«…По пятницам — словно прогулка на яхте по Неве в ледоход. По субботам Питер влияет на меня весьма импозантно и даже спонтабельно, словно я прыгаю с верхотуры Петропавловки шпица в вафельный торт с надписью кремом „сладкое детство“. По воскресеньям — мы оба инертны и даже злокозненны»
Борис Кудряков
Ленинградский фотоандеграунд 1970–1980 годов — крайне интересное явление. Это художники, которые, несмотря на цензуру, которая пришла на смену беззаботному оттепельному времени, сохранили своё видение, свою правду и свободу посредством искусства говорить то, что они считают правильным, важным и честным. Для неофициальных фотографов Ленинград стал, наверное, главным героем и соавтором их работ, он был инструментом, помогавшим художникам транслировать свою правду, своё особое видение мира.
Около двух лет назад ещё в школе я как петербурженка начала ощущать особую связь с городом, что-то объединяющее меня и огромное пространство Петербурга, тогда же я заинтересовалась историей города, и особенно меня увлекла именно история развития неофициального искусства, ленинградская богема. Мне очень импонирует этот период в истории развития петербургской культуры, что и обуславливает мой выбор темы.
«Скульптура», Леонид Богданов, 1970-1980-е / «Клементиа», Борис Смелов, 1976
Официальная фотография должна была придерживаться определенного канона, который работал на идеологию государства, фотография не должна была содержать никакого материала, который мог бы скомпрометировать страну. Большая часть официальной фотографий тех лет — «портреты героев труда социалистического общества и репортажи со „строек коммунизма“» (Валерий Вальран).
Мироощущение фотографов-нонконформистов было принципиально другим, не вписывающимся в рамки цензуры. Главные художники того времени — Борис Смелов, Борис Кудряков, Станислав Чабуткин, Леонид Богданов, Александр Китаев, Сергей Подгорков — разрабатывали собственные уникальные концепции города. Как мне кажется, главное свойство их фотографий — честность. Каждый видел Петербург по-своему и старался перенести его таким в пространство фотографии. У Бориса Смелова — это мрачный, отчасти романтический, доведенный до предела образ Ленинграда, отсылающий к Петербургу Ф. М. Достоевского. Город Бориса Кудрякова подчеркнуто «уродлив», «страшен». Документальные фотографии Сергея Подгоркова пронизаны любовью, наивностью чистотой обычного наблюдателя, а Ленинград Сергея Свешникова неразрывно связан с людьми, которые составляли культурное пространство города.
У каждого фотографа того времени своё неповторимое видение мира, свой почерк, стиль, но, несмотря на сильные сформулированные и проработанные концепции, их образы Петербурга во многом схожи, имеют общие темы и точки соприкосновения. Часто фотографы обращают внимание на одни те же вещи — крыши, темные арки, необычных городских персонажей или котов. Все работы обладают своей уникальной интонацией, но при этом находятся в коммуникации, диалоге, за которым очень интересно наблюдать. Так складывается единый образ Петербурга 1970-1980-х годов: очень разный, но объединенный общими темами, деталями, взглядами на жизнь.
«С началом 1970-х в ленинградской художественной фотографии формируется круг авторов, воспринимающих фотографию в качестве инструмента творческого познания мира путем уникального авторского художественного высказывания» (Игорь Лебедев, 2017)
Исследование поделено на три части — три главных сюжета фотографов того времени: «Городское пространство», «Люди Ленинграда», «Животные Ленинграда».
Главный критерий отбора материала для данного исследования — достоверность. В выборе текстовых источников я отдавала предпочтение авторам, которые были участниками неофициальной культурной жизни Петербурга того времени (например, я упоминаю статью художника Валерия Вальрана), или признанным специалистам таким, как Игорь Лебедев — историк фотографии и главный хранитель музейных предметов РОСФОТО. Для поиска и отбора визуального материала я использовала открытые интернет-ресурсы, обращалась к сайтам различных художественных журналов, сайтам-портфолио фотографов, сайтам музеев и других художественных учреждений.
Городское пространство
Главная черта Ленинграда 1970-1980-х — неоднозначность. Его образ невозможно привести к какой-либо единой форме. Он всегда разный, каждый сезон, каждый месяц день, каждую минуту и секунду он меняется. Так и на снимках художников, их город может быть солнечным, свежим, очень светлым и теплым, а может быть в снегу, в кромешной тьме, в тумане, с грязными и потрескавшимися стенами.
«Вид во двор», Борис Смелов, 1975 г. / «Солнечно», Александр Китаев, ок. 1988 г.
Без названия, Сергей Королев, 1989 г.
«Утро в Апраксином дворе», Сергей Подгорков
«Взгляд вниз», Борис Смелов, 1975 г.
«Человек с ведром», Борис Смелов, 1973 г. / «Старый дворик», Борис Кудряков, 1969 г.
«В числе первых были Борис Кудряков и Борис Смелов. Связанные длительными дружескими отношениями, они ведут диалог о множественности восприятия города, несущего стигмат двух имен Петербурга-Ленинграда» (Игорь Лебедев, 2017)
«Вид во двор», Борис Смелов, 1975 г. / «Городской пейзаж с крышами и ангелом», Станислав Чабуткин, 1979 г.
Без названия, Леонид Богданов, 1970-1980-е / «Свет на крыше», Борис Смелов, 1970-1980-е
«Академия художеств — усыпальница талантов», Борис Смелов, 1985 г.
«Бог Невы», Борис Смелов, 1976 г. / Вода и камень, Станислав Чабуткин, 1980 г.
«Прачечный мост», Сергей Подгорков / «Туда-сюда», Станислав Чабуткин, 1980 г.
«Рыбак», Борис Смелов, 1985 г. / «Светофор», Станислав Чабуткин, 1984 г.
Люди Ленинграда
Город состоит из людей. Город творческих людей состоит из людей занимающихся искусством. Культурная среда в Ленинграде того времени была очень обширна, множество талантливых людей — музыкантов, поэтов, художников, режиссеров и фотографов общались и дружили, составляли единый круг. Именно благодаря фотографам, мы имеем ясное представление о том, как протекала художественная жизнь в те годы.
«Фотографы на выставке Под парашютом на квартире К. Кузьминского», Геннадий Приходько, 1974 г.
«Художник Дмитрий Шагин», Сергей Свешников, 1980–1990‑е
«Чета Флоренских», Борис Смелов, 1981 г.
«Тимур Новиков в мастерской на улице Войнова», Сергей Свешников, 1984 г. / «Художник Олег Котельников», Сергей Свешников, 1980‑е
«Константин Кинчев», Валерий Потапов, 1988 г.
«Музыкант Сергей Курехин», Сергей Свешников, 1988 г. / «Курехин», Борис Смелов, 1995 г.
Помимо людей искусства, фотографов, конечно, очень интересовали горожане. У разных авторов можно увидеть совершенно разных героев, от милой резвящейся детворы Леонида Богданова до жуткого героя, напоминающего Родиона Раскольникова на снимке Бориса Смелова.
«Старушка», Александр Китаев, ок. 1988 г. / «Детвора», Леонид Богданов, 1979 г.
«Малодетскосельский проспект», Сергей Подгорков, 1970-е
«Общественный транспорт», Александр Китаев, 1988 г.
«Прохожие», Александр Китаев, 1988 г. / Без названия, Борис Кудряков, 1970-1980-е
«Любитель кислого», Борис Смелов, 1975 г.
«На улице Розенштейна», Сергей Подгорков, 1980-е
«Человек с топором», Борис Смелов, 1975 г.
Животные Ленинграда (и их хозяева)
Несмотря на глубину личных концепций фотографов, они часто героями их работ становились обычные городские животные или питомцы горожан.
В образах животных также проявляется противоречивость города.
Без названия, Борис Смелов, 1970-1980-е
«Николаевский мост», Борис Смелов, 1995 г.
«Полуфабрикаты мясные. Петроградская», Сергей Подгорков
Без названия, Борис Кудряков, предположительно 1970-1980-е
С одной стороны, животные всегда связаны с очень приятными теплыми чувствами, и в работах фотографов ярко прослеживается эта любовь к животным и умиление ими, как например, на этих снимках кошек Сергея Подгоркова и Бориса Кудрякова или снимке Бориса Смелова «Продавец щенка».
«Продавец щенка», Борис Смелов, 1972 г. / Без названия, Леонид Богданов, 1976 г.
Но с другой стороны, животные также могут выглядеть устрашающе, подчеркивать жуткую атмосферу и мистицизм, свойственные Петербургу, как на следующих снимках Бориса Смелова.
«Голубь», Борис Смелов, 1975 г.
«Белый кот», Борис Смелов, 1993 г.
«Обезьянка», Борис Смелов, 1982 г.
Заключение
В ходе исследования была выявлен многогранный, глубокий, неоднозначный, уродливый и прекрасный, ужасающий и милый образ Ленинграда 1970-1980-х годов, такой, каким его сняли свободные, смелые и честные люди.
Лебедев И. Ленинградская фотография 1970-х годов в собрании РОСФОТО // РОСФОТО. (https://docs.google.com/document/d/1ajzYMGzqlHxI6-CBGjN1GOTCYe_-qVD0/edit)
Гончарова О. Цензура и искусство: неофициальная фотография в Ленинграде в 1970-1980-х гг. // ART FLASH (https://artflashmagazine.ru/czenzura-i-iskusstvo-neoficzialnaya-fotografiya-v-leningrade-v-1970-1980-h-gg/)
Вальран В. Ленинградская независимая фотография конца ХХ века // Арт центр Борей (https://borey.ru/gallery/leningradskaya-nezavisimaya-fotografiya-kontsa-hh-veka/)
