«Zamilované maso» («Мясная любовь»), реж. Ян Шванкмайер, 1988
концепция
Тема визуального исследования возникла из интереса к предметной анимации как к одной из наиболее выразительных форм кино. В этом направлении особенно выделяется творчество чешского режиссёра и художника Яна Шванкмайера (Jan Švankmajer), его работы объединяют в себе принципы сюрреалистического искусства, театра и экспериментального кино.
(кадр из «Autoportrét» («Анимированные автопортреты»), 1989)
В отличие от традиционной мультипликации, где внимание сосредоточено на персонаже и его движении, Шванкмайер делает главным действующим элементом сам предмет. Обычные вещи в его фильмах начинают вести себя как живые существа: они двигаются, взаимодействуют друг с другом, конфликтуют, словно обладают собственной волей и характером. Благодаря этому возникает ощущение, что материальный мир скрывает в себе самостоятельную жизнь, незаметную в повседневности.
«Tma/Světlo/Tma» («Тьма-свет-тьма»), реж. Ян Шванкмайер, 1989
Объектная анимация в фильмах Шванкмайера показывает, насколько широкими и выразительными могут быть возможности анимационного искусства. Режиссёр работает с предметами, обладающими ярко выраженной фактурой и телесностью: мясом, старыми игрушками, костями, глиной, бытовыми объектами и механизмами. Используемые материалы вызывают у зрителя сильную тактильную и эмоциональную реакцию. Их хочется ощутить — они кажутся шероховатыми, влажными, мягкими, хрупкими или тяжелыми. Именно через эту подчеркнутую материальность Шванкмайер создает тревожную и одновременно гипнотическую атмосферу своих фильмов. Предмет перестает быть реквизитом и становится самостоятельным участником действия. Через движение, деформацию и взаимодействие объектов Шванкмайер создает абсурдные и сюрреалистические образы, отражающие темы страха, подавления, желания, памяти.
Принцип отбора материала для исследования строится вокруг анализа фильмов, в которых объектная анимация играет ключевую роль в формировании художественного языка произведения. В исследование включены как короткометражные, так и полнометражные работы режиссёра с начала творческого пути до 1990-х.
«Tichý týden v domě» («Спокойная неделя в доме»), реж. Ян Шванкмайер, 1969
Принцип рубрикации исследования основан на разделении работ Шванкмайера по категориям предметов и материалов, что позволяет рассматривать объектную анимацию как систему художественных образов.
[1] бытовые предметы
[2] продукты питания
[3] детские игрушки
[4] пластичные материалы
[5] кости и чучела животных
Выбор текстовых источников основывается на работах по истории анимации, также важную роль играют интервью режиссёра, в которых он говорит о значении тактильности, материальности и бессознательного в своем творчестве.
Ключевой вопрос исследования: каким образом объектная анимация Яна Шванкмайера превращает привычные бытовые предметы в самостоятельных персонажей и носителей эмоционального и символического значения?
Гипотеза исследования заключается в том, что объектная анимация является не просто художественным приёмом, а основой его авторского визуального языка. Именно через материальность предметов, их тактильность и «оживление» режиссёр создает ощущение тревоги, абсурда и сюрреалистической реальности. Привычные вещи в его фильмах теряют свою утилитарную функцию и становятся выражением скрытых психологических состояний, превращаясь в полноценный инструмент визуального повествования.
[1] бытовые предметы
Особенностью объектной анимации Яна Шванкмайера является превращение привычных бытовых предметов в самостоятельных участников действия. Вещи перестают быть пассивными объектами окружающего мира и приобретают характер и эмоции.
(анимация — «Spiel mit Steinen» («Игра с камнями»), реж. Ян Шванкмайер, 1965)
«Я никогда не называю себя анимационным режиссёром, потому что меня интересуют не анимационные техники или создание полной иллюзии, а оживление повседневных предметов».
Ян Шванкмайер
«Spiel mit Steinen» («Игра с камнями»), реж. Ян Шванкмайер, 1965
Через анимацию предметов Шванкмайер разрушает привычное восприятие реальности и создает ощущение скрытой жизни.
«Picknick mit Weissmann» («Пикник с Вайсманном»), реж. Ян Шванкмайер, 1968
«Tichý týden v domě» («Спокойная неделя в доме»), реж. Ян Шванкмайер, 1969
«Tichý týden v domě» («Спокойная неделя в доме»), реж. Ян Шванкмайер, 1969
Шванкмайер создает ощущение, что любые предметы способны ожить в любой момент. Благодаря этому привычный мир превращается в пространство абсурда.
«Hugh Cornwell: Another Kind of Love» («Другой вид любви»), реж. Ян Шванкмайер, 1988
«Zánik domu Usherů» («Падение дома Ашеров»), реж. Ян Шванкмайер, 1980
«Мне нравятся вещи, прошедшие через руки человека. Вещи, к которым прикасались. Такие вещи наполнены эмоциями, способными проявиться при определенных, крайне деликатных обстоятельствах. Я коллекционирую такие предметы, окружаю себя ими и в итоге воплощаю эти „фетиши“ в своих фильмах».
Ян Шванкмайер
«Možnosti dialogu» («Возможности диалога»), реж. Ян Шванкмайер, 1982
«Mužné hry» («Мужские игры»), реж. Ян Шванкмайер, 1988
«Анимация — пока единственный способ вдохнуть жизнь в неодушевленные предметы».
Ян Шванкмайер
«Něco z Alenky» («Алиса»), реж. Ян Шванкмайер, 1987
[2] продукты питания
В объектной анимации Шванкмайера еда теряет ассоциацию с комфортом и домашним бытом, превращаясь в источник тревоги, телесности и абсурда. Режиссёр подчеркивает физическую природу материалов: текстуру, мягкость, влажность и создает ощущение материального, почти физического присутствия фильма.
(анимация — «Něco z Alenky» («Алиса»), реж. Ян Шванкмайер, 1987)
«Я лучше вообще никогда ничего не буду снимать, чем буду соответствовать общепринятым нормам».
Ян Шванкмайер
«Zamilované maso» («Мясная любовь»), реж. Ян Шванкмайер, 1988
«Flora» («Флора»), реж. Ян Шванкмайер, 1989
[3] детские игрушки
Детские игрушки в фильмах Шванкмайера практически никогда не ассоциируются с весельем или ностальгией. Режиссёр разрушает привычную функцию игрушек как объектов развлечения. Художественный образ строится на столкновении детского и пугающего. Игрушки становятся символом неконтролируемого воображения, тревоги и скрытых страхов.
(анимация — «Žvahlav aneb šatičky slaměného Huberta» (Jabberwocky) («Бармаглот»), реж. Ян Шванкмайер, 1971)
«Детство и мечты — основные константы моих фильмов».
Ян Шванкмайер
«Něco z Alenky» («Алиса»), реж. Ян Шванкмайер, 1987
«Žvahlav aneb šatičky slaměného Huberta» (Jabberwocky) («Бармаглот»), реж. Ян Шванкмайер, 1971
«Žvahlav aneb šatičky slaměného Huberta» (Jabberwocky) («Бармаглот»), реж. Ян Шванкмайер, 1971
[4] пластичные материалы
Пластичные материалы позволяют Шванкмайеру особенно ярко показать процесс трансформации формы. Глина и пластилин становятся у режиссёра метафорой изменчивости человеческой природы.
(анимация — «Možnosti dialogu» («Возможности диалога»), реж. Ян Шванкмайер, 1982)
«Я всегда работал и продолжаю работать в своих фильмах с высокодетализированными структурами, объектами и людьми, которые явно имеют тактильную ценность».
Ян Шванкмайер
«Možnosti dialogu» («Возможности диалога»), реж. Ян Шванкмайер, 1982
«Možnosti dialogu» («Возможности диалога»), реж. Ян Шванкмайер, 1982
Шванкмайер использует пластичность материала для демонстрации разрушения личности и невозможности полноценного взаимопонимания.
«Možnosti dialogu» («Возможности диалога»), реж. Ян Шванкмайер, 1982
«Tma/Světlo/Tma» («Тьма-свет-тьма»), реж. Ян Шванкмайер, 1989
[5] кости и чучела животных
Скелеты и чучела животных подчеркивают связь фильмов Шванкмайера с темами смерти, памяти и материальности тела. Режиссёр стирает границу между живым и мёртвым, превращая останки животных в активных участников сюрреалистического мира.
(анимация — «Něco z Alenky» («Алиса»), реж. Ян Шванкмайер, 1987)
«Historia Naturæ» (Suite) («Естественная история»), реж. Ян Шванкмайер, 1967
«Něco z Alenky» («Алиса»), реж. Ян Шванкмайер, 1987
«Něco z Alenky» («Алиса»), реж. Ян Шванкмайер, 1987
заключение
Объектная анимация в творчестве Яна Шванкмайера выступает не техническим способом создания движения, а самостоятельным методом художественного мышления. Через анимацию предметов режиссёр исследует отношения человека с материальным миром, телом, памятью. Привычные бытовые объекты в его фильмах превращаются в полноценные визуальные образы, способные передавать сложные эмоциональные и философские смыслы.
Тактильность становится одной из главных особенностей художественного языка Яна Шванкмайера. Зритель не просто наблюдает предметы в кадре, он почти физически ощущает их. Именно через материальность предметов режиссёр формирует ощущение сюрреалистической реальности, в которой бессознательное проявляется через физический мир вещей.
Interview with Jan Švankmajer https://www.electricsheepmagazine.co.uk/2011/06/14/interview-with-jan-352vankmajer/ (Дата обращения: 18.05.2026)
The Original Stop-motion Surrealist: An Introduction to the Short Films of Jan Švankmajer https://babou691.com/2021/05/19/jan-svankmajer/ (Дата обращения: 18.05.2026)
Interviews with Jan Švankmajer https://academic.oup.com/illinois-scholarship-online/book/14114/chapter-abstract/167941562?redirectedFrom=fulltext (Дата обращения: 18.05.2026)
The Surrealist Conspirator: An Interview With Jan Svankmajer https://www.awn.com/mag/issue2.3/issue2.3pages/2.3jacksonsvankmajer.html (Дата обращения: 18.05.2026)
Обложка: «Možnosti dialogu» («Возможности диалога»), 1982 https://www.imdb.com/title/tt0084362/?ref_=nm_flmg_job_1_accord_1_cdt_t_24 (Дата обращения: 18.05.2026)
«Zamilované maso» («Мясная любовь»), 1988 https://www.imdb.com/title/tt0170232/?ref_=tt_mlt_i_4 (Дата обращения: 18.05.2026)
«Spiel mit Steinen» («Игра с камнями»), 1965 https://www.imdb.com/title/tt0059746/ (Дата обращения: 18.05.2026)
«Picknick mit Weissmann» («Пикник с Вайсманном»), 1968 https://www.imdb.com/title/tt0063427/?ref_=nm_flmg_job_1_accord_1_cdt_t_33 (Дата обращения: 18.05.2026)
«Tichý týden v domě» («Спокойная неделя в доме»), 1969 https://www.imdb.com/title/tt0065101/?ref_=nm_flmg_job_1_accord_1_cdt_t_31 (Дата обращения: 18.05.2026)
«Hugh Cornwell: Another Kind of Love» («Другой вид любви»), 1988 https://www.imdb.com/title/tt0169562/?ref_=nm_flmg_job_1_accord_1_cdt_t_19 (Дата обращения: 18.05.2026)
«Zánik domu Usherů» («Падение дома Ашеров»), 1980 https://www.imdb.com/title/tt0082357/?ref_=nm_flmg_job_1_accord_1_cdt_t_25 (Дата обращения: 18.05.2026)
«Možnosti dialogu» («Возможности диалога»), 1982 https://www.imdb.com/title/tt0084362/?ref_=nm_flmg_job_1_accord_1_cdt_t_24 (Дата обращения: 18.05.2026)
«Mužné hry» («Мужские игры»), 1988 https://www.imdb.com/title/tt0095683/?ref_=nm_flmg_job_1_accord_1_cdt_t_20 (Дата обращения: 18.05.2026)
«Něco z Alenky» («Алиса»), 1987 https://www.imdb.com/title/tt0095715/?ref_=nm_flmg_job_1_accord_1_cdt_t_21 (Дата обращения: 18.05.2026)
«Flora» («Флора»), 1989 https://www.imdb.com/title/tt0169912/?ref_=nm_flmg_job_1_accord_1_cdt_t_15 (Дата обращения: 18.05.2026)
«Žvahlav aneb šatičky slaměného Huberta» (Jabberwocky) («Бармаглот»), 1971 https://www.imdb.com/title/tt0067259/?ref_=nm_flmg_job_1_accord_1_cdt_t_28 (Дата обращения: 18.05.2026)
«Tma/Světlo/Tma» («Тьма-свет-тьма»), 1989 https://www.imdb.com/title/tt0098481/?ref_=nm_flmg_job_1_accord_1_cdt_t_16 (Дата обращения: 18.05.2026)
«Historia Naturæ» (Suite) («Естественная история»), 1967 https://www.imdb.com/title/tt0061766/?ref_=nm_flmg_job_1_accord_1_cdt_t_35 (Дата обращения: 18.05.2026)