Классические ордера у греков, римлян и их последователей Нового времени

1. Концепция
2. Греческие ордера.    — Дорический ордер    — Ионический ордер    — Коринфский ордер
3. Римские ордера.    — Дорический ордер    — Ионический ордер    — Коринфский ордер
4. Ренессанс
5. 18 век
6. Заключение

История классических ордеров начинается в архитектуре Древней Греции, где были установлены основы их пропорций и формы. Эти архитектурные системы олицетворяли идеалы порядка, гармонии и величия, что обеспечило их долговечность и актуальность на протяжении веков. С течением времени ордера претерпели изменения и адаптации, сначала у римлян, а затем в эпоху Ренессанса и Нового времени.

В этом визуальном исследовании классические ордера рассматриваются не только как архитектурные элементы, но и как отражение культурных традиций, где каждая эпоха адаптировала их, внося свои смыслы и эстетические идеалы.

Тема исследования меня заинтересовала, поскольку ордера играют важную роль как в древней, так и в современной архитектуре. Мне захотелось исследовать то, как они менялись в зависимости от исторического контекста.

При подборе материала для исследования учитывалась специфика темы, с акцентом на исторические и научные источники, которые можно было бы адаптировать под цели работы.

Цель данного исследования — изучить эволюцию классических ордеров, проанализировать их структурные изменения и показать, как культура каждой эпохи влияла на их внешний облик и использование.

Структура исследования направлена на последовательное раскрытие темы, начиная с истоков — Древней Греции, и заканчивая Новым временем. В процессе работы с текстовыми и визуальными источниками я стремилась выявить параллели в подходах авторов, чтобы сформировать объективное мнение, основанное на фактах и научных данных.

Основная идея исследования заключается в том, что дорический, ионический и коринфский ордера представляют собой единое архитектурное наследие, использовавшееся в разных исторических эпохах.

С развитием архитектуры в Новое время классические ордера вновь привлекли внимание творцов. Архитекторы Ренессанса вернулись к античным традициям, но интерпретировали их с учётом современных эстетических и философских подходов.

Особое внимание в исследовании также уделено изменениям 18 века, когда археологические открытия и углублённые исследования древнегреческой архитектуры привели к новым трактовкам классических ордеров. Эти открытия стали основой для более точных интерпретаций, отличных от ренессансных подходов.

Дорический ордер, получивший свое название от легендарного Дора, считается наиболее ранним из греческих ордеров. Согласно Витрувию, дорический ордер характеризуется строгостью и «мужественными» пропорциями. У классической дорической колонны отсутствует база. Фуст колонны украшен каннелюрами и заканчивается капителью. На уровне человека есть легкое расширение (энтазис), чтобы придать колонне визуальную упругость.

Парфенон расположен на афинском Акрополе и посвящён богине Афине. Храм выполнен в основном в дорическом ордере, но включает элементы ионического, что подчёркивает его уникальность и изящество. Колонны окружают внутреннее помещение (наос) со всех сторон. Храм стоит на трёх мраморных ступенях общей высотой около 1,5 метров. В пропорциях и деталях Парфенона заметна высокая степень продуманности: колонны имеют лёгкий энтазис, а уголковые колонны слегка утолщены. Метопы и фронтоны украшены скульптурными композициями, выполненными в ионическом стиле.

Храм Гефеста построен из мрамора, кроме нижней ступени платформы. Скульптуры выполнены из пентелийского и паросского мрамора. Он имеет шесть колонн на коротких сторонах и тринадцать на длинных, с уникальным выравниванием антов пронаоса (пристройки перед входом в храм) с боковыми колоннами. Внутри находится дорическая колоннада: пять колонн с каждой длинной стороны и три на концах. Храм сочетает дорический и ионический стили: вместо дорических триглифов пронаос и опистодом (задняя часть храма) украшены ионическими фризами.

Найденные приношения в храме Посейдона говорят о том, что его посещали представители элиты. Изначально планировалось построить храм с колоннадой 6×12, а не 6×13, как в нынешнем варианте. Это установил немецкий археолог Вильгельм Дёрпфельд.

Архитрав ионического ордера состоит из трёх ступеней (фасций), выглядящих легче дорического. Вместо триглифов и метоп фриз (зофор) представляет собой сплошную ленту с рельефом или росписью. Колонна ионического ордера тоньше и изящнее, разделена на три части: основание, ствол и капитель. База обычно опирается на плинт, а её выпуклые элементы (торусы) украшены орнаментом или желобками, в то время как вогнутые (скоции) остаются гладкими.

Эрехтейон выделяется асимметричным планом, легкими колонными портиками и открытостью. Его силуэт выглядит динамично, создавая разные перспективы с разных сторон. Использован не строгий дорический, а изящный ионический ордер. Как писал Н. И. Брунов, здание словно выпускает «портики, подобные росткам», в природу, подчеркивая «протяженность верхней части Акрополя».

Колонны храма имели массивные пропорции с высотой, превышающей основание в 7,82 раза, что делало их одними из самых тяжелых в ионическом стиле. Эти пропорции подчеркивали строгость и внушительность здания. Угловые капители колонн стали первыми из известных в ионическом ордере.

По Витрувию, пропорции коринфского ордера схожи с ионическим, но он отличается более высокой капителью, символизирующей девичью стройность. Капитель украшена двумя рядами акантовых листьев: нижний ряд из 8 малых листьев, а верхний — из 8 больших. Абака имеет вогнутые стороны с завитками, а капитель дополняют разные декоративные элементы, такие как волюты, розетки и цветки.

Колизей состоит из четырёх ярусов: первый этаж оформлен в дорическом ордере, второй — в ионическом, третий — в коринфском.

Храм стоит на высоком подиуме (2,5 м), с широкой лестницей у входа. Он включает в себя целлу и портик с четырьмя колоннами ионического ордера. Боковые и задняя стороны украшены четырьмя полуколоннами.

Храм состоит из целлы и колоннады из 20 пентелийских колонн с коринфскими капителями. Это самая ранняя мраморная постройка Рима. Антаблемент утрачен, а коническая крыша, многократно восстановленная, опирается прямо на колонны, большая часть которых тоже была заменена.

Период Ренессанса стал важным этапом в архитектуре, когда архитекторы вернулись к античным канонам, активно используя классические ордера Древней Греции и Рима. Стиль акцентировал симметрию, пропорции, геометрию и регулярность, вдохновлённые античностью. Упорядоченное размещение колонн, арок и куполов пришло на смену сложным формам и асимметрии средневековых зданий.

Здание симметрично, с четырьмя одинаковыми фасадами (один утрачен). Его портики с колоннами отличаются от греческих и римских храмов. План не круглый, а представляет пересечение квадрата с греческим крестом, развернутым на 45° к сторонам света для равномерного солнечного освещения. Каждый фасад имеет лоджию с шестью ионическими колоннами, украшенную фронтоном со статуями античных божеств.

Каждый из трёх этажей здания украшен пилястрами разных ордеров, как в римском Колизее: на первом — тосканский ордер (римская версия дорического ордера), на втором — пилястры с оригинальной капителью Альберти, на третьем — упрощённый коринфский ордер.

Центральная часть оформлена восемью коринфскими колоннами с выступающим антаблементом и различными интервалами между ними, что создаёт барочную «волну». Над карнизом расположен треугольный фронтон шириной центрального нефа. На фризе указано, что строительство завершилось при Папе римском Павле V.

В 18 веке начались раскопки античных городов, что привлекло внимание архитекторов и художников Европы. Открытия позволили заново изучить формы зданий и ордеров, использовавшихся в Древней Греции и Риме, и осознать, что ренессансные трактаты часто ошибались.

По бокам портика с шестью коринфскими колоннами стоят две триумфальные колонны, напоминающие Колонну Траяна в Риме. Они углублены в фасад, а их площадки с «фонариками» напоминают минареты. На каждой площадке размещены золочёные орлы. Боковые павильоны сочетают барочные, ренессансные и восточные формы.

Четыре колонны коринфского ордера поддерживают антаблемент с аттиком, где размещены аллегорические статуи: «Изобилие фруктов», «Плодородие полей», «Богатство осени» и «Благоустройство садов», выполненные в 1735 году Агостино Корсини, Бернардино Людовизи, Франческо Куероло и Бартоломео Пинчеллотти последовательно.

Дворец в Александровском парке — это вытянутое двухэтажное здание с флигелями по бокам. Главный северный фасад украшен двойной колоннадой коринфского ордера.

Архитектура дворца следует «французской схеме»: симметричный план, главный фасад за оградой и парадным двором, окружённым длинными корпусами с аркадами. Фасад украшен рустикой первого этажа и большим ордером, охватывающим второй и третий этажи. Вазоны и статуи на балюстраде придают классицистическому стилю барочные черты.

В этом исследовании рассматривались архитектурные ордера, зародившиеся в Древней Греции и со временем подвергнувшиеся большим изменениям. Архитекторы черпали вдохновение из наследия прошлого, перенимая одни элементы и добавляя уникальные черты своего времени. Такой процесс привел к созданию новых вариаций ордеров, многие из которых сохранились до наших дней. Однако, несмотря на эти преобразования, основная структура классического ордера осталась неизменной, что позволило ему органично вписаться в архитектурные решения эпохи Нового времени.