Становление профессионализма преступников в кино

В 24 ноября 1932 года основывается Бюро, в дальнейшим ставшее ФРБ, первоначальной задачей которого является поимка всех крупномасштабных гангстеров (само Бюро назвало таких людей «Самый разыскиваемый», неофициально они именовались «Враг общества № 1»)

Криминал начал терпеть поражение в реальности и на киноэкранах, вот только поток картин о криминальных элементах уменьшается, но не исчезает

Фильм был снят до схожих картин «Врага общества» и «Маленького Цезаря», но из-за проблем с цензурой, вышел значительно позже.

Тем более, что Кодекс Хейса вполне ясно регламентировал показ преступной романтики:

Тем не менее, кинематограф смог пережить Кодекс Хейса и начал демонстрировать грабителей как компетентных личностей в своём деле и подробно стал демонстрировать рабочие процессы преступных операций

Так какие фильмы, смогли перейти рубикон цензуры и смогли ли они оставить долгосрочное влияние на кино?

В рамках работы, круг анализа сужен до поджанра фильм-ограбление (heist film) более широкого жанра криминал, поскольку иные криминальные жанры, не требуют от автора подробностей преступления

Для анализа выбраны, предположительно, самые ранние кинокартины, сформировавшие основы поджанра и его главные клише:

Фильм-ограбление же сформирован на концепции подготовки и проведения ограбления. Что в свою очередь нарушает выделенный ранее пункт Кодекса Хейса

Картина стартует с хорошо спланированного убийства непримечательного человека (в Кейне это смерть Кейна). Страховой служащей расследует эту смерть, поскольку речь идёт о подозрительной выплате по страховки (В Кейне журналист пытается узнать, что могли знать последние слова Кейна)

Страховщик будет ходить по людям, связанным с убитым, выслушивая их истории о прошлом в виде флешбэков, постепенно проходя через все ключевые события жизни убитого (В Кейне журналист так же ходит по людям связанным Кейном и их истории оформлены в виде флэшбэками)

Фильм рассказывает историю боксёра, закончившего карьеру из-за травмы и примкнувшего к преступному формированию, планирующему организацию преступления

В данном фильме, подготовка плана ограбления ещё не выделяется сегментно, поэтому нет описания исходного плана (что преступники предполагали).

В остальном же, будучи прародителем, фильм полностью демонстрирует сбор команды и полностью показывает ограбление

Фильм режиссёра Роберта Сьодмака, повествует об инкассаторе, который всё ещё вожделеет бывшую, которая в свою очередь стала женой криминального элемента. Инкассатор и бывшая всё-таки сходиться, но их ловит за этим криминальный элемент. Чтобы спасти себя и бывшую, инкассатор предлагает ограбить инкассаторскую машину и криминальный элемент соглашается

В фильме нет как такового сбора команды, в рамках подготовки к ограблению, герои произносят крайне небольшие части плана, пусть и теперь подготовке посвящён отдельный эпизод, а сцена ограбления драматически прерывается, тем не менее видно, как сильно шагнул создатели фильма, в попирании Кодекса Хейса

Фильм режиссёра Джона Хьюстона, рассказывает смурном бандите, волею судеб, ставшим участником кражи со взломом

В отличии, от предыдущих картин, «Асфальтовые джунгли» существенно смещают акцент с драматических отношений между персонажами, на само ограбление и жизнь криминальных элементов. Теперь основной основная арка — это само желание ограбления

Во многом фильм, можно считать эталонным шаблоном современных фильмов, посвящённых ограблениям

Фильмы демонстрируют оттепель в отношении к преступникам. В каждом фильме преступная банда страдает от предательств и двойных игр, но с каждом фильмом уделяется всё больше и больше внимания преступной активности, смещая акцент с наказания законом, на личные драмы преступников, показывающие нам людей, которым можно сопереживать

Даже в бунтарском «Лицо со шрамом», главный герой с каждой стороны описывался нелицеприятно

В «Убийцах» преступный коллектив становится жертвой предательства, но полноценным палачом их карьеры и жизни всё же является страховщик (представитель справедлиовсти)

В «Крест-накрест» представители власти играют фоновую роль, а основное противостояние происходит среди преступников, вынося за скобки наказание в глазах общества

В «Асфальтовых» джунглях герои максимально приземлённые — они, как и обычный человек, рефлексируют, беспокоятся о своих близких и живут жизнь как умеют. От этого акценты смещаются ещё сильнее, делая палачом их драмы не закон, а их собственные пороки

Концепт сюжетного тропа «сбор команды», «подготовка — провидение» и «слом ожиданий» станут неотъемлемой частью фильмов-ограблений. Приёмы не избегут переосмысления и гипертрофии, став очередными жертвами интеллектуальной инфляции

Компетенции преступников сильно будут варьироваться в зависимости от источника вдохновения, жанра и степени деконструкции троп, но вопрос приемлемости показа экспертности преступников уже не будет в широком общественном дискурсе