«Кино замордовали красотой до полусмерти и с тех пор успешно продолжали мордовать»
Манифест «Догма 95», 1995 г.
Иногда в фильмах можно заметить смутно знакомые кадры, которые на поверку оказываются отсылками к известным картинам. Этот прием называется «экфрасис». Ларс фон Триер использует его в своих фильмах как характерную черту авторского стиля.
Рубрикатор
-Концепция -Прошлое. Антихрист -Настоящее. Меланхолия -Будущее. Дом, который построил Джек -Заключение -Источники
Концепция
Ларс фон Триер–великий провокатор и глубокий философ из мира современного кинематографа. Некогда идеолог «Догмы 95», провозглашавшей отказ от ненатуральности, буржуазности и индивидуализма, он стал одним из ярчайших примеров представителя «nobrow» культуры–его фильмы не для широких масс, но о нём говорят все.
В своих последних фильмах Триер хочет объять необъятное, выразить невыразимое, сказать без слов–потому он использует яркие, зачастую барочные, образы, метафоры и реминисценции, в том числе и к живописи.
В исследовании я привожу живописные параллели к кадрам из картин так называемого «Депрессивного цикла»: «Антихрист"(2009), «Меланхолия"(2011) и «Дом, который построил Джек"(2018). Выбранный период стилистически кардинально отличается от предыдущих, он полон образности и эстетизма. Я рассматриваю как прямые цитаты полотен, так и намёки на них (возможно, случайные) и проанализирую, какие новые смыслы они привносят в эти фильмы.
Антихрист, 2009
Иван Шишкин, «Бурелом», 1888
Клод Моне, «Японский мостик над прудом с лилиями», 1920
Сцена, где героиня, пытаясь справиться с тревогой, мысленно сливается с природой. Мост у Моне также едва заметен.
Франс Снейдерс, «Натюрморт с мёртвой добычей, обезьяной, попугаем и собакой», 1663
Михаил Врубель, «Демон сидящий», 1890
Сцена из фильма и картина перекликаются не только композиционно, но и сюжетно: герои картины на первый взгляд невинны, однако на самом деле имеют демоническую природу.
Питер Пауль Рубенс, «Оплакивание Христа», 1620
Анри Руссо, «Вечер карнавала», 1886
Фрэнсис Бэкон, «Три этюда для автопортрета (1,2)», 1979
Андре Дерен, «Пляски», 1945
Питер Брейгель Старший, «Триумф смерти», 1562
Меланхолия, 2011
Джон Эверетт Милле, «Офелия», 1852
Триер использует прямую цитату в виде «ожившей картины», отдавая дань популярному в прошлом жанру табло виван. Приём проводит параллель между главной героиней фильма Жюстин (стоит отметить, что её имя также является отсылкой к одноимённому роману Маркиза де Сада) и шекспировской Офелией. После долгих страданий обе девушки находят покой в собственной смерти.
Рене Магритт, «Шедевр или тайна горизонта», 1955
Теодор Жерико, «Скачки в Эпсоме», 1821
Изображения схожи колоритом, а также мотивом скорости и погони. Кроме того, образ лошади рефреном проходит сквозь весь сюжет «Меланхолии».
Константин Маковский, «Русалки», 1879
Архип Куинджи, «Лунная ночь на Днепре», 1880
Пабло Пикассо, «Герника"(фрагмент), 1937
Арнольд Бёклин, «Остров мёртвых», 1901
