категории: темные, усиленно мрачные и нарочито высветленные и даже яркие.
В центре внимания нередко мифологические, фольклорные сюжеты как способ осмыслить истинную суть вещей. Символисты не терпят буквальности, их работы — многосоставные загадки со скрытыми смыслами.
«Игра на волнах», Арнольд Бёклин, 1883 г.
«Фигура держит голову ангел», Одилон Редон 1876 г. // «Беатриче», Одилон Редон, 1885 г.
Не все сюжеты символистов отсылают к знакомым образам, нередко они прибегают к завуалированным полунамекам с эзотерическими отсылками.
«Глаз (Видение)», Одилон Редон, 1881 г. // «Глаз-Воздушный шар», Одилон Редон, 1878 г.
Символисты всегда очень четко передают настроение.
Ключевое состояние, которое читается в работах ярких представителей этого направления — тревога.
Она — фон, который не меняется даже при смене сюжетов.
Во многом это обусловлено их чувствованием происходящего: мир меняется, то, что казалось устоявшимся и привычным, уходит в небытие, а новизна и неопределенность неизбежно вызывают тревогу.
«Надежда», Джордж Фредерик Уоттс, 1886 г. // «Невеста ночи», Гюстав Моро, 1870-е г.
«Морской штиль», Арнольд Бёклин, 1887 г.
Это отражается и в том, как символисты видят людей: их задача не поймать момент, не создать образ, а отразить чувства. Для них это зеркало эпохи.
«Медитация», Эжен Каррьер, 1890 г. // «Кто спасет меня?», Фернан Кнопф, 1891 г.
Это направление в искусстве — про поиск смысла, попытку найти опору во внутреннем, когда внешнее перестает быть предсказуемым, привычным и безопасным.
Заключение
Главный вывод моей исследовательской работы отражен в её названии: для меня импрессионизм и символизм — это действительно два взгляда на одну реальность.
Импрессионисты увлечены моментом, они способны подмечать текучесть внешнего мира, любоваться ею, улавливать и передавать это движение.
Символисты «нападали» на импрессионистов за их увлеченность внешним, их куда больше интересовала сама суть вещей, их содержание. Философия символистов выстраивалась на «срывании масок» двойственного мира.
Можно ли перевести два разных взгляда на мир в плоскость борьбы внешнего и внутреннего, борьбы формы и содержания?
И да, и нет.
В «Психологии искусства» Лев Семенович Выготский давал весьма исчерпывающее определение формы и содержания, которое мне близко. Согласно его концепции, материалом для содержания служит внешний мир: то, что было, то, что есть, то, что не поддается влиянию. То, как творец видит материал, определяет его форму. Выбор содержания и формы во многом определит восприятие произведения искусства.
Задача Мастера в таком случае вызывать чувства, тонко настраивая и балансируя взаимоотношения материала и формы. Только это способно вызвать в зрителе чувственный отклик.
«Лягушатник», Пьера Огюст Ренуар, 1869 г.
Внутри каждого из направлений художники справлялись с этой задачей по-своему. Внутри каждого направления шла своя борьба формы и содержания.
Импрессионисты замечали мимолетные движения жизни и запечатлевали их ценность. Их способ справляться с изменениями — замечать саму жизнь, которая течёт, что бы ни происходило, ведь это имеет значение.
Символисты ставили под сомнение истинную суть, звуча аллегориями и загадками. Их способ справляться с изменениями — задаваться вопросом о сути вещей.
«Обезьяны как судьи искусства», Габриэль Макс, 1889 г
Предвкушение или тревога, наслаждение или опасение — все эти чувства имеют место, когда приходит ветер перемен.
Это было актуально на сломе ХIX–XX века, это не менее актуально и сейчас.
Ведь через опыт переживания искусства мы можем очень честно соприкоснуться с нашими собственными чувствами.
Альтенталлер К. Революция света: почему Клод Моне стал феноменом мировой живописи [Электронный ресурс] / К. Альтенталлер // BURO. — Цит. по: URL: https://m.buro247.ru/culture/arts/13-nov-2024-claude-monet-birthday.html (дата обращения: 10.05.2025).
Волкова П. Д. Полная история искусства: курс лекций / П. Д. Волкова. — Москва: АСТ, 2026.
Выготский Л. С. Психология искусства / Л. С. Выготский. — Москва: АСТ, 2025.
Живопись, графика и скульптура / Ж. Пийеман; авт. предисл. Ж. К. Кассу // Энциклопедия символизма: Живопись, графика и скульптура. — Москва: Республика, 1999.
Кортунова Н. Д. Знаки, символы и аллегории в искусстве. Как понимать и разбираться / Н. Д. Кортунова. — Москва: АСТ, 2023.
Мосин И. Г. Мировое искусство. Импрессионизм / И. Г. Мосин. — Москва: Кристалл, 2006. — С. 6-90.
Николаев А. В. Символизм / А. В. Николаев. — Москва: АСТ, 2024.
Раздольская В. И. Искусство Франции второй половины XIX века / В. И. Раздольская. — Ленинград: Искусство, 1981. — С. 104.
Ходж С. Моне. Жизнь и творчество в 500 иллюстрациях (новое оформление) / С. Ходж. — Москва: Бомбора, 2022.
Импрессионизм [Электронный ресурс] // Культура.рф. — URL: https://www.culture.ru/s/slovo-dnya/impressionizm/ (дата обращения: 10.05.2026).
Импрессионизм в живописи [Электронный ресурс] // Artplay Media. — URL: https://artplaymedia.ru/blog/impressionizm-v-zhivopisi (дата обращения: 10.05.2026).
Гюстав Моро [Электронный ресурс] // The Sketchline. — URL: https://thesketchline.com/authors/gyustav-moro/ (дата обращения: 10.05.2026).
Символизм в живописи [Электронный ресурс] // Artplay Media. — URL: https://artplaymedia.ru/blog/simvolizm-v-zhivopiisi (дата обращения: 11.05.2026).
Из чего состоит символизм [Электронный ресурс] // Лаврус. — URL: https://lavrus.tretyakov.ru/publications/iz-chego-sostoit-simvolizm/ (дата обращения: 11.05.2026).
Символизм [Электронный ресурс] // Культура.рф. — URL: https://www.culture.ru/s/slovo-dnya/simvolizm/ (дата обращения: 11.05.2026).
Символизм как течение в искусстве [Электронный ресурс] // Культурология.Ру. — URL: https://kulturologia.ru/blogs/011018/40578/ (дата обращения: 11.05.2026).
Почему Клод Моне стал гением [Электронный ресурс] // BURO. — URL: https://m.buro247.ru/amp/21884 (дата обращения: 10.05.2026).
Гюстав Моро: между символизмом и модерном [Электронный ресурс] // Artplay Media. — URL: https://artplaymedia.ru/blog/gyustav-moro (дата обращения: 11.05.2026).
Моне К. О. Впечатление. Восходящее солнце (Impression, soleil levant), 1872 [Электронный ресурс] // Wikimedia Commons. — URL: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Claude_Monet,_Impression,_soleil_levant.jpg (дата обращения: 10.05.2025).
Уоттс Д. Ф. Кони Нептуна (The Horses of Neptune) [Электронный ресурс] // Gallerix. — URL: https://gallerix.ru/album/George_Frederic_Watts/pic/glrx-2142734953 (дата обращения: 10.05.2026).
Википедия [Электронный ресурс]. — URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%91%D0%B0%D0%BB_%D0%B2_%D0%9C%D1%83%D0%BB%D0%B5%D0%BD_%D0%B4%D0%B5_%D0%BB%D0%B0_%D0%93%D0%B0%D0%BB%D0%B5%D1%82%D1%82#/media/%D0%A4%D0%B0%D0%B9%D0%BB: Pierre-Auguste_Renoir, _Le_Moulin_de_la_Galette.jpg (дата обращения: 10.05.2025).
Википедия [Электронный ресурс]. — URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9E%D1%81%D1%82%D1%80%D0%BE%D0%B2_%D0%BC%D1%91%D1%80%D1%82%D0%B2%D1%8B%D1%85_(%D0%BA%D0%B0%D1%80%D1%82%D0%B8%D0%BD%D0%B0)#/media/%D0%A4%D0%B0%D0%B9%D0%BB: Arnold_Boecklin_-_Island_of_the_Dead, _Third_Version.JPG/ (дата обращения: 10.05.2025).
Википедия [Электронный ресурс]. — URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%96%D0%B5%D0%BB%D0%B5%D0%B7%D0%BD%D0%B0%D1%8F_%D0%B4%D0%BE%D1%80%D0%BE%D0%B3%D0%B0_(%D0%BA%D0%B0%D1%80%D1%82%D0%B8%D0%BD%D0%B0_%D0%9C%D0%B0%D0%BD%D0%B5)#/media/%D0%A4%D0%B0%D0%B9%D0%BB: Edouard_Manet_-Le_Chemin_de_fer-_Google_Art_Project.jpg (дата обращения: 10.05.2025).
Arthive [Электронный ресурс]. — URL: https://artchive.ru/claudemonet/works/2266~Vokzal_SenLazar_v_Parizhe_pribytie_poezda#show-work://2266 (дата обращения: 10.05.2025).
Gallerix [Электронный ресурс]. — URL: https://gallerix.ru/album/Eduard-Monet/pic/glrx-250292968 (дата обращения: 10.05.2025).
Wikimedia Commons [Электронный ресурс]. — URL: https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Figaro-Album#/media/File: Paris_Arc_de_Triomphe_3b40740.jpg (дата обращения: 10.05.2025).
Gallerix [Электронный ресурс]. — URL: https://gallerix.ru/album/Claude-Monet/pic/glrx-769386396 (дата обращения: 10.05.2025).
Gallerix [Электронный ресурс]. — URL: https://gallerix.ru/album/Claude-Monet/pic/glrx-1342747182 (дата обращения: 10.05.2025).
Gallerix [Электронный ресурс]. — URL: https://gallerix.ru/album/Renoir/pic/glrx-419097900 (дата обращения: 10.05.2025).
Gallerix [Электронный ресурс]. — URL: https://gallerix.ru/album/Renoir/pic/glrx-493722534 (дата обращения: 10.05.2025).
Wikimedia Commons [Электронный ресурс]. — URL: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Camille_Pissarro_-_Rue_Saint-Honor%C3%A9,_dans_l'apr%C3%A8s-midi._Effet_de_pluie.jpg (дата обращения: 10.05.2025).
Википедия [Электронный ресурс]. — URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A4%D0%B0%D0%B9%D0%BB:Camille_Pissarro_-The_Pont-Neuf-_Google_Art_Project.jpg (дата обращения: 10.05.2025).
Gallerix [Электронный ресурс]. — URL: https://gallerix.ru/storeroom/833906955/N/1950737547/ (дата обращения: 10.05.2025).
Gallerix [Электронный ресурс]. — URL: https://gallerix.ru/album/Gustave-Caillebotte/pic/glrx-229418945 (дата обращения: 10.05.2025).
Gallerix [Электронный ресурс]. — URL: https://gallerix.ru/album/American-painters-2/pic/glrx-775584074 (дата обращения: 10.05.2025).
Wikimedia Commons [Электронный ресурс]. — URL: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Fleurs-du-mal_albatros.jpg (дата обращения: 11.05.2025).
Wikimedia Commons [Электронный ресурс]. — URL: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:%27With_Gr%C3%A9goire_Le_Roy._My_Heart_cries_for_the_Past%27_by_Fernand_Khnopff.jpg (дата обращения: 11.05.2025).
Gallerix [Электронный ресурс]. — URL: https://gallerix.ru/storeroom/1065654342/N/323003275/ (дата обращения: 11.05.2025).
Wikimedia Commons [Электронный ресурс]. — URL: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Arnold_B%C3%B6cklin_-Im_Spiel_der_Wellen(1883).jpg (дата обращения: 11.05.2025).
Gallerix [Электронный ресурс]. — URL: https://gallerix.ru/storeroom/1044883866/N/693677483/ (дата обращения: 11.05.2025).
Gallerix [Электронный ресурс]. — URL: https://gallerix.ru/storeroom/1044883866/N/608546145/ (дата обращения: 11.05.2025).
Arthive [Электронный ресурс]. — URL: https://artchive.ru/odilonredon/works/198817~Glaz_Videnie#show-work://198817 (дата обращения: 11.05.2025).
Arthive [Электронный ресурс]. — URL: https://artchive.ru/odilonredon/works/198963~GlazVozdushnyj_shar#show-work://198963 (дата обращения: 11.05.2025).
Википедия [Электронный ресурс]. — URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A4%D0%B0%D0%B9%D0%BB:Assistants_and_George_Frederic_Watts_-Hope-_Google_Art_Project.jpg (дата обращения: 11.05.2025).
Arthive [Электронный ресурс]. — URL: https://artchive.ru/artists/1291~Gjustav_Moro/works/201301~Nevesta_nochi_Pesn'_pesnej#show-work://201301 (дата обращения: 11.05.2025).
Википедия [Электронный ресурс]. — URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A4%D0%B0%D0%B9%D0%BB:B%C3%B6cklin_Die_Meerestille.jpg (дата обращения: 11.05.2025).
Википедия [Электронный ресурс]. — URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A4%D0%B0%D0%B9%D0%BB:Eug%C3%A8ne_Carri%C3%A8re_-Meditation-_Google_Art_Project.jpg (дата обращения: 11.05.2025).
Arthive [Электронный ресурс]. — URL: https://artchive.ru/artists/10337~Fernan_Knopf/works/3324~Kto_spaset_menja#show-work://3324 (дата обращения: 11.05.2025).
Википедия [Электронный ресурс]. — URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A4%D0%B0%D0%B9%D0%BB:Auguste_Renoir_-_La_Grenouill%C3%A8re.jpg (дата обращения: 11.05.2025).
Википедия [Электронный ресурс]. — URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A4%D0%B0%D0%B9%D0%BB:Gabriel_Cornelius_von_Max,_1840-1915,_Monkeys_as_Judges_of_Art,_1889.jpg (дата обращения: 11.05.2025).