Сериал «Локи»: модернизм как новая версия футуристического пространства

Концепция пространства начинается с творческой потребности. Сериал Локи (Loki) 2021 года рассказывает о приключениях одноимённого Бога лжи, попавшего за кулисы времени и пространства, в «Управление временными изменениями» (далее УВИ). Пространство УВИ является ключевой локацией сериала, где происходит львиная доля событий. Раз так, значит и локации требуется уделить особое внимание

На странице музея Виктории и Альберта посвящённому силе творчества, в размышлениях о том, что есть Модернизм, выделяют следующие характеристики [1]:

— Изящные чистые линии; — Исключение декоративных (не функциональных) элементов; — Отказ от орнамента; — Практичность во всём; — Непритязательный дизайн

Художник-постановщик Касра Фарахани (Kasra Farahani), лучше всего прокомментирует идеи, лёгшие в основу формирования УВИ

Общий вид панорамы УВИ задаёт общее настроение локации. Хоть мир и снять с большим преобладанием тёплых тонов, от мира веет холодом. Отсутствие украшений. Чётка структурированность мира — буквально видна систематическая точность в позиции башен. Возле левого края кадра виден пробор в пространстве между постройками — подобно структурированным кварталам Нью-Йорка

На границы первой трети кадра, расположены самые большие объекты, задающие настроение. Статуи с кольцом и парамедиальный дом у их ног демонстрируют чистоту материалов — камень это камень (матовый и поглощающий свет), метал это метал (полированный, серый и отражающий свет)

Версия macOS 1.1 1984 года можно смело считать вынужденным модернизмом. Отсутствие цветов, отсутствие полутонов, небольшая плотность пикселей (512×342). Разработчикам приходилось использовать простые формы, для читаемости и создавать градиент за счёт концентрации подсвеченных пикселей. В то время о потоковом воспроизведение роликов можно было мечтать, но развивая мысль простой функциональности, просматривается логичный переход от минимализма macOS 1.1 до TemPad в мире УВИ

Но по заверениям художника-постановщика Касру Фарахани, для создания TemPad, основное вдохновение он черпал из наручных часов с калькулятором [3]. Вероятно, что-то наподобие часов-калькуляторов от Pulsar 1975 года было предметом вдохновения

Хорошим примером переиспользования существующего оборудования является ленточный магнитофон Akai 202D-SS выпускаемый с 1973 по 1976 года. Ленточные магнитофоны изначально были очень визуальными и для большинства зрителей не привычными. Поэтому ленточные магнитофоны частенько можно было встретить в футуристичных фильмах. Когда зрители привыкли и ленточные носители вовсе стали архаичными, они ушли из области фантастики

И вот, когда технология выглядит непривычно, ленточный магнитофон триумфально возвращается как диковина загадочной организации

Монументальное искусство СССР подарило нам мозаики из смальты (глушеного цветного стекла), укрощающие дома, помещения, фасады и т. д. С поправкой на стиль, мозаики были добавлены в помещения УВИ. В сериале представлены фрески максимально разнообразного содержкания:

1. Ода часам и времени;
2. Страх перед могущественными сущностями;
3. Единство работников УВИ (с явной отсылкой на коллективизм);
4. Самобрендирование

На стенах слева и справа мозаики посвящённые божественной сущности и коллективизму, в которых читается лёгких реверанс в сторону иконографии

Лавки в центре, плотные и с мягкими чертами, напоминающие лавки из католических церквей

В судах США, принято отделять зрителей небольшим забором, когда тут пространство едино, как в церкви. За спиной судьи расположены божественные лики, на замену Фемиде и известным нам Богам