Сигэру Бан. Временная архитектура



1. Концепция
2. Временная архитектура как эксперимент
3. Временная архитектура как убежище
4. Результат временной архитектуры
5. Заключение

В истории архитектуры закрепилась идея, что величие измеряется долговечностью. Чем монументальнее здание или чем сложнее инженерное решение тем выше его место в учебниках. В то время как пригодность данной постройки для жизни иногда остается вторичной.

Например, Ле Корбюзье и его «Виллу Савой» (1931). Легендарный фасад, вошедший в историю. Однако мадам Савой жаловалась на протекающую крышу, сквозняки и облупившуюся краску. Архитектура не выполняла свою главную задачу — служить людям. Правда, для Ле Корбюзье это было не так важно. Как он сам утверждал: «Ну и что? Главное — идея. А хозяин как-нибудь переживет простуду, да и фасад покрасит. Здание войдёт в историю, никто и не вспомнит о сквозняке через сто лет…»[4]

Или знаменитый «Стеклянный дом» (Дом Фарнсуорт, 1951) Людвига Мис ван дер Роэ. На деньги заказчицы он начал возводить себе архитектурный памятник модернизма. В итоге постройка оказалась непригодной для жизни в любое время года и лишённой приватности.

Эти здания действительно вошли в историю. Их изучают студенты, им подражают архитекторы. Но они не справились с главным: сделать дом удобным для жизни.

В этом исследовании я анализирую архитектуру для человека, а не для истории. И доказываю, что заслуженный архитектор это не обязательно тот, чьи здания стоят дольше всех. Это также тот, кто служит в первую очередь обществу. Поэтому исследование делится на три условных блока: как Бан начал работать с картонными трубами, как он превратил их в временные убежища и к чему этот путь привёл его как архитектора.

Такая последовательность позволяет проследить, как эксперимент с дешёвым материалом вырос в гуманитарную помощь, а та в последующее мировое признание.

В 1986 году молодой архитектор, только что открывший собственное бюро в Токио, получил заказ на оформление выставки, посвящённой финскому мастеру Алвару Аалто. Бан хотел создать выставочное пространство в гармонии с работами Аалто и изначально планировал использовать дерево, которое так ценил финский архитектор. Однако бюджет проекта оказался крайне ограниченным. Кроме того, выставка была временной, и Бан не хотел тратить драгоценный материал на конструкцию, которая должна была просуществовать недолго.

В поисках альтернативы он обратил внимание на картонные трубы, которые использовались в текстильной промышленности как опора для рулонов ткани. Эти трубы были дешёвыми, доступными и лёгкими. Так, практически случайно, и появился материал, с которым началась его история временных конструкций.

В Библиотеке поэта Бан развил технологию, впервые опробованную им на восточных воротах павильона Одавары, ферму из бумажных труб. Этот проект наглядно демонстрирует переход Бана от чистого эксперимента к созданию постоянного, функционального и эстетически совершенного пространства.

Бумажный дом на берегу озера Яманака стал переломным моментом в карьере Сигэру Бана. Если предыдущие проекты: выставка Аалто (1986), Библиотека поэта (1991) — были экспериментами, то Бумажный Дом стал первым в мире постоянным зданием, в котором картонные трубы были официально утверждены как несущие конструкции. Благодаря признанию этой постоянной постройки, Сигэру Бану открылся путь в создании временных конструкций по всему миру.

Ключевая инновация Бумажного дома из бревен заключалась в том, что Бан создал не просто временное убежище, а систему, которую могли собрать сами пострадавшие, используя подручные материалы. Вслед за Японией, такие дома начали возводить на месте крушений и в других странах.

В конце января 1995 года Бан, который уже активно занимался помощью пострадавшим, посетил общину Такатори. В церкви собралось много вьетнамских беженцев, которые остались без места для молитвы и собраний.

Бан лично собрал пожертвования на строительство, организовал доставку материалов и набрал 160 добровольцев из числа прихожан и студентов-архитекторов.

Изначально Бумажная церковь была спроектирована так, чтобы ее можно было легко разобрать и перевезти в другую зону бедствия. В 2008 году церковь разобрали, погрузили на грузовики и отправили в Тайвань в деревню Таоми, округ Наньтоу, которая сильно пострадала от землетрясения 1999 года. Там она была собрана заново и продолжает служить центром местного сообщества.

Когда в 1994 году в Руанде началась гражданская война между народностями хуту и тутси, более двух миллионов человек стали беженцами и были вынуждены покинуть свои дома.

Управление Верховного комиссара ООН по делам беженцев (УВКБ ООН) стандартно снабжало беженцев пластиковыми листами и алюминиевыми стойками для сборки временных укрытий. Однако беженцы продавали алюминиевые столбы и вместо этого вырубали деревья в окрестностях лагерей, используя ветки для каркаса.

В 1995 году (по другим данным весной 1994 года) Сигэру Бан связался с УВКБ ООН в Женеве и предложил свою помощь.

Бумажные трубы решили не только жилищную проблему, но и экологическую, а именно предотвратили дальнейшую вырубку лесов беженцами. Успешное тестирование убежищ в Руанде доказало, что технология бумажных труб работает не только в Японии, но и в экстремальных условиях Африки (влага, жара, термиты).

Опыт Руанды стал моделью, которую Бан затем применял в Турции (1999), Индии (2001), Гаити (2010) и других странах.

12 мая 2008 года в провинции Сычуань на юго-западе Китая произошло разрушительное землетрясение магнитудой 8,0.

Среди разрушенных зданий оказались и школы. Школа Хуалинь была официально признана непригодной для использования и полностью закрыта. Учебный процесс был остановлен, около 800 учеников были временно переведены в другие школы.

Пока большинство усилий по восстановлению было сосредоточено на строительстве временного жилья, Департамент образования района Чэнхуа города Чэнду обратился к Сигэру Бану с конкретной просьбой: восстановить школьные здания.

Бан не просто «поставил палатки». Он спроектировал полноценные классы с естественным освещением, игровыми площадками и защищёнными пространствами между зданиями.

6 апреля 2009 года в итальянском городе Л’Акуила, расположенном в регионе Абруццо, произошло разрушительное землетрясение магнитудой 6,3.

Среди утраченных зданий оказался и концертный зал города. Для музыкантов и студентов консерватории это означало не только потерю места работы, но и риск рассеивания, ведь без собственной площадки талантливые люди могли покинуть город.

Оно объявило о намерении подарить Л’Акуиле временный концертный зал в знак солидарности. И для реализации этого жеста был выбран архитектор, уже известный своей работой в зонах бедствий Сигэру Бан.

Итальянские строительные нормы запрещали использование картона. В итоге структуру здания пришлось выполнять из стали. Это был серьёзный компромисс для архитектора, который всю жизнь доказывал прочность и эстетику временных материалов. Позже он с иронией называл этот проект «самым дорогим временным зданием»[3]

22 февраля 2011 года регион Кентербери на Южном острове Новой Зеландии потрясло землетрясение магнитудой 6,3.

Среди разрушенных зданий оказался и главный архитектурный символ города неоготический англиканский собор, построенный в 1864 году. Город потерял не просто место для молитвы, но и свою душу.

Проект стал самым масштабным использованием бумажных труб в карьере Бана на тот момент. Хотя изначально собор проектировался как временное убежище на 10 лет (пока не восстановят оригинальное здание)

Сигэру Бан использовал местные трубы, но внутрь каждой из 98 бумажных труб были помещены деревянные ламинированные балки. Снаружи трубы покрыты влагостойким полиуретаном и огнезащитными составами. Благодаря этому собор получил 50-летний срок службы и соответствует самым жестким сейсмическим нормам, что делает его одним из самых безопасных зданий в Крайстчерче.

Таким образом, работа Сигэру Бана переворачивает привычные представления о величии в архитектуре. Не нужно строить фундаментальные здания из бетона и стали, чтобы войти в историю. Даже если большая часть твоих проектов временные убежища из картонных труб, ты остаёшься в памяти не благодаря монументальности, а потому что твоя архитектура поистине служит людям. Ле Корбюзье и Мис ван дер Роэ строили для истории, но их жильцы мёрзли и жаловались на сквозняки. Бан строил для беженцев, используя картон и пустые ящики. И именно он оказался ближе к истинной цели архитектуры, хоть его работы были в итоге разобраны.