Визуальная грамматика волынки

Волынка — инструмент с глубокой историей и широким культурным спектром. В современном представлении её история начинается в средневековых европейских традициях и продолжается в современных экспериментальных практиках. Однако это представление ошибочно: волынка является одним из древнейших инструментов с множеством вариаций и интерпретаций. Её дизайн содержит богатые визуальные и материальные сигналы, которые остаются недостаточно изученными в контексте визуальной культуры инструментов. Углубленное исследование волынки даст прикладные результаты для дизайнеров инструментов, музейщиков, художников и музыкантов: понимание того, как визуальные решения влияют на восприятие звука и культурный статус инструмента.

В данном исследовании я рассматриваю волынку не только как объект-функцию (инструмент для производства звука), но и как предмет социального кода. Через изучение фотографий, видеозаписей, макетов, журнальных статей и интернет-источников получится проследить взаимосвязь между формой и устройством волынки и визуальной идентичностью культуры, взаимодействующей с этим инструментом.

Для начала я представлю примеры разнообразных типов волынок в контексте нескольких культурных традиций, разберу их различия и схожести, а после перейду к анализу взаимосвязи форм и устройства инструмента в его культурной среде.

Итак, ключевой вопрос исследования: Насколько структурные характеристики волынки, формируемые в разных культурах, могут различаться между собой и отдалять вариации инструмента от его истоков?

А также гипотеза: Визуальные свойства волынки могут значительно варьироваться в зависимости от социо-культурного контекста, влиять на функциональное применение инструмента и звучание, не теряя связь со своей исторической идентичность.

На самом деле волынка — довольно древний античный инструмент. Многие искусствоведы всё ещё ведут споры об истории появления волынки. Первые археологические подтверждения её существования датируются примерно 3000 годом до н. э.: останки инструмента найдены при раскопках шумерского города Ур. В «Оксфордской истории музыки» упоминается о первой задокументированной находке волынки, обнаруженной на хеттской плите в Эюке и датируется первым тысячелетием до нашей эры. В письменных источниках волынка впервые появляется в 400 году до н. э. у древнегреческого комедиографа Аристофана.

В начале нашей эры инструмент получил широкое распространение благодаря Римской империи: император Нерон, любитель театров и зрелищ, сам практиковался на волынке, что способствовало её популяризации. Вместе с римскими завоеваниями волынка распространилась по Скандинавии, Прибалтике, Западной Европе, затем попала в Англию, Ирландию и Шотландию.

В западноевропейском искусстве и иконографии изображения волынки начали появляться в начале второго тысячелетия.

Несмотря на локальные различия, основная конструкция волынки остаётся единой для всех типов. Инструмент состоит из мешка для воздуха, сделанного зачастую из шкуры животных, трубки для наполнения мешка воздухом, трубки для извлечения мелодии (чантер) и одной или нескольких трубок для постоянного звучания (бурдон). Иногда к трубке для наполнения воздухом привинчивают маленький поршень-лягушку (мех), который кладут под свободный левый локоть. Таким образом, волынка надувается не классическим путём «вдувания», а с помощью нажатия на поршень локтём (локтевое нагнетание). Далее мы рассмотрим одну из таких волынок.

«По своей сути, волынка — это многоголосный инструмент, который исполняет мелодию на фоне монотонной гармонии, издаваемой бурдонными трубками. Ее глубокий и пронзительно сильный звук, с гнусавым и жужжащим тембральным окрасом создается следующим образом. Волынщик при помощи мундштучной трубки наполняет мешок воздухом и, надавливая локтем, перегоняет его к трубкам, одновременно нажимая пальцами на звуковые отверстия чантера (трубка мелодии). Эпизодически музыкант может напевать под фоновое звучание бурдонных трубок, в перерывах исполняя на инструменте наигрыши. Музыка волынки характеризуется обильным использованием фриоритурных украшений и коротких трелей.Диапазон инструмента очень ограничен, в зависимости от вида волынки он составляет от одной до двух октав.

Играть на волынке довольно сложно, считалось, что на ней могут музицировать только сильные мужчины с крепким телосложением, однако в нынешнее время женщины тоже увлекаются исполнением на этом инструменте."[1]

В настоящее время существуют огромное разнообразие волынок: армянская, казахская, литовская, белорусские и польские, болгарская, бретонская, ирландская, испанская, итальянская, морийская, мордовская, осетинская, португальская, чувашская, французская, шотландская, эстонская и другие. Предлагаю рассмотреть несколько типов, наиболее отличных от остальных.

Скорее всего, первое, что приходит вам на ум при упоминании волынки, это именно шотландская волынка. В Шотландии волынка является национальным музыкальным инструментом, поэтому негласно большинством воспринимается символом страны.

По строению шотландская волынка выделяется тремя бурдонными трубками и чантером с восемью игровыми отверстиями.

В жизни шотландцев волынка была элементом практически повседневным: её использовали и на поле боя, и на празднествах, и в похоронных процессиях, а также оповещали о начале и конце трудового дня.

Болгарский вариант волынки имеет название гайда.

По строению балканские волынки довольно просты: в основном имеют 1 бурдон, отличаются большими габаритами и отверстием в верхушке чантера, позволяющем при определённой аппликатуре воспроизводить хроматику. В сравнении с пёстрой шотландской волынкой гайда выглядит значительно проще.

На гайде играют в основном на свадьбах и других торжественных мероприятиях. На Балканах говорят: «Свадьба без волынки — это как похороны».

Пожалуй самой сложной по строению и исполнению является ирландская волынка.

Именно на ней играют с помощью меха, из-за чего иногда называют «локтевой». Более того, она имеет чантер с двойной тростью с диапазоном в две октавы и 5 клапанами, бурдоны в количестве 3 штук, присоединённые через одно отверстие. «В коллекторе над бурдонами находятся еще два отверстия, которые обычно закрыты пробками. В них вставляются регуляторы тенора и баритона. Басовый регулятор накладывается на коллектор сбоку и имеет свой собственный сток. Регуляторы в общей сумме имеют 13 — 14 клапанов, которые обычно закрыты. Они звучат только тогда, когда играющий нажимает их во время игры ребром ладони или пальцами.» [2]

Поэтому, за счёт особой сложности инструмента на нём играют сидя.

Ещё одним любопытным представителем волынок является вариант, имеющий белорусские, польские и литовские корни — дуда (иногда коза).

Устройство дуды больше схоже с болгарской или шотландской волынкой: в основном 1 бурдон. Однако наконечники бурдона и чантера у дуды имеют роговидную форму. В какой-то период времени дуда прошла стадию бутылочного горлышка.

Дуда считалась инструментом мирным и особо сакральным, так как использовалась в обрядах и ритуалах (похороны, свадьба, крестины).

Итак, рассмотрев типологию волынок в различных культурных традициях, а именно шотландскую, болгарскую, ирландскую и белорусскую волнки, я выяснила, что внешний вид и строение волынки может значительно варьироваться в зависимости от региона, в котором она развивалась. Тем не менее, какими бы особенностями и структурными сложностями не обладала та или иная вариация, в конечном счёте все они сохраняют связь со своей изначальной исторической формой.