Мануал как художественный объект. От учебного пособия к фотокниге на BRND

Концепция

Фотокнига как жанр в истории искусства занимает особое место. Это собрание фотографий с определённым способом их организации, последовательности и визуального ритма. Одним из важнейших критериев отбора материала в фотокниге является художественная концепция. Часто фотокнига представляет собой издание с фотографиями одного автора, либо же сборник фотографий, объединённых одной темой. Но что если объединяющим фактором, на котором основан материал фотокниги является определённая камера? Что если предположить, что мануал по использованию фотокамеры может являться не только техническим руководством, но и своеобразной фотокнигой, пусть и с иной функцией?

Достаточно ли того, что в книге собрана серия снимков под единым названием? Или же фотокнига предполагает участие автора в верстке, в выборе бумаги, шрифтов, в построении нарратива? История знает разные примеры. Бывали случаи, когда фотограф передавал издателю готовую серию, а дальнейшее оформление оставалось за редакторами и дизайнерами. Но есть и противоположные ситуации, когда фотограф становился одновременно автором, редактором и дизайнером, полностью контролируя процесс. Вспомним, например, Эдварда Уэстона или Вокера Эванса, которые уделяли огромное внимание тому, как их работы будут представлены в книге. В таких случаях фотокнига превращалась в цельное художественное высказывание, где форма и содержание были неразделимы.

Если рассматривать инструкции и мануалы к фотокамерам, то они занимают промежуточное положение. С одной стороны, это утилитарные издания, призванные обучить пользователя. С другой — они содержат фотографии, которые иллюстрируют текст, демонстрируют возможности камеры, и помимо этого задают определённый визуальный язык. В них можно увидеть примеры «правильных» и «неправильных» снимков, что само по себе формирует представление о том, какой должна быть фотография.

Здесь уместно перейти к фигуре Анселя Адамса. Его имя прочно связано с американской фотографией XX века, с традицией пейзажной съемки и с идеей фотографии как искусства, требующего дисциплины и мастерства. Адамс был не только фотографом, но и педагогом, теоретиком, автором множества текстов о технике и эстетике фотографии. В 1963 году он подготовил руководство по использованию камеры Polaroid Land. Это издание выделяется среди других мануалов тем, что Адамс подошёл к нему как к полноценной фотокниге. Он не ограничился исключительно инструкциями, а объединил в нём фотографии разных авторов в целое портфолио из различных примеров, демонстрирующих, что можно снимать на Polaroid. Для аудитории того времени это было особенно важно: моментальная фотография была достаточно новым явлением, и люди ещё не знали, как именно использовать новую технологию.

В книге представлены ключевые жанры — портрет, пейзаж, архитектура. Но есть и менее привычные для массового зрителя сюжеты: интерьеры без людей, уличная фотография, изображения людей в движении. Эти примеры показывают, как изменился сам объект съемки с появлением моментальной камеры. До её изобретения фотография была более статичной: люди позировали, выстраивались, ждали, пока фотограф подготовит камеру. Снимок был событием, требующим времени и усилий. Polaroid изменил эту традицию. Фотография стала частью повседневности, спонтанным жестом, способом фиксировать жизнь в её движении и случайности.

Из этого следует гипотеза визуального исследования. Инструкции к фотокамерам, особенно такие, как руководство Адамса, можно рассматривать как фотокниги. Они не всегда задумывались в этом качестве, но по сути выполняли похожую функцию: формировали визуальный язык, задавали темы, демонстрировали возможности фотографии. В них заключён не только технический, но и художественный смысл. Они документируют момент перехода — от фотографии как редкого, тщательно подготовленного акта к фотографии как повседневной практике. И в этом смысле такие мануалы становятся ценным материалом для истории фотокниги, показывая, как менялась не только техника, но и сама культура изображения.

2. Ансель Адамс. Отчёты для Polaroid Corporation

Исходный размер 4016x2260

Первая камера Polaroid, Land Model 95, выпущенная в 1948 году

Исходный размер 4016x2260

Американский учёный и изобретатель Эдвин Герберт Лэнд демонстрирует работу первой моментальной камеры Land Camera, выпущенной компанией Polaroid около 1948 года. (Фото: Архив Халтона/Getty Image

Исходный размер 4016x2260

Реклама камеры Polaroid Land 1949 года

Исходный размер 4016x2260

(1) Фотопортрет фотографа-натуралиста Анселя Адамса, впервые появившийся в ежегоднике Йосемитской полевой школы за 1950 год. (2) Адамс с. 1941 год, (Википедия)

Сразу после появления первой камеры Polaroid в 1948 году начался процесс вовлечения представителей художественного сообщества в разработку и тестирование новых технологий. Одним из первых фотографов, кто не просто проявил интерес, а начал активно работать с моментальной камерой, был Ансель Адамс. Он стал одним из первых людей — не только среди фотографов — кто начал систематически снимать на Polaroid, изучая возможности новой технологии.

Исходный размер 4016x2260

Серия «Портреты»: Без названия. Неопознанный мужчина, дата неизвестна (около 1950–1958 гг.) Адамс, Ансель, американский фотограф, (1902–1984)

Его сотрудничество с основателем компании Эдвином Лэндом началось в 1948 году и вскоре переросло в долгосрочную работу в качестве внештатного консультанта. Адамс тестировал практически все продукты Polaroid, создавая визуальные отчёты, сопровождаемые подробными комментариями. Он анализировал не только технические характеристики плёнки, но и её выразительные возможности, оценивая, как материалы воспринимаются публикой и профессиональным сообществом.

Каждый отчёт представлял собой небольшой сборник фотографий и комментариев к ним, описывающих технические характеристики тестируемого продукта, плёнки и определённых настроек камеры, при которых были сделаны снимки. В дальнейшем эти материалы легли в основу многих мануалов и инструкций к различным продуктам компании Polaroid.

Общий вид отчёта Анселя Адамса для компании Polaroid за ноябрь 1949 года

Исходный размер 4016x2260

Записи фотографа-консультанта Polaroid Corporation, Ансель Адамс, ноябрь 1949 г. Библиотека Бейкера, Гарвардская школа бизнеса (страница 1)

Снимки, сделанные в рамках тестирования, охватывали широкий спектр сюжетов: от пейзажей и природы до архитектуры, портретов, натюрмортов и репродукций произведений искусства. В начале 1960-х годов Адамс признал, что качество продукции Polaroid сопоставимо с традиционной плёнкой, и начал включать моментальные фотографии в свои выставочные проекты.

Исходный размер 4016x2260

Записи фотографа-консультанта Polaroid Corporation, Ансель Адамс, ноябрь 1949 г. Библиотека Бейкера, Гарвардская школа бизнеса (страница 3)

Исходный размер 4016x2260

Записи фотографа-консультанта Polaroid Corporation, Ансель Адамс, ноябрь 1949 г. Библиотека Бейкера, Гарвардская школа бизнеса (страница 5)

Исходный размер 4016x2260

Записи фотографа-консультанта Polaroid Corporation, Ансель Адамс, ноябрь 1949 г. Библиотека Бейкера, Гарвардская школа бизнеса (страница 7)

Исходный размер 4016x2260

Записи фотографа-консультанта Polaroid Corporation, Ансель Адамс, ноябрь 1949 г. Библиотека Бейкера, Гарвардская школа бизнеса (страница 9)

Исходный размер 4016x2260

Записи фотографа-консультанта Polaroid Corporation, Ансель Адамс, ноябрь 1949 г. Библиотека Бейкера, Гарвардская школа бизнеса (страница 11)

В процессе съёмки Адамс старался не только получить данные о технических характеристиках тестируемого продукта, он также уделял внимание композиции и сюжету снимка, тестируя камеры и плёнки в разных условиях и применениях. Дальнейшее объединение этих снимков в один альбом приближает эти отчёты к фотокнигам, хоть и формально они ими не являются — фотографии в них не напечатаны, а вложены как в фотоальбом, так как главным продуктом тестирования Адамса были плёнки и камеры моментальной съёмки Polaroid. Помещение снимков в отдельные альбомы было вопросом удобства, а не концепции автора, однако сегодня мы можем взглянуть на них под совершенно другим углом и заметить, что это не просто результаты тестирования техники Polaroid, это фотографии в которых отчётливо прослеживается работа профессионала, который даже снимки технического назначения создает опираясь на своё художественное видение фотографии.

Исходный размер 1316x788