Рубрикатор
1. Концепция 2. Алиса 3. АукцЫон 4. Зоопарк 5. Кино 6. Вывод 7. Источники
Концепция
Не секрет, что упаковка, реклама и обложка любого продукта — очень важная вещь с точки зрения маркетинга. Несмотря на то, что говорят, что не стоит судить книгу по обложке, именно обложка — это первое, что видит читатель. Именно она может привлечь внимание и дать какое-либо понимание, что человека ожидает. В музыке примерна такая же ситуация, как и с книгами. Даже музыкантам периода Ленинградского авангарда приходилось думать не только о самой музыке, но и об оформлении своих работ, ведь несмотря на всю творческую составляющую, им все еще нужно было распространять свои аудиозаписи.
При этом, все музыканты авангарда того периода были во многом изолированы от мировой индустрии и шли наперекор индустрии внутри страна, что порождало не только крайне самобытную музыку, но и весьма нестандартное оформление альбомов, которое не только должно было привлечь потенциального слушателя, но и бросать вызов всем остальным. Поэтому мне кажется интересным рассмотреть визуальную составляющую и способы создания тех самых обложек.
Первой целью данной работы ставится изучение обложек альбомов в рамках одной группы для выяснения того, существуют ли каноны или стиль оформления у конкретных групп, и если да, то в чем они заключаются. Второй и основной целью работы ставится сравнительный анализ обложек и стилей, если таковые есть, между группами на предмет совпадений и выявления, есть ли общие закономерности оформления у разных рок-коллективом и можно ли подобные закономерности свести к единому канону эстетики обложки рок-альбома 80-х годов Ленинграда.
В данном визуальном исследовании рассматриваются обложки альбомов культовых авангардных рок-коллективов Ленинграда 80-х годов: «Кино», «Алиса», «АукцЫон» и «Зоопарк». Рассматриваться будут альбомы, выпущенные непосредственно во временной период с 1980-го по ранние 1990-е год. Более поздние альбомы и альбомы, собранные из записей тех годов, так как их обложки создавались уже при помощи других инструментов, другого вдохновения, другого контекста времени и других людей. В первую очередь затрагивается техника создания и визуальный стиль обложки.
В качестве источников информации выбраны культурные статьи, публикации и журналы, анализирующие творческий путь конкретных групп, разбирающие альбомы и их обложки, или содержащие выдержки из интервью, относящиеся к процессу создания альбомов.
Для удобства восприятия структура визуального исследования разделена на тематические блоки, рассматривающие альбомы по группам в алфавитном порядке. Внутри этих блоков рассматриваемые обложки систематизированы по хронологическому признаку, от самого раннего к самому позднему.
Алиса
Обложка к альбому «Энергия», группа «Алиса», 1985 год.
Обложка создана через коллаж с использованием черного фона, белых бумажных полосок, нарисованной надписи и рисунка, созданного путем выцарапывания жесткой перьевой ручкой по залитому черной тушью холсту.
Обложка к альбому «Блок ада», группа «Алиса», 1987 год.
Обложка создана техникой фотоколлажа черно-белых фотографий, на который поверх были наклеены заранее отрисованные гуашью буквы названия и логотип группы.
Обложка к альбому «Шестой лесничий», группа «Алиса», 1989 год.
Обложка собрано техникой коллажа из вырезки типографической надписи, вручную отрисованных букв и картины гуашью Андрея Столыпина.
Официально считается, что головы на картине изображают самих «шестерых лесничих», то есть изображение всех властьдержащих, которые обречены на ненависть и забвение.
Обложка к альбому «Ст. 206 ч. 2», группа «Алиса», 1989 год.
Самая скандальная обложка группы. Альбом своим названием и оформлением отсылается к уголовному кодексу того времени, а именно к статье за злостной хулиганство, чей текст и использован для оформления фона.
Обложка также собрана по технике фотоколлажа.
Обложка к альбому «Шабаш», группа «Алиса», 1991 год.
Самая минималистичная из обложек группы того периода. Собрана коллажем из логотипа группы, типографической надписи и черного фона.
Можно сказать, что у группы прослеживается несколько общих деталей в оформлении, а именно преобладание темных цветов, особенно черного, и использование красного как акцентного цвета на большинстве обложек.
Также, все обложки созданы одним методом коллажа, что можно отнести к большинству работ того периода.
АукцЫон
Обложка к альбому «Вернись в Сорренто», группа «АукцЫон», 1986 год.
Обложка создана путем прокрашивания холстины валиком через трафарет, наклеиванием бумажных вырезок и отрисованных гуашью от руки букв поверх.
Обложка к альбому «Как я стал предателем», группа «АукцЫон», 1989 год.
Обложка составлена Кириллом Миллером при помощи коллажа из старых плакатов, вырезанных типографических букв и его собственной графической иллюстрации.
Обложка к альбому «В Багдаде все спокойно», группа «АукцЫон», 1989 год.
Обложка отрисована на основе карты Багдада 15-го века с использованием масляных красок.
Обложка к альбому «Жопа», группа «АукцЫон», 1990 год.
Обложка представляет собой рисунок карандашом, на который наложили отрисованную рамку и надписи.
Обложка к альбому «Бодун», группа «АукцЫон», 1991 год.
Обложка сделана из фотографии высокой резкости гипсовой скульптуры, поверх которой гуашью сделали черный фон и контур лица, после фон доработали восковыми мелками и сделали белые надписи той же гуашью.
В целом, можно сказать, что у группы в этот период времени не было единого стиля или тенденций к оформлению. Каждая обложка заметно выделяется по стилю.
Зоопарк
Обложка к альбому «Уездной город N», группа «Зоопарк», 1983 год.
Обложка сделана коллажем из черно-белой фотографии, на которую поверх наклеили вырезки с надписями.
Обложка к альбому «Белая полоса», группа «Зоопарк», 1984 год.
Обложка собрана из черно-белой фотографии, на которую поверх наклеили вырезанные буквы и фотографию Майка Науменко.
Обложка к альбому «Музыка для фильма», группа «Зоопарк», 1991 год.
Обложка представляет собой сопровождающую информацию, напечатанную поверх фотографии группы.
Можно сказать, что обложки выражены в едином стиле, так как почти полностью состоят из черно-белых фотографий с минимумом дополнительных вставок.
Кино
Обложка к альбому «45», группа «Кино», 1982 год.
На этом альбоме изображена черно-белая фотография Виктора Цоя и его товарища из группы «Аквариум» — Алексея Рыбина. Поверх фото нарисованы буквы, составляющие название альбома «Кино 45».
Обложка к альбому «46», группа «Кино», 1983 год.
Обложка сделана в минималистичном стиле. В качестве фона использовали спрессованную смятую бумагу, на которую наложили вырезанные из бумаги цифры и типографические буквы.
Обложка к альбому «Начальник Камчатки», группа «Кино», 1984 год.
Обложка сделана в технике коллажа: На цветной рисунок наложены черно-белой фотографии участников, поверх который уже вставлены вырезанные буквы и элементы из цветной бумаги.
Обложка к альбому «Это не любовь», группа «Кино», 1985 год.
Обложка к альбому « Это не любовь» выполнена с элементами минимализма и техникой коллажа. На белый фон наклеили вырезанные надписи, линии и силуэт обнаженной девушки.
Обложка к альбому «Ночь», группа «Кино», 1986 год.
Обложка альбома ночь сделана в стиле коллажа, из вырезки черно-белых фотографий участников группы поверх черного фона с узорами и рамками, сделанными гуашью.
Обложка издательства «Machina Records» и первоначальная обложка к альбому «Группа крови», группа «Кино», 1988 год.
Оригинальная обложка собрана методом коллажа из вырезанных элементов цветной бумаги и отрисованных надписей. Дизайн основан на плакате Казимира Малевича к фильму «Доктор Мабузо».
Издание «Machina Records» повторяет изначальную обложку, однако элементы, за исключением надписей, нарисованы гуашью поверх картона.
Обложка к альбому «Звезда по имени Солнце», группа «Кино», 1989 год.
Минималистичная обложка состоит из рисунка желтой тушью на черном фоне и наложенных вырезанных типографических букв.
Обложка к альбому «Черный альбом», группа «Кино», 1991 год.
Оформление альбома, созданного уже после гибели Виктора Цоя, выполнено в минималистичном, можно сказать траурном стиле.
Вырезанные белые буквы на черном фоне, создающие ассоциации с финальными титрами в киноленте.
Можно сказать, что «Кино» не имеет единого стиля, но чередуют супрематизм и минимализм в оформлении своих обложек.
Вывод
Подводя итоги, можно сказать, что единого стиля не было ни между группами, ни, по большому счету, в рамках самих групп, за исключением «Зоопарка».
Коллективы в первую очередь старались сделать яркие, выделяющиеся обложки, иногда закладывая в них дополнительные осмысленные элементы. Их объединяет разве что технология производства — большая часть создана коллажным методом.
Источники
Кушнир А. И. 100 магнитоальбомов советского рока. — 2-е изд. — Аграф, 2003. — 400 с;
Смыслообразующая роль визуальной обложки в структуре рок-альбома // CyberLeninka URL: https://cyberleninka.ru/article/n/smysloobrazuyuschaya-rol-vizualnoy-oblozhki-v-strukture-rok-alboma (дата обращения: 19.05.2026);
Обложка рок-альбома как составляющая имиджевого компонента синтетической языковой личности // CyberLeninka URL: https://cyberleninka.ru/article/n/oblozhka-rok-alboma-kak-sostavlyayuschaya-imidzhevogo-komponenta-sinteticheskoy-yazykovoy-lichnosti/viewer (дата обращения: 19.05.2026);
Кино «45» // Дзен URL: https://dzen.ru/a/WqPxGEgmd7mJS93r (дата обращения: 19.05.2026);
Обложка дня № 636. «АукцЫон» «Бодун» (1991) // Дзен URL: https://dzen.ru/a/ZjTAFiPxAggwIQnW?ysclid=mpepe2kk4q327150649 (дата обращения: 19.05.2026).
https://music.yandex.by/ (дата обращения: 20.05.2026);
https://ru.pinterest.com/ (дата обращения: 20.05.2026).
