Анализ коллекции музея В. А. Тропинина

Собрание Музея В. А. Тропинина и московских художников его времени представляет собой результат длительного формирования, начавшегося с частной коллекции Феликса Евгеньевича Вишневского и продолжившегося уже в рамках музейной институции. Сегодня в фондах находятся произведения живописи, графики и декоративно-прикладного искусства преимущественно первой трети XVIII-середины XIX века. Наряду с наследием Василия Тропинина в коллекции представлены произведения его предшественников и современников, формирующие более широкий историко-художественный контекст развития русской живописи. Современное собрание насчитывает более трёх тысяч предметов

Современный состав музея нельзя свести к наследию одного художника или к результату единовременного музейного отбора. Первоначальное ядро определялось интересами частного собирателя, позднее оно расширялось за счёт новых поступлений. В результате произведения, созданные разными авторами и бытовавшие в разных частных собраниях, оказались включены в общую музейную систему.

Рассматривается, какие произведения составляли первоначальное собрание Вишневского, каким образом оно было связано с наследием Тропинина и как последующие поступления меняли его состав. Отдельное внимание уделяется провенансу предметов. История владения восстановит путь произведения до музея и установит связи, которые невозможно увидеть при одном только формальном анализе изображения.

В исследование включено тридцать произведений. Выборка не ограничивается работами Тропинина, поскольку в этом случае предметом исследования становилось бы творчество одного художника. Сопоставление произведений разных авторов направлено на изучение внутренней структуры музейного собрания, чтобы проверить, каким образом наследие Тропинина соотносится с его более широким художественным контекстом.

Материал основан на электронном каталоге Музея В. А. Тропинина, сведениях о происхождении музейных предметов, научных публикациях о деятельности Феликса Вишневского, материалах по истории учреждения и исследованиях русского искусства XVIII и XIX веков. Существенное значение имеют сведения о прежних владельцах и атрибуции произведений.

Глава 1. Введение о Музее В. А. Тропинина и его коллекции Глава 2. Краткая историческая справка Глава 3. Исторический контекст. Формирование коллекции Раздел 1. Частное художественное собирательство в России Раздел 2. Феликс Вишневский и формирование музейного собрания Глава 4. Коллекция. Художественные и исторические связи произведений Раздел 1. Тропинин в контексте собрания Раздел 2. Происхождение произведений и структура выборки Раздел 3. Коммерческий потенциал и направления использования музейной коллекции Глава 5. Заключение

Специфика музея проявляется в характере пространства, в котором представлена его коллекция. Дом с мезонином, занимаемый музеем, представляет собой сохранившийся образец купеческой усадьбы Замоскворечья XIX века. Исторический характер собрания находит продолжение в самом пространстве его экспонирования. Художественные произведения XVIII и XIX веков оказываются внутри архитектурного контекста старой Москвы, что усиливает связь с городской культурой эпохи.

Наряду с историческим пространством музея существенную роль в современном восприятии и изучении его собрания играет электронный каталог. Цифровая карточка предмета содержит авторство, название, датировку, материалы, размеры и сведения о происхождении. Для данного исследования последний параметр имеет особое значение. Он расширяет анализ работы за пределы её визуального содержания, включая историю бытования и сопоставление с предметами, поступившими в музей на разных этапах формирования собрания.

При таком устройстве каталога провенанс становится важнейшим предметом исследования. Сведения о прежних владельцах и истории поступления произведений раскрывают связи между предметами, которые могут существенно различаться по своему художественному содержанию.

Сам музей возник из частного собрания Феликса Евгеньевича Вишневского. Официальные музейные материалы датируют основание учреждения 1969 годом и сообщают о передаче городу особняка и примерно 250 художественных произведений. В 1964 году 132 произведения Вишневского были поставлены на государственный учёт. Решением Исполкома Моссовета от 8 января 1969 года он передал в дар 114 картин и 79 предметов прикладного искусства. Ещё одна группа вещей оставалась в его собственности, но была передана будущему музею во временное пользование.

Это уточнение существенно для исследования коллекции. Первоначальный музейный фонд формировался сложнее, чем простая единовременная передача законченного частного собрания. В нём существовали предметы с разным юридическим статусом и разной историей поступления. Поэтому границы исходной коллекции Вишневского требуют рассмотрения на уровне отдельных произведений.

Формирование интереса Вишневского к Тропинину также связано с конкретным произведением. Исследователи называют важным событием подарок его отца, портрет Сергея Михайловича Голицына работы Василия Тропинина. Семейная традиция собирательства предшествовала созданию музея и повлияла на дальнейший выбор произведений.

Вишневский происходил из семьи, в которой собирательство имело длительную традицию. Интерес к старинным вещам и художественным произведениям появился у него ещё в школьные годы. В дальнейшем его практика не ограничивалась приобретением известных произведений.

Поэтому личное собрание Вишневского складывалось иначе, чем коллекция, построенная исключительно на приобретении уже признанных произведений. Он обращал внимание на предметы, художественная ценность которых ещё требовала установления. В антикварных и комиссионных магазинах собиратель приобретал недорогие полотна и самостоятельно участвовал в выяснении их происхождения и авторства. В собрание будущего музея таким путём вошли произведения Тропинина, Боровиковского, П. Ф. Соколова и других художников.

Одним из наиболее показательных случаев стала «Девушка с горшком роз» Василия Тропинина 1850 года. Картина относится к числу ключевых находок Вишневского и сегодня входит в собрание музея. Вместе с ней исследователи называют портрет В. С. Энева, один из вариантов «Кружевницы», «Старика-ямщика», портреты Е. А. Карзинкиной и Е. В. Мазуриной.

Выбор таких произведений замечает важную особенность первоначального собрания. Его ценность определялась не просто количеством работ Тропинина. Существенной частью деятельности Вишневского становилось обнаружение предмета и восстановление его места в истории искусства. Следовательно, при исследовании современного музейного фонда необходимо учитывать, что его структура отчасти сформирована результатами частной атрибуционной практики.