…если установить антенну и приемник, то их можно услышать, они звучат просто великолепно. Это и есть всё, что я сделал — просто дал людям возможность их услышать.
Звук — это нечто, что может проникать в пространство и, по сути, расплываться по нему как плющ. Само по себе изучение звука трудно и имеет ряд подводных камней, поскольку он существует как временное, исчезающее явление, которое сложно зафиксировать в устойчивой форме. Ещё трудность заключается в субъективности записывания, сложно зафиксировать шум полностью. Поскольку он почти всегда связан с телом, пространством и технологиями воспроизведения, поэтому исследователь вынужден учитывать одновременно физические и социальные аспекты. Саунд-стадиз (sound studies) как междисциплинарное поле сталкивается с необходимостью соединять акустику, философию, медиа и культурный анализ, чтобы как-то подступиться к звуку и самому слушанью
Серия звуковых инсталляций № 1 Рольф Юлиус: «Ветер» 1991
В связи этим был разработан Трансдукционный подход, который стал ключевым способом получение информации о звуке и из него. Трансдукция как понятие — это преобразование энергии из одной формы в другую, например звуковые волны преобразовываются в электрические сигналы. В звуковых исследованиях это не только технический процесс, но и культурный артефакт, создающий ощущение присутствия и связывающий физический мир звука с его смыслами и значениями.
Кроме этого, Трансдукция может так же деформировать звук из-за чего конечный продукт может отличаться от первоначального изданного звука. Я это вижу, как схему, в которой трансдукция играет роль ненадёжного посредника, который может извратить оригинальное послание. Есть 3 точки: первая издаёт звук, третья получает, а вторая это промежуточный этап, при котором не ясно выйдет звук обычным или изменённым. Многие аппараты как раз становятся этим средним звеном.
Например, когда люди слушают старую пластинку и на ней есть потрескивания — это технический дефект. Пластинка стала трандьюсивным аппаратом, через который звук поменялся. Но для меломана это «теплый ламповый звук», который создает ощущение присутствия и подлинности, возвращая в прошлое. Треск стал культурным символом, а не просто шумом, ещё звук на пластинке был изменён и наполнен артефактами.
Bill Fontana «Soundbridge Köln/San Francisco» 1987
Однако Трансдукция не универсальный инструмент для многих звуковых исследований. Если отталкиваться от мысли, что метод предполагает физическое преобразование энергии, то эта логика не работает в некоторых случаях. Например, Пол Столлер исследовал народ у южной окраины Сахары сонгай, для которых ритуальной скрипки и барабана — это не преобразованные звуки, а прямые голоса предков. Здесь нет опосредованной трансдукции или преобразованной энергии, есть непосредственное «присутствие». Трансдукционный метод полезен для анализа технологически насыщенного звука, но бессильна там, где звук воспринимается как неразрывное целое, которое существует в пределах воображаемого слушанья и культурного звукового контекста.
Старейшина народа сонгай Адаму Дженитонго наставник Пола Столлера
Связи с этим возникает вопрос, а что есть трансдукция и как она всё же работает? Цель моего исследования в структуризации Трансдукции на её виды и наглядного понимания как она работает, ориентируясь на её свойства: влияние на звук и его преобразование и передача информации, и переход энергии. Так же углубится в состояние звука при использовании данного метода
[i] приборы
Главными трансдьюсирами являются различные приборы, такие как: микрофоны, рупоры, радио и большая часть технологий, которые проводят через себя звук.
Через них звук может видоизменяться от громкости, до самой текстуры (артефакты и помехи). Так же приборы могут передавать не человеческие звуки.
Бьёрнар Хаббестад — Теларт 2001-2010
Это саунд-арт проект, который исследует телекоммуникацию и звук. В инсоляции использовались телефоны, voicemail-системы и различные технические приспособления для записи и передачи аудио. Участники оставляли голосовые сообщения, которые становились частью звуковой инсталляции и распространялись через телефонную инфраструктуру.
Трансдукция здесь работала как преобразование человеческого голоса в электрический и цифровой сигнал, передаваемый через сеть и затем снова превращаемый в звук. В результате голос менял своё качество и контекст, а сама передача информации становилась художественным процессом и частью коллективной композиции.
Бьёрнар Хаббестад Теларт 2001-2010
Элвин Люсье — Сверикс [Sferics] 1981
В этой звуковая пьесе, в котором используется электромагнитные явления атмосферы для создания звука. Это электромагнитные импульсы, возникающие из-за молний, ионосферы, солнечной активности и других атмосферных процессов.
Бенуа Мобре — Скульптуры-динамики
В этой серии работ люди подключаются через телефон, Bluetooth, микрофон или аудиовход, и их голос звучит через всю конструкцию.
[ii] компьютер
Под компьютерами я подразумеваю всё цифровое пространство: ИИ, социальные сети, компьютеры. Эти элементы становятся трандьюссерами
Но в отличие от обычных технологий компьютер имеет возможность извлекать и обрабатывать изображение, данные в звуковые инсталляции и аудиальные композиции. Или наоборот: извлекать из звука изображение. Социальные сети работают как механизмы, однако с этим и возникает проблема опосредовать голоса и его сущность в связке с источником. Искусственный интеллект расширяет возможности саунд-арта, позволяя генерировать новые акустические среды.
в котором человеческий голос превращается в цифровые и физические скульптуры. Система записывает звук и анализирует его характеристики: тембр, высоту, ритм и эмоциональные оттенки. Затем алгоритмы преобразуют аудиосигнал в массив данных и создают уникальную трёхмерную форму, похожую на драгоценный камень.
Скриншоты с сайта проекта
[iii] вибрация
Вибрации могут передаваться через воздух, материалы (дерево, металл, бетон) или тело человека и затем преобразовываться в аудио или воспринимаемое ощущение.
Гарри Бертоя — Сонамбиент [Sonambient] 1969
В 1960–70-х годах Harry Bertoia собирал металлические «звучащие скульптуры»: стержни, пластины и подвесы из бронзы и т. д. При прикосновении или раскачивании элементы начинали вибрировать и издавали длительные резонансные тоны.
Когда художник ударяет или сгибает металлический прут, вибрация распространяется по материалу и вызывает колебания воздуха. Металл работает как резонатор: длина, толщина и сплав определяют частоту и тембр.
Элвин Люсье — Музыка для сольного исполнителя 1965
Смысл проекта в том, что музыка может рождаться из физиологических процессов тела. Люсье исследовал границу между сознанием, техникой и звуком. На сцене исполнитель сидит неподвижно с электродами ЭЭГ на голове. Аппаратура улавливает альфа-волны мозга. Эти слабые электрические сигналы усиливаются и подаются на динамики, подключённые к ударным инструментам: барабанам, гонгам, литаврам.
Марко Доннарумма — 0–Бесконечность 2015
Во время перформанса к телу художника подключаются сенсоры, фиксирующие мышечную активность: напряжение сухожилий, вибрации кожи и другие микродвижения. Эти сигналы поступают в компьютерную систему, где анализируются и преобразуются в звук в реальном времени.
Марко Доннарумма 0–Бесконечность 2015
Марк Виланова — Фонос 2020-2022
В работе использовалось 208 переработанных динамиков: у них сняты обычные диффузоры. Из-за этого они почти не издают слышимого звука, а вместо этого демонстрируют механическую работу: дрожание катушек, мембран и металлических частей.
По сути инсталляция превращает звук в физическое движение и тактильный опыт. Слушатель не столько «слышит» инфразвук ушами, сколько воспринимает его телом, а именно через дрожание материалов, резонанс пространства и визуальное движение объекта. Это близко к научному понятию вибро-акустической трансдукции, где электромагнитные импульсы превращаются в механические колебания.
[iiii] архитектура
В этой части трансдьюсером становится архитектура, что подразумевает, что звук непосредственно «обрабатывается» и проходит через крупные объекты, как дом, стена, мост.
Элвин Люсье — Я сижу в комнате 1969
Элвин Люсье многократно записывает и воспроизводит собственный голос в одной комнате. С каждой перезаписью речь становится всё менее разборчивой. Помещение усиливает одни частоты и гасит другие, пока текст не превращается в чистые резонансы комнаты.
Билл Фонтана — Гармонический мост 2006
Работа основана на идее «слушания» архитектуры: мост рассматривается как огромный музыкальный инструмент, постоянно вибрирующий под воздействием. На металлических элементах моста были установлены датчики, фиксирующие микровибрации. Эти механические колебания преобразовывались в электрический сигнал и затем усиливались через акустическую систему, которая была установлена в музее.
Мэриэнн Амачер — Городские провода [City-Links] 1967
В этой серии работ смысл в том, что музыка создаётся не только динамиками, но и самим зданием: стенами, полом, коридорами, резонансом комнат. Сама авторша называла это «structure-borne sound» — звук, проходящий через структуру пространства, а не просто через воздух
Макс Нойхаус — Таймс-сквер 1977
Проект исследует восприятие городской среды и то, как архитектура может становиться медиумом звука. Трансдукция здесь работает как преобразование пространства в акустический инструмент.
Макс Нойхаус установил в подземной шахте генераторы и динамики. Сама архитектура площади усиливала и модифицировала звук. Человек слышит не просто аудиосигнал, а взаимодействие звука с городской инфраструктурой и собственным движением в пространстве
Бернхард Лейтнер — Тон-Раум 1978
Звуковая инсоляция выглядит как систему, где архитектура и вибрация работают вместе. Пространство обычно представляло собой закрытую комнату с тщательно рассчитанной акустикой: стены, потолок и пол становились частью звукового инструмента. Внутри размещались десятки динамиков или трансдьюсеров. Звук программировался так, чтобы двигаться по определённым траекториям: например, проходить вдоль стены, подниматься вверх или «обходить» тело слушателя.
По большей части главным является именно процесс вибрации. Трансдьюсер преобразует электрический сигнал в механическое колебание, и материал начинает резонировать. Человек воспринимает это не только ушами, но и телом. Хотя архитектура не является вторичным элементом. Она создаёт форму распространения вибрации и направление звукового движения. Для Лейтнера пространство было своего рода акустическим телом: без архитектуры вибрация оставалась бы просто техническим эффектом.
[iiiii] механизмы
Механизмы отличаются от приборов тем, что это не специализированные вещи для изменения звука или же работы с ним. Тут из вещей или же благодаря вещам извлекается как раз таки шум и даже в како-то степени работают как с инструментом. Это наталкивает на мысль, что всё имеет свой звук, а трансдукция становится способом для его выявления.
Дэвид Тюдор — Тропический лес IV 1973
В этом проекте обычные предметы превращаются в источники звука. Вместо традиционных колонок David Tudor использовал металлические листы, бочки, трубы, дерево и пластиковые объекты. Трансдьюсер работает как «скрытый динамик». Внутри него находится магнит и катушка. Когда через катушку проходит аудиосигнал, возникает движение, которое передаётся поверхности объекта. Объект начинает резонировать и сам становится звучащим телом. В «Тропическом лесу IV» каждый предмет звучит по-разному.
МФ: Рольф Юлиус — 1988 Перформанс
В использовались маленькие динамики, контактные микрофоны и резонансные поверхности становились частью объекта. Звук проходил через дерево, металл, бумагу, стены или бытовые предметы. Поверхность начинала вибрировать и становилась источником.
Благодаря трансдукции невидимы сигнал стал слышимым.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
.......................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................
Эппле Н. Неудобное прошлое: память о государственных преступлениях в России и других странах // Новое литературное обозрение. URL: https://nlobooks.ru/article/13932/ (дата обращения: 17.05.2026).
Мозер У. Чахотка: другая история немецкого общества // Новое литературное обозрение. URL: https://nlobooks.ru/article/14695/ (дата обращения: 17.05.2026).
Resounding Structures: Harmonic Bridge: [сайт]. — URL: https://resoundings.org/Pages/Harmonic_Bridge1.htm (дата обращения: 17.05.2026).
Maubrey, Benoît: [официальный сайт художника]. — URL: https://benoitmaubrey.com/ (дата обращения: 17.05.2026).
Alvin Lucier Film: Sferics: [видеопроект]. — URL: http://www.alvin-lucier-film.com/sferics.html (дата обращения: 17.05.2026).
Voice Gems: [медиа-проект]. — URL: https://voicegems.xyz/1076 (дата обращения: 17.05.2026).
Donnarumma M. 0 Infinity [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://marcodonnarumma.com/works/0-infinity/ (дата обращения: 18.05.2026).
Vilanova M. Phonos [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://marcvilanova.com/Phonos (дата обращения: 18.05.2026).
Kim-Cohen S. In the Blink of an Ear: Toward a Non-Cochlear Sonic Art. — New York: Continuum, 2009. — P. 281. — URL: https://books.google.ru/books?id=I0F13e62idIC&pg=PA281 (дата обращения: 18.05.2026).
Harmonic Bridge [Электронный ресурс] // Resoundings.org. — Режим доступа: https://resoundings.org/Pages/Harmonic_Bridge1.htm (дата обращения: 18.05.2026).
Maryanne Amacher’s City-Links at Ludlow 38 [Электронный ресурс] // Rhizome.org. — 2010. — Режим доступа: https://rhizome.org/editorial/2010/oct/19/maryanne-amachers-city-links-at-ludlow-38/ (дата обращения: 18.05.2026).
Kingston workshop offers audiences interactive immersive sound art experiences // Kingstonist. — URL: https://www.kingstonist.com/culture/music-arts-culture/kingston-workshop-offers-audiences-interactive-immersive-sound-art-experiences/ (дата обращения: 16.05.2026).
Rolf Julius: Music for the eyes // Meer. — URL: https://www.meer.com/en/18561-rolf-julius-music-for-the-eyes (дата обращения: 16.05.2026).
Alvin Lucier — I Am Sitting in a Room (Archival Recordings 1969–2019) // Rate Your Music. — URL: https://rateyourmusic.com/release/album/alvin-lucier/i-am-sitting-in-a-room-archival-recordings-1969-2019/ (дата обращения: 16.05.2026).
Julius Wind // P3 Art and Environment. — URL: https://p3.org/en/projects/julius_wind (дата обращения: 16.05.2026).
Music for Sound Joined Rooms — Maryanne Amacher // Pax Sounds. — URL: https://paxsounds.home.blog/2019/04/06/music-for-sound-joined-rooms-maryanne-amacher/ (дата обращения: 16.05.2026).
Max Neuhaus: Times Square // Dia Art Foundation. — URL: https://diaart.org/visit/visit-our-locations-sites/max-neuhaus-times-square (дата обращения: 16.05.2026).
Bernhard Leitner: Ton-Raum-Skulptur // Museu.ms. — URL: https://museu.ms/exhibition/details/5000/bernhard-leitner-ton-raum-skulptur (дата обращения: 16.05.2026).
Harry Bertoia’s Complete Sonambient Collection // Bandcamp. — URL: https://sonambient.bandcamp.com/album/harry-bertoias-complete-sonambient-collection (дата обращения: 16.05.2026).
0∞ (Zero Infinity) // Marco Donnarumma. — URL: https://marcodonnarumma.com/works/0-infinity/ (дата обращения: 16.05.2026).
Alvin Lucier: Music for Solo Performer // Artbrain.org. — URL: https://www.artbrain.org/chaoid-gallery/chapter-3-neuro-modulating-the-neural-material-substrate/alvin-lucier-music-for-solo-performer/ (дата обращения: 16.05.2026).
Telart // Bjørnar Habbestad. — URL: https://www.bjornarhabbestad.com/projects/telart/ (дата обращения: 16.05.2026).
Tarek Atoui // FLAG Art Foundation. — URL: https://www.flagartfoundation.org/exhibitions/tarek-atoui (дата обращения: 16.05.2026).
Klangbrücke Köln–San Francisco // Medien Kunst Netz. — URL: http://www.medienkunstnetz.de/works/klangbruecke-koeln-sanfrancisco/ (дата обращения: 16.05.2026).
Resounding Structures: Harmonic Bridge. — URL: https://resoundings.org/Pages/Harmonic_Bridge1.htm (дата обращения: 17.05.2026).
Benoît Maubrey: официальный сайт художника. — URL: https://benoitmaubrey.com/ (дата обращения: 17.05.2026).
Alvin Lucier Film: Sferics. — URL: http://www.alvin-lucier-film.com/sferics.html (дата обращения: 17.05.2026).
Voice Gems: проект / медиа-ресурс. — URL: https://voicegems.xyz/1076 (дата обращения: 17.05.2026).
