Погружение в историю моды конца XIX — начала XX века неизбежно ставит перед исследователем задачу не только изучения силуэтов и фасонов, но и расшифровки языка эпохи. Источники этого периода, особенно художественная литература и публицистика, пестрят названиями предметов одежды, которые сегодня либо вышли из активного употребления, либо вовсе забыты.
Наиболее ярким проводником в этот утраченный мир выступает Владимир Гиляровский — автор, чьи книги стали «энциклопедией» Москвы. В его очерках перед читателем разворачивается панорама городских типов: от купца в «сибирке» и извозчика в «армяке» до щеголя в «сюртуке» и студента в «тужурке». Эти слова фиксируют социальную иерархию, сословные границы и бытовые реалии своего времени. Одни из них («сюртук», «жилет», «цилиндр») сохранились в пассивном словаре и ассоциируются с историческим костюмом, другие («чуйка», «поддевка», «опорки») ушли настолько глубоко, что требуют специального комментария.
Цель исследования — перевести богатый язык визуальной культуры XIX — начала XX века на язык, понятный современному зрителю.
Объект исследования — устаревшая лексика, обозначающая предметы одежды, в русском языке конца XIX — начала XX века.
Москва. Лубянская площадь. 1900-е. Бумага, фототипия. Музей Москвы.
В отличие от Петербурга, строгой столицы империи, полной бюрократии и придворного этикета, Москва на рубеже XIX–XX веков сохраняла хаотичный, купеческий характер, оставаясь крупнейшим торговым и культурным центром России.
По доле населения, занятого в торговле, Москва опережала два крупных российских порта, Петербург и Одессу, уступая в Европе только Парижу. Будучи центром коммуникационной сети европейской части России, Москва к началу XX века достигла торгового оборота в 854 млн рублей. Москва стала центром притяжения для земской России: сюда съезжались деятели самоуправления из десятка губерний. Демографический рост лишь подтверждал этот статус: с 1897 по 1914 год население Москвы увеличилось в 1,7 раза, по темпам роста в полтора раза обогнав Петербург.
О Москве говорили:
«Москва пыльная, безводная, смрадная, Москва фабричная, безработная, хулиганская, босячная… Москва черных рубашек и черных ремней, фуражек, нависших на козырек, и всяких разбойных, пьяных и лженищенствующих людей! Вся эта современная уличная грязь, современная роскошь, размеры магазинов, возбуждающих сквозь крупные зеркальные стекла всякие голодные вожделения, толчея ресторанов, шум автомобилей, сливающийся со свистками трамвая, все эти московские зловония, дореформенные и пореформенные, весь этот муравейник людей, нуждающийся во власти, в руководстве и иногда в благоволении…» — граф С. Д. Шереметев.
Владимир Алексеевич Гиляровский (1855-1935)
Родился в семье среднего чиновника, но с детства проявлял неспокойный нрав, который не давал ему ужиться в размеренной обывательской жизни. В юности он бежал из дома, движимый любопытством и стремлением изучить жизнь во всей её полноте. Гиляровский испытал на себе множество профессий, был бурлаком на Волге, истопником, рабочим на заводе, был пожарным, наездником в цирке, актером в театре, а также служил в армии и участвовал в русско-турецкой войне 1877–1878 гг, за что был награжден медалями.
Визитная карточка Владимира Гиляровского в период его работы в газете «Россия». Из собрания Дома русского зарубежья
Еще со времен юности Гиляровский писал стихи, зарисовки, очерки. Богатый жизненный опыт он запечатлевает в письмах отцу и заметках. Полноценно занялся литературой в 1881 году, сначала он печатался в «Русской газете», а потом начал работать репортёром в газете «Московский листок». В 1884 году начал работать в «Русских ведомостях». Владимир Алексеевич также писал для «Русской мысли», «Русского слова», «Голоса Москвы» и юмористических изданий. После Октябрьской революции Гиляровский пишет для газет «Известия», «Вечерняя Москва», журналов «Прожектор», «Огонёк».
Гиляровского влекли события и люди. Более всего его интересовали образы простых горожан, тех, кого он ежедневно встречал на улицах. Писатель обладал способностью: быстро схватывать характерные черты и наметить точные портреты. В своей работе он проявил себя как репортер-документалист — правдолюбец настойчивый и принципиальный.
Москва и москвичи — книга, которая стала визитной карточкой автора. Первое издание вышло в 1926 году. До конца жизни Гиляровский продолжал собирать заметки о москвичах.
В книгах Владимира Гиляровского «Москва и москвичи», «Трущобные люди», «Мои скитания» собран целый пласт языка, который сегодня ушел из активного употребления вместе с предметами, которые он называл. Читатель 21 века сталкивается с текстом, где мелькают армяки, чуйки, поддевки, шаровары, галоши, кринолины, турнюры, цилиндры, картузы, фуражки с кокардой, сюртуки и другие.
Если для своих современников писателю достаточно было лишь назвать предмет одежды, чтобы мгновенно вызвать в воображении целостный образ персонажа, его социальный статус, род занятий и характер, то сегодня читателю недостаточно простого определения (например, «чуйка — это кафтан»). Для понимания текста требуются не только расшифровка терминов, но и реконструкция контекста, как эта вещь сидела на теле, вписывалась в уличную толпу и отличалась от сходных элементов гардероба.
Модный словарь Гиляровского
«На козлах, рядом с кучером, — выездной лакей с баками, в цилиндре с позументом и в ливрее с большими светлыми пуговицами. А сзади кареты, на запятках, стояли два бритых лакея в длинных ливреях, тоже в цилиндрах и с галунами. За каретой на рысаке важно ехал какой-то чиновный франт, в шинели с бобром и в треуголке с плюмажем, едва помещая свое солидное тело на узенькой пролетке, которую тогда называли эгоисткой…»
«Все на французский манер в угоду требовательным клиентам сделал Оливье — только одно русское оставил: в ресторане не было фрачных лакеев, а служили московские половые, сверкавшие рубашками голландского полотна и шелковыми поясами. Особенно же славились ужины, на которые съезжалась кутящая Москва после спектаклей. Залы наполняли фраки, смокинги, мундиры и дамы в открытых платьях, сверкавших бриллиантами.»
Портрет господина во фраке. 1914 г. МАММ В ожидании гостей. 1910 г. МАММ
«В одно из моих ранних посещений клуба я проходил в читальный зал и в „говорильне“ на ходу, мельком увидел старика военного и двух штатских, сидевших на диване в углу, а перед ними стоял огромный, в черном сюртуке, с львиной седеющей гривой, полный энергии человек, то и дело поправлявший свое соскакивающее пенсне, который ругательски ругал „придворную накипь“, по протекции рассылаемую по стране управлять губерниями».
«Новый устав 1884 года уничтожил профессорскую автономию и удвоил плату за слушание чтобы лишить бедноту высшего образования, и, кроме того, прибавился новый расход — студентам предписано было носить новую форму: мундиры, сюртуки и пальто с гербовыми пуговицами и фуражками с синими околышами».
Портрет молодого мужчины в форменном мундире и фуражке. 1915 МАММ Портрет молодого мужчины в форменном мундире. 1900-1910 МАММ
«Одевался Спирька во что бог пошлет. В первый раз — это было летом — я встретил его бегущего по Тверской с какими-то покупками в руке и папироской в зубах, которой он затягивался немилосердно. На нем была рваная, вылинявшая зеленая ситцевая рубаха и короткие, порыжелые, плисовые, необыкновенной ширины шаровары, достигавшие до колен; далее следовали голые ноги, а на них шлепавшие огромные резиновые калоши, связанные веревочкой. Шапки на голове у Спирьки не было».
«Три четверти зала наполняет студенческая беднота, промышляющая уроками: потертые тужурки, блины-фуражки с выцветшими добела, когда-то синими околышами… Но между ними сверкают шитые воротники роскошных мундиров дорогого сукна на белой шелковой подкладке и золочеными рукоятками шпаг по моде причесанные франтики; это дети богачей».
«Высший шик — опойковые сапоги с высокими кожаными калошами. Заказать такие сапоги было событием: они стоили тринадцать рублей».
«На рынке банщики покупали только опорки, самую необходимую обувь, без которой банщику обойтись нельзя: скоро, и все-таки обут».
«На новогоднем балу важно выступает под руку с супругой банкир Поляков в белых штанах и мундире штатского генерала благотворительного общества. Публика — от учащейся молодежи до старых чиновников во фризовых шинелях и от расфранченных дам до бедно одетых рабочих женщин».
«Сосед мой, в свеженькой коломянковой паре, шляпе калабрийского разбойника и шотландском шарфике, завязанном „неглиже с отвагой, а ля черт меня побери“, был человек с легкой проседью на висках и с бритым актерским лицом».
«Верхнее платье — суконные чуйки, длинные „сибирки“, жилеты с глухим воротом, а зимой овчинный тулуп, крытый сукном и с барашковым воротником. Как и сапоги, носилось все это годами и создавалось годами, сначала одно, потом другое».
«Небольшого роста, плечистый, выбритый и остриженный начисто, в поношенном черном пальто и картузе с лаковым козырьком, солидный и степенный, точь-в-точь камердинер средней руки, двигается незаметно Смолин по Сухаревке».
«Какой-нибудь родственник, живущий в Москве, также с попутчиком приезжал на побывку в деревню, одетый в чуйку, картуз с лаковым козырьком, сапоги с калошами, и на жилете — часы с шейной цепочкой».
Портрет Мужчины. 1910 г. МАММ. Актер Леонид Леонидов. Фотоателье К. А. Фишер. Дата съемки: 1905–1915 гг. МАММ
«На углу Гороховой — единственный извозчик, старик, в армяке, подпоясанном обрывками вылинявшей вожжи, в рыжей овчинной шапке, из которой султаном торчит кусок пакли».
Извозчики. Неизвестный автор. 1899 г. МАММ
«Испитой юноша, на вид лет семнадцати, в лакированных сапогах, в венгерке и в новом картузе на затылке, стуча дном водочного стакана по столу, убедительно доказывал что-то маленькому потрепанному человечку…»
«— Что ж, барин, ставь вина, угощай свою полковницу, — проговорил юноша в венгерке».
«Банкомет взял за плечи барона и вмиг выставил его за дверь… Остались: Оська, карманник в венгерке, пьяная баба, полковница и банкомет».
«За каретой на рысаке важно ехал какой-то чиновный франт, в шинели с бобром и в треуголке с плюмажем, едва помещая свое солидное тело на узенькой пролетке, которую тогда называли эгоисткой…»
«Он, съежившись и засунув руки в рукава рваного кафтана, зашагал по снегу к блестевшим окнам трактира…»
«Он ходил всегда, зиму и лето, в мужицком бобриковом широченном армяке, и его огромная фигура обращала внимание на улицах».
Модный словарь Гиляровского объединяет слова разных эпох. Наблюдая события в предреволюционные годы и после 1917 г, Гиляровский отмечает, что смена политических режимов не означает немедленного переодевания — старые формы одежды продолжают жить, переходя от одних социальных групп к другим.
Гиляровский описывает, как в Английском клубе собиралась «публика во фраках, смокингах, мундирах», а на свадебных балах «жених во фраке и белом галстуке» был на виду у прохожих. Однако с течением времени фрак не исчезает. Писатель замечает, что в ресторанах «половые служили во фраках и назывались уже не половыми, а официантами». В другом фрагменте Гиляровский иронично замечает: лакеи в клубах бывали «с зачесанными седыми баками, что за министра можно принять… только фрак засаленный и всегда с чужого плеча». Фрак остается, но его носитель и качество меняются.
Таким образом, то, что вчера принадлежало дворянину, впоследствии надевает официант или лакей. Гардероб оказывается удивительно устойчивым явлением, внешние атрибуты сохраняются, наполняясь новым социальным смыслом.
Обращение к одежде в произведениях Гиляровского является эффективной стратегией изучения образа жителей Москвы на рубеже XIX–XX веков. Выбранные цитаты и составленный на их основе словарь наглядно демонстрируют, что одежда в описаниях была не просто фоном, а мощным социальным маркером, позволяющим идентифицировать сословие, достаток и род занятий персонажей. Потеря современным читателем способности к мгновенной визуализации этих деталей делает подобное лексикографическое исследование необходимым условием корректного историко-культурного анализа эпохи.
Гиляровский Владимир Алексеевич. Трущобные люди. Мои скитания. Люди театра. Москва газетная. Москва и москвичи. Друзья и встречи. Рассказы и очерки. Репортажи. Стихотворения. Полное издание в одном томе. — Москва: Издательство АЛЬФАКНИГА, 2022. 1277 с.
Шевырев Александр Павлович. От имперских столиц к мегаполисам: Санкт-Петербург и Москва во второй половине XIX века // Вестник Российского университета дружбы народов. Серия: История России. –– Т. 23. — №. 3. — с. 335-345.
Редакция Forbes Life. Петербург — в мундире, а Москва — в халате // Сетевое издание forbes.ru [Электронный ресурс] https://www.forbes.ru/forbeslife/499391-peterburg-v-mundire-a-moskva-v-halate-kak-vygladeli-stolicy-v-nacale-xx-veka (дата обращения 29 марта 2026)
BigSlovar.ru ©: Большой Энциклопедический словарь: сайт. 2012 — https://bigslovar.ru (дата обращения 29 марта 2026)
Грамота.ру: Справочно-информационный портал: сайт. 2000 — 2026. https://gramota.ru (дата обращения 29 марта 2026)
Музей Москвы: история и коллекция, 1896–2021 // ред.-сост.: Н. Ю. Катонова, К. В. Лапина. Департамент культуры г. Москвы, Музей Москвы. — Москва: Издательство Б. С. Г. — Пресс, 2022. 712 с
Москва и москвичи: о чём писал и где бывал Владимир Гиляровский. Путешествие по местам из знаменитого сборника очерков // Tripster [Электронный ресурс] https://experience.tripster.ru/articles/moskva-i-moskvichi-o-chyom-pisal-i-gde-byval-gilyarovskij/(дата обращения 29 марта 2026)
Гиляровский за пределами Москвы // проект «Культура.РФ» [Электронный ресурс] https://www.culture.ru/materials/70047/gilyarovskii-za-predelami-moskvy (дата обращения 29 марта 2026)
История России в фотографиях // Проект Мультимедиа Арт Музея [Электронный ресурс] https://russiainphoto.ru/ (дата обращения 29 марта 2026)
Комментарии к книге Гиляровского «Москва и Москвичи» // Проект[Электронный ресурс] http://www.gilyarovsky.ru/index.php/2010-09-11-15-43-53/2010-09-11-20-14-28(дата обращения 29 марта 2026)
27 ретро-фотографий XIX века, на которых запечатлены российские горожане разных профессий // Платформа Культурология.Ру [Электронный ресурс] https://kulturologia.ru/blogs/200515/24563/ (дата обращения 29 марта 2026)
Исторический музей // Официальный сайт [Электронный ресурс] 1998–2026 https://shm.ru (дата обращения 29 марта 2026)
Перов Василий Георгиевич. Портрет А. Н. Островского, 1871 // Музеи мира [Электронный ресурс] https://muzei mira.com/kartini_russkih_hudojnikov/4076-portret-a-n-ostrovskogo-vasilij-grigorevich-perov.html (дата обращения 29 марта 2026)
Трущобные люди. Этюды с натуры // ОРПК [Электронный ресурс] https://orpk.org/books/1815 (дата обращения 29 марта 2026)
Что такое фуражка? // Онлайн-журнал про ткани и одежду Tkaner.info [Электронный ресурс] https://www.tkaner.info/golovnie-ubori/shapki/chto-takoe-furazhka/?ysclid=mnd1tfid46439908924 (дата обращения 29 марта 2026)
