Виузальный код «странного»: эволюция сюрреализма в Твин Пикс и Гравити Фолз

1. Концепция
2. Теория сюрреализма
3. Психоаналитический взгляд
4. Твин Пикс
5. Гравити Фолз
6. Сравнение
7. Заключение
8. Источники

Тема визуального исследования, которую я выбрала, действительно актуальна на сегодняшний день. Сюрреализм — одно из значимых направлений искусства 20 века, которое оказало сильное влияние на развитие кинематографа. Обращение в мир снов и подсознания, как главный смысл направления, стало лейтмотивом в творчестве американского режиссера Девида Линча. Его работы оказали сильное влияние и на дальнейшее развитие индустрии кино и анимации, разрушив каноны о типичном представлении сериалов.

Так, «Твин Пикс» — сериал о маленьком городе, в котором произошло таинственное убийство всеобщей любимицы Лоры Палмер — стал культовым творением режиссера и оказал влияние на своих последователей. Одним из них стал анимационный мультсериал Алекса Хирша «Гравити Фолз», повествующий о летних каникулах брата и сестры, которые двойняшки проводят у своего двоюродного дяди в городе, полном странных событий и существ.

В своем исследовании я проведу анализ изображений, основываясь на двух главных визуальных мотивах:

1. маленький город: акцент на пейзажах и интерьере
2. мир подсознания и снов: акцент на символике, ракурсе и композиции

Образ леса в обоих художественных произведениях становится отдельным персонажем, хранящим в себе тайны, и проводником к разгадке необъяснимых и ужасающих событий маленького города. Нейтральность в изображении этого образа создает контраст на фоне происходящих событий, где важную роль играют яркие цвета, ракурсы и символы.

Таким образом я покажу связь между реальным и подсознательным мирами, которая достигается за счет размытия их границ и проникновения «потустороннего» в обычную жизнь через образ загадочного леса. Также эта работа раскроет как особенности визуальных решений в рамках выбранных сериалов, так и их трансформацию при смене жанра и аудитории.

Визуальный код «странного» в сериале Твин Пикс и мультсериале Гравити Фолз создается с помощью размытия границ между реальным и подсознательным мирами, где образ леса служит проводником, посредством появления определенных символических образов, ракурсов и композиций цвета. Визуальные маркеры изображения «странного» трансформируется в работе Алекса Хирша из-за различий в жанре и аудитории, но при этом сохраняют линчевские мотивы сюрреализма.

Сюрреализм (с фр. surréalisme) — это течение в рамках авангарда, возникшее в начале 1920-х годов во Франции, а затем распространившееся в США, Латинской Америке, Европе. Сюрреализм образовался под воздействием кризиса конца 19 — начала 20 веков, как ответ позитивистской культуре. Кризис был спровоцирован капитализмом в форме империализма, Первой Мировой войной и пессимистическими настроениями культуры «Fin de siècle».

Главной целью течения был выход за пределы человеческой логики, работа с бессознательными процессами психики, обращение к скрытой стороне реальности через живопись, литературу, кинематограф. Сюрреализм ломает сформировавшиеся представления об искусстве посредством нарушения привычной логики повествования, «сочетания несочетаемого».

Основоположником течения был Андре Бретон (1896-1966). В «Манифесте сюрреализма» 1924 года он определил центральным принципом сюрреализма психический автоматизм, который предполагал свободное выражение мыслей бессознательного, не поддающееся контролю разума. Из этого вытекает и его отношение к слову «свобода»: «Я считаю, что оно способно безраздельно поддерживать древний людской фанатизм. Оно, бесспорно, отвечает тому единственному упованию, на которое я имею право. Следует признать, что среди множества доставшихся нам в наследство невзгод нам была предоставлена и величайшая свобода духа. Мы недостаточно ею злоупотребляем» (Бретон А. Манифест сюрреализма. 1924).

Отличительными визуальными приемами этого течения в кинематографе стали искажения пространства и времени, размытые формы, неестественные размеры вещей, нестандартные ракурсы.

Прежде чем перейти к анализу визуальных приемов в сериалах «Твин Пикс» и «Гравити Фолз» важно взглянуть на психоаналитическую часть моего исследования. Я считаю, что, говоря о сюрреализме, как о явлении в кинематографе, важно учесть влияние психологии, а именно психоанализа Зигмунда Фрейда. Им была разработана концепция, согласно которой человек хранит все свои подавленные мысли в бессознательном. И хотя Девид Линч открыто не заявлял о влиянии теорий Зигмунда Фрейда на свое творчество, именно концепция бессознательного стала основой для сюрреализма, чьи черты прослеживаются в работах режиссера.

Эта концепция позволяет рассмотреть образ леса как подавленное сознанием пространство, содержащее то, что скрывается за обычной жизнью жителей города, а именно: насилие и преступления в Твин Пикс или странные существа и аномалии в Гравити Фолз. При этом Фрейд подчеркивает, что подобная защита сознания от опасности или боли не отменяет факта их влияния.

Также образ леса, как метафору бессознательного, использует и Карл Юнг. Для него природа, а в особенности лес, символизирует столкновение с внутренними страхами и тенями, неизвестность. В своей автобиографии «Воспоминания, сновидения, размышления» Юнг пишет: «Особенно таинственными, полными непостижимого смысла казались мне деревья, поэтому лес был тем местом, где я сильнее всего ощущал страх и трепет Божьего мира, его глубокое значение и благо всего, в нем происходящего».

Твин Пикс — это культовый сериал известного американского режиссера Девида Линча, берущий свое начало в 1990 году. Особое внимание этой работы уделено мистицизму, роли сновидений, воплощениям истинного зла.

Образ городской жизни в сериале можно назвать «идеализированным». До момента смерти Лоры Палмер жители города погружены в свою обычную жизнь, но известие о смерти девушки не только развивает сюжет, но и визуально подчеркивается в композиции кадра.

В изображении городской жизни и интерьерах прослеживается линейность композиций и симметрия, которые характеризуют идеализированный образ города, порядок, предсказуемость. Именно таким мы видим город до смерти девушки.

Говоря о линейности композиций, хочется выделить сцену из школы, где впервые была объявлена новость о гибели старшеклассницы. Линии в коридорах изображены в красном цвете, который считается символом опасности и зла. Появление этого цвета сигнализирует о нарушении жизни города посредством проникновения вытесненных из городской жизни жутких тайн в реальность.

Важную роль также играет положение камеры. Девид Линч использует нестандартные ракурсы исходя не столько из эстетических соображений, сколько из сюжетных, тем самым подчеркивая моменты, когда в кадре появляются ключи к разгадке убийства Лоры Палмер.

Хороший пример использования данного приема изображен выше. При этом кадр интересен и тем, что персонаж, связанный с обстоятельствами смерти школьницы, изображен в искаженном отражении зеркала. Это указывает на двойственность его личности, когда-то принадлежавшей воплощению зла в сериале.

Зеркало в рамках сериала символизирует границу между мирами, двойственность души и разума, а также ловушку, в которую могут попасть герои, как например агент Купер в финале 2 сезона.

Боб, как главный антагонист вселенной Твин Пикс, обитает по ту сторону зеркала, которая позволяет ему проникать в жизнь обычных людей и наблюдать за ними. Также персонаж часто появляется в видениях персонажей.

Чёрный вигвам — это другая реальность в сюжете сериала, не поддающаяся законам физики, где обитают злые духи. Для интерьера комнаты характерны зигзагообразный пол, красные шторы. Образ красной комнаты также является символом бессознательного, а именно его безумия и опасности благодаря использованию красного цвета в интерьере.

При этом комнаты с красным интерьером появляются и в обычной реальности героев, становясь символом страсти, желания и насилия, происходящего в местном борделе «Одноглазый Джек».

Легкие полупрозрачные шторы, красный ковер, яркая помада и костюмы символизируют временный уход из реальности в мир соблазнов и удовольствий, зачастую с употреблением запрещенных веществ.

Отдельно хочется отметить игру со светом. Девид Линч уделил особое внимание появлению кругового света, ведь именно оно сигнализирует о приближающейся смерти того или иного персонажа.

Также в сценах выше очень важен образ белой лошади, также известной как «предвестник смерти».

Переходя к изображению образа леса, стоит сказать, что на первый взгляд он кажется умиротворяющим и безопасным. Но о противоположности этих характеристик свидетельствует туман, являющийся неотъемлемой частью самого леса. Это отсылает к мистическому образу, содержащему в себе ужасные секреты теневой стороны города.

Именно в лесу находится портал в Черный вигвам, в котором обитает зло, похоть, безумие. Это является метафорой к попытке вытеснить из реального мира то, что не вписывается в социальные и моральные нормы общества, и спрятать в лесной чаще. Это перекликается с идеей Фрейда о хранении в бессознательном всего того, что человек пытается забыть.

Вывод о визуальных приемах:

1. линейность и симметрия, как образ городской безмятежности
2. нестандартный ракурс, как ключ к разгадке событий
3. зеркальность, как образ двойственности
4. свет, как сигнал о приближающейся смерти
5. лес и туман, как вытесненные из обычной жизни ужасы

Гравити Фолз — это анимационный мультсериал Алекса Хирша, появившийся в 2012 году. Визуальный язык характеризуется созданием детской непосредственной атмосферы тайн маленького города. В основном используются приемы для подчеркивания эмоций персонажей и цветовой композиции.

Работа Хирша известна большим количеством пасхалок, помогающих зрителю на протяжении всех серий раскрыть главную тайну аномальных событий города.

Ракурс. Характерное расположение кадра, используемое в мультсериале, создает эффект «подглядывания» за жителями города из загадочного леса.

Это работает в связке с образом глаза, который, как известно, символизирует главного антагониста Билла Шифра, живущего в нематериальном мире и наблюдающего за городом.

Так, в примерах ниже представлены изображения деревянной совы и берез, в коре которых можно увидеть похожие на глаза силуэты. Именно на этом образе часто делается акцент в мультсериале.

В некоторых сценах Гравити Фолз также ставится акцент и на цветовую гамму, а именно на красный цвет. Он занимает преобладающую часть цветовой гаммы в моменты опасности или с появлением силуэта Билла Шифра.

Продолжая говорить о цветовой композиции, нельзя не упомянуть прием контрастов черно-белых элементов с яркими цветами. Именно это визуальное решение помогает провести границу между реальным миром и миром подсознания, в который в одной из серий попадают главные герои. Именно там они встречаются с главным антагонистом, не имеющим физическое воплощение, а потому имеющим силу лишь в мыслях персонажей.

Город в мультсериале располагается среди лесной чащи. Поэтому за счет отсутствия проведенной границы между этими двумя образами создается эффект слияния обычной жизни и аномальных явлений.

Важно отметить, что жители замечают странности города, но не придают им особого значения. Это не противоречит логике сюжета благодаря комедийному жанру и детской целевой аудитории.

При этом лес часто изображен в тумане, символизирующем мистику города. Использование неонового света подкрепляет загадочную атмосферу и уже на этом этапе отсылает к неоновым вывескам Твин Пикс.

Вывод о визуальных приемах:

1. ракурс и образ глаза, как инструмент «подглядывания»
2. красный цвет, как предупреждение об опасности или антагонисте
3. контраст черно-белого и цветного, как граница между материальным и нематериальным мирами
4. лес и город, как одно целое

Сравнивая визуальные маркеры в изображении «странного» в обоих сериалах, важно выделить следующее:

1. Символика красного цвета Твин Пикс лишь частично адаптировалась в Гравити Фолз, оставляя в рамках мультсериала лишь значение мистики и возможной опасности.
2. Ракурс, как инструмент, выполняет одну и ту же функцию: визуальное ударение в важных сценах, являющихся ключом к разгадке таинственных событий маленького города. Но если в Твин Пикс это сигнал о появлении конкретных персонажей в кадре, то в Гравити Фолз делается акцент на нахождении зрителя «за кадром», словно наблюдающего за городом из леса, как Билл Шифр.
3. Образ леса в обоих сериалах символизирует вытесненные из реальности события, образы, ценности. В Твин Пикс это зло, преступления, насилие и похоть, а в Гравити Фолз за счет адаптации под детскую аудиторию это представлено как тайны города, загадочные существа и аномалии.

Влияние «Твин Пикс» на «Гравити Фолз» также подтвердил сам Алекс Хирш на своей странице в «X» («Икс», бывш. Twitter) 16 января 2025 года, когда узнал о смерти Девида Линча: «Невозможно подобрать слова. Дэвид Линч был основополагающей силой Вселенной, выдающимся иконоборцем, который перевернул весь мир искусства, используя лишь силу своего подсознания. Я даже не могу воспринимать реальность без него. Без Линча нет „Твин Пикс“, нет „Секретных материалов“, очевидно, нет „Гравити Фолз“».

Лес оказался нейтральным в изображении образом, выполняющим функцию проводника между двумя параллельными мирами за счет появления различных визуальных приемов на контрасте. Его внешний вид так и остался нетронутым в работах обоих авторов, благодаря чему лес, можно воспринимать, как отдельного персонажа, неподвластного прописанному сюжету. Это несомненно перекликается с теориями Зигмунда Фрейда и Карла Юнга, оказавшими большое влияние на формирование сюрреализма, образа сновидений и леса, как воплощения бессознательного. Таким образом, моя гипотеза подтвердилась.