Костюм у героини-детектива: как одежда помогает создать образ контроля

В кино костюм является важнейшим инструментом для формирования образа, который будет служить ориентиром для понимания социального статуса, профессии, набора личностных черт человека. С помощью анализа внешнего вида можно многое узнать о внутренних качествах, традициях и культуре персонажа. Визуальный язык раскрывает тайны, которые иногда не хотят освещать в словесном виде. Актуальность темы обусловлена растущим интересом к сильным женским персонажам в кинематографе. Визуальный образ героини-детектива складывается не только из ее характера и амплуа личности, но и из одежды, которая несет важный семиотический смысл. Есть предположение, что костюм героини-следователя или детектива подбирается таким образом, чтобы подчеркнуть ее доминирующие качества — внимательность, рассудительность и чувство ответственности за ситуацию. К примеру, более утилитарная и функциональная одежда делает героиню менее демонстративной, при этом заставляет обратить внимание на интеллект, вместо телесности. Гипотеза исследования состоит в том, что через костюм героини детективов зрителю передается идея опрятного строго образа, который конструирует ощущение компетентности и контроля.

Отбор материала обусловлен рубрикатором. В исследовании рассматриваются примеры из популярных фильмов, где женщина-детектив является центральным персонажем. Анализ будет опираться как на визуальные кадры и комментарии создателей этих произведений, так и на теоретические исследования в области полемики насчет того, как костюм отражает амплуа. Применяемый метод — визуальный семиотический анализ костюма, так как учитываются все составляющие внешнего вида одежды: цвет, фактура, соответствие роли и контексту. Основная теория будет подкреплена исследованиями в области кино и моды, в частности трудами Баудри, Бруцци и современными анализами костюма в кино.

Костюм в кино действует, как невысказанное сообщение, дополняющее характер героя и замысел режиссера. В приведенных исследованиях пишут, что актер в чистой и аккуратной одежде может олицетворять власть и серьезность; и наоборот, старая и грязная одежда ассоциируется с низшими слоями общества. Так можно и рассуждать и насчет детективов.

Таким образом, концепция исследования строится на предпосылке, что одежда героини-детектива минимизирует декоративность и усиливает ощущение внимательности. Каждый стилистический выбор должен быть тщательно выверенным, так как костюм — это культурный код профессии и личности человека. Та или иная одежда может оповещать, в каком эмоциональном состоянии пребывает человек.

В произведениях любого формата можно часто встретить базовые архетипы, которые формируются через описательный образ костюмов. Во-первых, можно выделить представителей официальных структур, то есть чаще все — это офицер полиции, либо агент ФБР, если брать исключительно западное кино. Их униформа и деловой костюм создают впечатление у зрителя высшей инстанции профессионализма, а также присутствует показательная дисциплина, которая возникает из-за того, что сама одежда не меняется, только иногда и на такой же строгий фасон. Костюмы такого типа обычно сдержаны и практичны. Хорошим примером будут повседневные пиджаки темных тонов, классические брюки и рубашки светлых оттенков. Они зрительно не отвлекают от сосредоточенности человека и придают авторитета.

Например, Дарби Харт из «Убийства на краю света» носит худи, флисовые куртки и другие удобные вещи, так она подчеркивает, что ей важны удобные вещи с практичностью, а не внешний лоск. Через скромную одежду можно передавать собранность и умение адаптироваться к любой обстановке, так как костюм создается на основе комфортабельности, применимую в разных ситуациях.

В качестве третьей категории можно выделить «героиню-перевертыша». В сложных сюжетах детективного жанра героиня может временно маскироваться под невинную жертву или, наоборот, быть чересчур провокационной в своем амплуа. Игры с переодеванием это классический «трикстер». Персонаж умело контролирует иллюзию образа, выдавая себя не за того человека, кем является. Попытка сублимации помогает перенаправить темную или скрытую сторону в нужное русло. В данных случаях костюм бывает вычурным и даже маскарадным или нарочито женственным. Здесь присутствует метафора, так как актриса, меняя образы, обманывает и врагов, и открывает свои новые стороны. Нейтральная одежда позволяет скрыть истинную сущность, не привлекать внимания и одновременно вызывать доверие.

Героиня Эми Данн предстает современной женой среднего класса. Ее гардероб состоит из простых базовых вещей нейтральной палитры, чтобы подчеркнуть будничность. Как сказала художница по костюмам, Триш Саммервилл, весь комплект должен выглядеть так, будто его заказали из интернет-магазина. Таким образом, костюмы Эми созданы не для ярких проявлений. В сценах до исчезновения героиня появляется в кашемировых свитерах, пиджаках, простых майках и футболках светлых спокойных оттенков — бежевый, небесный, олив, серо-синий. Это усиливает рутинность ее образа.

Но если обращать на внимание на детали, то можно заметить, что Эми носит дорогие золотые украшения, в том числе браслет Cartier «Love» и цепочка с буквой «А». Эти сокровища прошлого намекают на ее богатое наследие и нарциссизм. Ее образ кокетливый, но при этом ненавязчивый. Футболки и майки немного приоткрывают острые ключицы, но не так, чтобы это было пошло. После переезда в Миссури, костюмер слегка меняет стиль Эми: больше приглушенных тонов, больше джинсов, реже каблуков. Это указывает на «эволюцию» плана бегства и новую стратегию героини.

Эми изображена под постоянным надзором камеры, так как используется формат POV-съемки, которая имитирует монтаж вставок из личного дневника. Простая одежда и нейтральный макияж в этих сценах показывает весь контраст ее достаточно дерзкого и хитрого характера на фоне тривиального подбора одежды. В сочетании с холодным светом она выглядит непримечательно, переводя весь фокус на ее эмоциях и манипуляциях.

Кларис Старлинг — молодая курсантка ФБР, ее образ апеллирует двумя качествами — строгостью, из-за принадлежности к специфической работе, а также уязвимости, так как ее мысли еще невинны и она молода. В презентационных сценах героиня носит простые двубортные жакеты оливкового или темно-зеленого цвета в мелкую клетку, скромные блузки светлых тонов, шерстяные кардиганы с вышивками, а также строгие юбки и брюки. Цвета преимущественно землистых и осенних оттенков, они отражают погожий, но противоречивый климат расследования — он то мягкий в меру, то жесткий.

При этом дизайнеры фильма придерживались практичности, чтобы зритель осознал, что героиня всегда на службе: темная одежда и бейдж ФБР. Это подкрепляет образ «полевого» следователя, который своими методами и умом выявляет истину.

Клариса является активной героиней-следователем, что было не таким частым явлением. Обычно эту роль занимал мужчина, из-за чего принятые стандарты переместились и на женские роли. По этой причине основу гардероба Кларисы составляют по большей части одежда мужского кроя — вещи более свободные и строгие. Можно заметить, что она всегда застегивается на все пуговицы, не оставляя мысль на иной подтекст картины. Когда Кларис находится в разгаре расследования в поисках улик, она меняет наряд на более теплый — дафлкот средней длины цвета хаки, плоские ботильоны. Этот наряд защищает ее в экстремальных условиях. Цвет пальто несет военную коннотацию и ассоциируется с суровостью расследования, при этом из-за силуэта и элементов верхней одежды, появляется ощущение морской романтики, которая не сочетается с опасным родом деятельности. В «Молчании ягнят» костюм является вторичным, но все же несет большую информацию о психологии человека. Например, легко определить, что Кларис — ученица и все еще «девочка-подросток», вынужденная действовать в жестоком мире мужчин.

Шериф Мардж Гандерсон является примером героини из малого города. Ее костюм достаточно прост ввиду социального и профессионального статуса — униформа полиции штата Миннесота, дополненная теплыми «домашними» деталями. Внутри под огромной штатской темно-зеленой паркой с меховым капюшоном можно найти или официальную рубашку, или же теплую водолазку с высоким горлом, которая показывает, что среди черт героини есть заботливость, так как она по совместительству является матерью. Несмотря на простоту официального вида Мардж — наручники, эмблема шерифа на куртке, значок, она не кажется практичной и деловой женщиной, а скорее домашней. В некоторых сценах можно увидеть ее, укутавшейся в бежево-сервый шерстяной шарф и одетой в тонкий бомбер, что придает ее образу уюта. Мардж проникает в обстановку преступления, забывая про дискомфорт и холод, она входит в роль с доброжелательной улыбкой и компетентностью. Визуально героиня смотрится как добропорядочный гражданин в форме, у которого все стабильно и под контролем. И, действительно, это так, потому что она одевается подобным образом, и создается впечатление вечной готовности к работе над расследованием.

Образ Мардж не во всех местах формален, зритель не видит привычной строгости ни оттенках, ни в самой одежде, поэтому героиня сочетает в себе одновременно комфорт и власть. Также у Мардж можно заметить скромные серьги-гвоздики, которые добавляют ей женственности. Даже на службе она «своя», так как на контрасте с суровостью обстановки у нее не пропадает теплый взгляд персонажа. В месте беззакония это считывается как символическая милость.

Дарби Харт — современная кибер-сыщица, и ее стиль во многом отражает это. Она не похожа на полицейского, скорее детектив-любитель. Ее спортивный и небрежный образ, крашеные неаккуратно уложенные волосы намекают на молодое поколение, которое отрешенно относится к законам. Мешковатая одежда, смелый выбор полупрозрачной ткани отсылают зрителя к университетскому бунтарству, который позволяет расслабиться, носить разнообразные элементы гардероба, граничащие с безумными решениями.

Героиню можно увидеть в красной толстовке и спортивном пиджаке такого же цвета с черными лампасами на рукавах, а снизу спортивные шорты бордового цвета с полосками по бокам. Алый цвет выбран не случайно, так как он ассоциируется с огненным характером и непростой судьбой. Размер оверсайз создает защитный кокон, поэтому героиня чувствует себя в безопасности. В сценах поездки по США в прошлом Дарби была в многослойных скейтерских нарядах — футболки с абстрактными принтами, широкие брюки, спортивные кеды или кроссовки; в настоящем времени в Исландии ее гардероб стал более четким — сексуальный техно-гранж, подчеркнутый яркими свитерами, полупрозрачными лонгсливами, спортивными куртками и красным пиджаком в стиле 80-х. Она умело сочетает ретро и романтику, чтобы сохранялась ее женственность, но при этом оставалась сила. Большие плечи на пиджаке можно считать элементом маскулинности, которая символизирует агрессию, но в метафорическом понимании. Героиня бросает вызов обществу своим видом, используя внешние трансформации.

Затем Дарби меняет образ на полупрозрачную блузку с двумя пожарно-красными наплечниками, которые похожи на латы. Сквозь одежду виднеется нижнее белье и татуировка. Цвет, фактура и конструкция делают блузку похожей на кольчугу и доспехи, но вместе с этим ткань позволяет видеть черты сексуальной привлекательности. Ее главным аксессуаром является пепельно-розовая пикси прическа. Цвет вдохновлен инди-исполнительной Grimes, такой экстравагантный оттенок выделяет ее из толпы, однако добавляет и подростковой оторванности. Если рассматривать образ целиком, то Дарби оказывается на перепутье между феминностью и андрогинностью.

Энола Холмс — юная сестра Шерлока Холмса, наделенная острым умом и иррациональным обаянием. Ее викторианские платья унаследованы от матери, но ярко реконструированы — много яркого и красок, которые соответствуют ее духу приключений. При этом в фильме показано, что героиня является мастером перевоплощений. Когда она покидает дом, ей удается переодеться в мужской костюм — твидовый жилет, рубашка, брюки с подтяжками и котелок. Это сразу ее выводит на другой уровень, так как она становится внешне властной и авторитетной в образе стереотипного сыщика. Смена элементов одежды от женственных платьев к мужской одежде означает, что Энола берет контроль над собственной судьбой и становится равной мужчинам детективам.

Во времена викторианской эпохи девушкам важно было надевать корсет, чтобы контролировать человеческое тело и соответствовать стандартам красоты. Эноле, как и всем, также приходилось надевать данный элемент одежды. Однако она показывала всем своим взглядом дискомфорт от нахождения в корсете, ведь она желала быть свободной от норм, навязанных обществом. Каждый раз, когда она перевоплощалась в мужской наряд, Энола чувствовала себя раскрепощеннее, независимее и способной контролировать ситуацию. Таким образом, одежда Энолы в повседневности говорит о ее свободолюбии. Цветовые решения создают впечатление героизма в миниатюре из-за сочетания ярких акцентов и строгих мужских элементов. Применяя традиционные и экстравагантные приемы, она бросает вызов патриархальной эпохе и управляет внимаем окруающих.

Маска Энолы Холмс как мужчины в шляпе превращает ее в символ детективного духа, а также отражает ее либеральное настроение. Одежда неизменно показывает способ мышления и отношение к окружающему миру персонажей. Будь то сдержанные пиджаки Кларисы Старлинг или удобные худи Дарби Харт, костюмы минимизируют отвлекающие элементы и делают акцент на профессионализме. Одежда, которая имеет утилитарность, представляет детектива как «интеллектуальную» фигуру, а не зрелищную. Как отмечается в литературе, аккуратно выверенный костюм помогает зрителю принять героиню как компетентного следователя.

Через костюм и поведение героини демонстрируют себя в качестве наблюдающих субъектов. Спокойные краски, уверенная осанка, удобная обувь, скрытый взгляд — эти составляющие образа напоминают, что у человека есть самообладание, которое требуется для определенных ситуаций и специфики деятельности. Одно и то же наблюдение зрителя может существовать благодаря продуманному сочетанию элементов костюма.

Тем не менее, это подтверждает гипотезу о том, что костюм действительно усиливает образ контролирующей ситуацию героини, что позволяет ей выглядеть собранно. Каждая деталь костюма от цвет до фактуры служит для создания цельного восприятия образа профессионала, который видит больше остальных людей. В перспективе подход может быть расширен, соответственно появляются дальнейшие вопросы о том, как меняются визуальные коды с течением времени и в разных культурах.