Образы вампиров в кино и сериалах XXI века

Тема вампиров преследует человечество со времён шумеров, находя в каждой культуре своё отражение, например как в России это упыри — оживающие мертвецы, пьющие кровь, а в Румынии это стригои — нежить, перевоплощающася по ночам. Концепция вампира адаптируется под верования людей, представляя неизведанные и пугающие вещи как смерть, неупокоенность души и концепция жизни после смерти в новые образы. В 19 веке произведения «Вампир» Джона Полидори и «Дракула» Брэма Стокера закладывают основы вампиризма и внешнего вида кровопийцы — от бледности аристократа до боязни солнца. С одной стороны, в рассказе привлекательный и загадочный аристократ, любитель вечеров и поездок, оказывается монстром. В нём есть шарм и опасность, сочетание которых в характере персонажа-вампира очаровывает «жертву» в мультимедиа. С другой стороны, Влад Цепеш как Дракула показывает жестокую и непреклонную сторону власти, силы и контроля существа, превосходящего простого человека по силе. Вампир находится выше человека в пищевой цепочке, человек становится добычей, что непривычно для восприятия. Обе концепции дают пространство для размышлений о метафорах, заложенных в образ вампира, хотя негативная коннотация, связанная с этим словом, неизменна. Также, может быть рассмотрено с этической точки зрения, баланса силы в отношениях человечества и нового «вида», опасности и контроля и других критериев. Существуют также энергетические вампиры как психологический термин для человека, который «подпитывается» энергией своего окружения за счёт негативной атмосфера, однако в исследовании рассматриваться он не будет.

Продолжая тему дуальности образа перед более детальным разделением на категории, стоит рассмотреть подробнее разницу между ними. Вампир, который предлагает укус, чтобы быть с возлюбленной вечно, умеющий околдовывать своим взглядом кого угодно и обладающий силой и харизмой становится идеальным кандидатом для романтической комедии. Вампир, который прячется в гробу днём, его внешность изменена до неузнаваемости, вместо ногтей длинные когти, а ради стабильности и он готов убить целую деревню, вызывает ужас и походит фильму ужасов без счастливого конца. Однако, образ чудовища не настолько чёрно-белый, существуют комедии, сериалы, где вампиры пытаются адаптироваться к современности, то, что заложилось в 19 веке стало развиваться в 21 веке, обретая новые слои и смыслы. В этом исследовании я выдвигаю гипотезу, что вампиров в сериалах и фильмах можно разделить на шесть категорий «этичный» вампир, соблазнитель, ужас ночи, ребёнок-монстр, современный житель, охотник, и они могут раскрывать многогранность образа вампира в обозначенных медиа.

— Концепция исследования — «Этичный» вампир — Соблазнитель — Ужас ночи — Ребёнок-монстр — Современный житель — Охотник — Заключение — Библиография — Источники изображений

Фильм «Сумерки» 2008 когда представляет собой мелодраму, в которой скромная и тихая школьница Белла Свон влюбляется в загадочного вампира Эдварда Каллена. Их история растягивается на пять романов, выпущенных американской писательницей Стеффани Майер, и пять фильмов по книгам.

Главный герой — Эдвард, вампир в теле 17-летнего подростка, обращённого Карлайлом Калленом в 1918 году. Его образ стал популярным не только у фанатов сумерек, но и в мемной культуре. Фразы героя по типу «лев влюбился в овечку» стали на уровне крылатых в культуре поколения, выросшего на «Сумерках»

Нельзя и не упомянуть мормонство, в которое погружена Стеффани, которое во многом повлияло и на персонажей — близость вампирской семьи, консервативность, желание вечной жизни с возлюбленной, скромность и воздержание до брака. Хотя Майерс не сильно афиширует источники идей, но всё же её причастность к ответвлению христианства лелеет.

В начале фильма нас встречает олениха, за которой ради пропитания бежит главный герой. Олень в психологии — символ невинности, пугливости и чистоты, при виде оленя в кино сразу вспоминается «Бэмби», вызывая переживания за судьбу существа.

С одной стороны, кровь животного для вампира гуманнее, чем человеческая, ради которой приходится использовать уловки или убивать жертву. С другой стороны, животное всё же остается живым организмом, для которого вампир в природе — не естественный хищник. Эдвард и вся «семья» Калленов выбирает отказаться от человеческой крови, как и Стэфан из сериала «Дневники вампира», но это имеет свои особенности — сила таких вампиров чаще меньше чем у тех, которые не видят моральных компликаций в употреблении «свежатины». Каллены стараются не сильно взаимодействовать с внешним миром, чтобы защитить как людей от себя, так и самих себя от людей.

Эдвард испытывает душевные мучения оттого, что он монстр, который вынужден существовать, а не жить. Он открывается Белле, но та испытывает восхищение и влюбленность вместо ожидаемого им отвращения. Вампир здесь существо, которое манит своей тайной, опасностью, желанием приблизиться так, что люди забывают о превосходстве в силе и скорости, жажде крови. Внутренний стержень Эдварда позволяет ему сдержаться при высасывании яда из крови Беллы, но это стоит ему огромных усилий, потому что даже этикой и воспитанием не скрыть истинную сущность.

Сериал «Дневники вампира», выпускавшийся с 2009 по 2017 объединяет в себе плеяду жанров: драма, фэнтези, ужасы, триллер, мелодрама, детектив. На протяжении 8 сезонов развивается история Елены Гилмор и её окружения, включая в себя новых персонажей и разные ответвления от основного сюжета. Главная дилемма, указанная в постерах и стоящая перед героиней в любом сезоне, это выбор между двумя братьями Сальваторе — Стэфаном и Деймоном. Похожий выбор встаёт перед героиней канадского сериала «Кровавые связи», когда она вынуждена разрываться между человеком-коллегой и вампиром-другом, чтобы в итоге остаться ни с кем.

Деймон — старший брат, который в первом сезоне, который и будет рассматриваться, представляет собой главного антагониста. Он безрассудно флиртует, оставляет за собой кровавый след из трупов, чтобы подпортить жизнь брату, его образ «плохого мальчика» на фоне прилежного Стэфана притягивает взгляды и позволяет ему наслаждаться женским вниманием.

В 3 серии с помощью гипноза Деймон пытается увести Елену у брата, но кулон из вербены, подаренный Стэфаном не позволяет чарам пробиться сквозь защиту. Однако, стоит упомянуть, что в следующих сезонах, Елена будет сомневаться в своих чувствах, а потом начнёт встречаться с Деймоном и выйдет в конце за него замуж

Образ соблазнителя бок о бок идёт с образом жигало, которому наплевать на чувства девушки, гранича с насильником. Деймон использует подругу Елены, Кэролайн, грубо кусает её, гипнотизирует, пользуется наивностью ради магического кулона. С Кэрол Локвуд он знакомится ради собственной защиты (вступления в сообщество обороны от вампиров).

Вампир развлекается с новой «игрушкой», чтобы потом бросить. Весь путь от питания от Вики, до её обращения, до запугивания, до танцев вместе в особняке, до уничтожения и закапывания Деймон не испытывает сожаления. Романтика ему не интересна, секс, алкоголь, красота и выгода привлекают вампира больше.

Боевик и хоррор «Дракула» — фильм 2014 года про Влада Цепеша через новое прочтение его истории. Князь проходит через армию, битвы и невзгоды, чтобы снова встать перед проблемой с врагом, который требует юных воинов для войны в дополнение к дани. В поиске решения, он оказывается у пещеры, в которой живёт монстр, которого никто не видел. История его неизвестна, как и сила, однако это не останавливает князя.

Летучие мыши — существа ночные, пугающие, они используют эхолокацию для передвижения в пространстве. Существуют даже особи (вампировые летучие мыши), которые питаются кровью других животных. Из их стаи могут материализоваться образы или монстр может превратиться в летучую мышь, как это происходит с вампирами в анимационном фильме «Монстры на каникулах».

Умный хищник, монстр, внушающий страх, сначала играется с «жертвой», показывает, что его место выше. Вторая встреча Влада Цепеша с Мастером Вампиром это определённый ритуал унижения: существо показывает слабость человека, запугивает и отрезает путь назад. Оно знает, что Влад пришёл из-за безысходной ситуации, поэтому полностью чувствует себя контролирующим ситуацию.

От «пробы» крови Влада до разделения с ним собственной — процесс получения силы отвратителен своим вкусом и ощущением, это насилие над своей натурой. И то безликое существо, которое потеряло нормальный оттенок кожи, перестало чувствовать тепло солнца, отрастило когти, клыки и длинный язык, больше не знает эмпатии и свободы. Оно ищет способ прокормиться и выбраться, но не закончить свою историю.

Легендарная драма «Интервью с вампиром» 1994 года повествует через рассказ Луи о его прошлом, от момента обращения до нынешнего времени. Им упоминается и показывается ссохшийся, но живой Лестат — его вампирский «родитель», тот, кто обратил его. Также, нам показывается история Клодии — девочки, которая была важна для Луи и Лестата.

Из-за жажды Луи, девочка оказывается почти обескровлена после того, как она оплакивает мать, погибшую из-за чумы. Её детство заканчивается резко, заменяется жизнью, где нужно выживать. Если считать вампирство насилием над природой человека, можно посчитать обращение актом насилия, который делит жизнь человека на «до» и «после».

Со временем, существо остается в теле ребёнка, но разум остаётся в пограничном состоянии: не прожитый бунтарский подростковый период влияет на агрессию и спонтанные поступки. Клодия рисует обнажённую натуру, а Лестат предлагает ей куклы, в ней никто не видит процесс взросления и это злит и пугает Клодию. Лестат и Луи «родители» Клодии, поэтому гнев подрастающего разума будет естественно направлен на них. Попытка уйти от вечности, прожить изменения в теле и разуме забираются у девушки, даже в попытке отрезать волосы, потому что они вернутся в то же состояние через несколько секунд.

Смерть Клодии незаслуженна и болезненна, но логична по фильму, так как ребёнок, как невинная и юная душа, не может быть кровопийцей, которому не суждено меняться, в отличие от Ренесме, которая как полукровка меняла форму постепенно. Внутренне противоречие со временем бы поменяло девушку, что могло бы закончиться или кровавой бойней или самоубийством

Фантастическая драма «Выживут только любовники» (2013) рассказывает о двух древних вампирах — Еве и Адаме, которые ведут меланхоличный образ жизни эстетов, который мир уже надоел и стал абсолютно понятен.

Их «человечность» в рассуждения о жизни, смерти, процессе смены окружения показывает степень ассимиляции, которая может произойти даже со сверхъестественными существами. Они живут в тайне, но грань между человеческой и вампирской чертой внутри них размывается. Повседневность вампиров встречается и в сериале «Настоящая кровь», где кровопийцы «легализованны», но являются маргинальной группой из-за своих особенностей. Однако, в сериале больше фокус на сексуальности, юморе и том, как выжить в этом мире, там нет тайны, только та экзистенциальная проблема сосуществования и вечности как и в «Любовниках».

Вечные существа обретают хобби. Ева коллекционирует деньги из разных стран и антикварные книги, которые она берёт с собоц при путешествии. Адам собирает музыкальные пластинки, инструменты даже становится музыкантом и композитором в статусе инкогнито.

Несмотря на стойкую позицию «мы что, в 15 веке?», показывая что человеческая кровь уже не интересна и не для гурманов, она продолжает привлекать внимание. Ева не может сдержать себя от долгого наблюдения за поранившимся пассажиром на борту самолёта. Пристальность кадра и его переключение как бы намекает нам что чуть-чуть и она набросится, отринув принципы.

И Ева, и Адам добывают кровь из проверенных источников. Женщина ходит к знакомому, который достаёт красную жидкость у фармацевта, а мужчина притворяется врачом, чтобы проводить денежную сделку с врачом в клинике ради пропитания. Процесс употребления напоминает «рюмку по праздникам» — что-то небольшое, что смакуется на языке, эстетизируя процесс.

От вампиров не ускользают современные технологии: Адам не любит телефоны, он более старомоден, поэтому видеозвонок осуществляет по телевизору, а у Евы в руках мы можем заметить айфон. Полёты в самолёте тоже возможны, но заранее планируются ночные рейсы, которые затрачивают много энергии.

Тема любви и родственников тоже проходит через фильм. Сохранение нежных чувств сквозь века, проведение множества свадьб как свидетельства верности и привязанности. С родственниками, конечно, тяжелее. Прощая младшую сестру Евы, Аву, за прошлые проступки, после нового инцидента, пара снова её выгоняет, чтобы, скорее всего, снова встретиться через пару столетий. Совершенно по-человечески пересечься, чтобы не забывать.

Смерть и смертность для вампиров часто не проблема, но усталость от жизни, возраст дают повод подумать бессмертному вампиру о выходе. Адам планирует самоубийство, от которого его отговаривает Ева. А затем умирает её близкий друг Кристофер Марло — метафора поддержки семьи, которая внезапно исчезает, оставляя человека одного со своими мыслями.

В размышлении о справедливости, поиски себя и смысла жизни после произошедшего, пара приходит к тому, что умирать не время, поэтому отбросив манерность, жеманность, они нападают на молодую пару, которую планируют позже обратить в вампиров. Всё же, как и современным жителям, им близко понятие «хочешь жить — умей вертеться», даже поступившись своими правилами.

Фэнтезийный хоррор «Блэйд» (1998) берёт за основу персонажа комиксов Marvel Марва Вольфмана и Джина Колана. Полукровка-вампир защищает человечество от подобных себе, сочетает в своём образе детектива, киллера и спасителя. История Блэйда начинается от родов, когда его укушенная вампиром мать оказывается в больнице. Потенциально, именно смешение с человеческой кровью даёт возможность герою перемещаться на солнце и не сгорать.

Как и у всех героев, у Блэйда имеется эффектное появление и костюм. Его все знают и боятся, но продолжают творить зло, искать способы истребления человечества, поэтому слухи требуют грубой физической силы для подтверждения.

Блэйд обучен разным видам оружия, он способен уничтожить врага всем, что будет в арсенале или под рукой. Герой имеет детективные навыки, позволяющие ему оказываться в нужное время в нужном месте и доводить миссию до конца.

Герой и не лишён сострадания. Уход за умирающим другом и помощь девушку показывают, что он не хладнокровный вампир, а полукровка, в котором человеческое играет не последнюю роль.

Блэйд — интересный персонаж на фоне супергероев по типу Железного человека (Вселенная Marvel) или Стрелы (Вселенная DC). Он морально серый персонаж, но его верность защите человечества от уничтожения и способность к состраданию делают из Блэйда достойного героя.

Вампиры в кино — далеко не новая тема, но то, насколько многогранен этот образ в 21 показывает, что мистика и ужасы продолжают будоражить сознания людей даже в современном мире, где наука может объяснить почти каждое явление. Образ кровопьющего монстра захватил все жанры, не только хоррор — романтические комедии (фильм «Вампирский Засос»), комедии (фильм «Реальные упыри»), детектив (сериал «Кровавые связи») и так далее. От мифологии до экранов дошёл монстр, который может быть не монстром с комплексным характером и реальной предысторией.

Гипотеза о том, что вампиров в сериалах и фильмах можно распределить по выделенным мной категориям подвердилась, так как для каждого раздела нашёлся вариант из медиа. Однако, за неимением возможности проанализировать всё медиа, имеющееся на момент создания исследования, гипотеза имеет быть, но может быть подвергнута сомнению в последующих рассмотрения темы, так как могут обнаружиться новые категории, которые не упомянуты выше.