Визуальные приемы в рамках жанра иясикей в манге «Прогулки» Дзиро Танигути

Манга «Прогулки» («Aruki Hito», 1990–1991 гг.) Дзиро Танигути — сборник сюжетов, в основном «рассказываемые» изображениями, а не текстом, в них читается та же атмосфера, характерная для фильмов Одзу Ясудзиро и французских комиксов «банд-десине» (фр. Bande dessinée). В сравнимаемых работах читается любовь авторов к ритму повседневности, к паузам.

Главный герой «Прогулок» — это безымянный мужчина средних лет, часто появляющийся на страницах в пиджаке и брюках. Он, будучи простым офисным работником, иногда выходит прогуляться по пригороду Токио, наблюдая за рыбаками, детьми, движением реки, шелестом деревьем.

Дзиро Танигути не стремится создать цельную цепочку событий в совей манге, вместо этого он дает читателю внимательное и неспешное движение сквозь обыйденную реальность.

В нашей повседневной жизни время, проведенное наедине с собой, и созерцание вытеснены непрерывным фоновым шумом: новости, медиа-ресурсы, уведомления, рассылки. В эпоху информационного изобилия и как следствие, перегруза, у общества появляется ответное желание спокойствия и умиротворения.

Опираясь на исследования крупнейшей российской частной компании «АльфаСтрахования» и опросу от Ipsos Mori (международная исследовательская компания) мы можем заметить, что действительно 64% россиян испытывают давление от цифровой среды, а 77% опрошенных респондентов по всему миру признаются, что тем жизни стал слишком быстрым, отчего появилось желание замедлиться.

Именно такую потребность в умиротворении также исследуют художники-мангаки, создающие творчество в рамках жанра иясикей.

Так, выбор темы визуального исследования обусловлен стремлением изучить жизнеутверждающие и исцеляющие наративы в манге. Работы в жанры иясикей (яп. 癒し系 ияси-кэй, «успокаивающее, снимающее боль») приобритают особенную ценность, предлагая читателю не динамичный сюжет, не раскрытие острых социальных вопросов, а наоборот заостряют внимание на практике «заземления» и наблюдения за повседневностью.

«Прогулки» Танигути Дзиро представляют собой яркий пример «неспешнего» отношения к жизни, желания замечать и запечатлить простые радости.

Также важно, что само возникновение рассматриваемого жанра связано с коллективной травмой японского общества, переживщего за короткоий промежуток времени череду землятресений и террактов в метро в 1995 году. В условиях экономичесмкого кризиса после «лопнувшего пузыря» в 1980-х общество потеряло доверие к институтам, переживало глубокую стревогу от ощущения нестабильсти. Постоянная усталость от давления преобразовалась в культурный ответ, которым и стал жанр «иясикей», предлагающий исцеление через созерцание и принятие. Осознание движения жизни в ритме повседневности открывает для читателей источник тихой радости от наблюдения за моментом.

В рамках исследования я проанализировала, как различные приёмы визуального повествования — такие как ритмическое замедление через композицию панелей, акцент на телесности и эмоциях посредством крупных планов, а также детально проработанные фоны и окружение — помогают Дзиро Танигути раскрывать тихую радость повседневного момента.

Дополнительно описанномк выше приведу также примеры. Сами крупные «живые» панели, изображающие смену погоды, проходящую группу детей, играющих на дудочках, главного героя, стоящего на заборе и внезапно встречающего курицу, выступают одновременно нарративными и визуальными приёмами, которые способствуют созданию атмосферы спокойного присутствия и гармонии с миром.

Таким образом, был сформулирован ключевой вопрос исследования: «Как визуальнве приемы в „Прогулках“ Дзиро Танигути исцеляют и передают свелое чувство спокоствия и гармонии с природой и повседневностью в рамках жанра иясикей?»

И гипотиза исследования: Жизнеутверждающая атмосфера «Прогулок» Танигути Дзиро достигается через такие визуальнвые приемы, как «дышащие» широкие панели, детальную проработку фонов городских и природных локаций, замедленный композиционный ритм, крупные планы, которые передают телесные ощущения и эмоции персонажей.

Принцип отбора материала для визуального исследования заключается в том, что для анализа взяты полные издания манги на английском и русских языках. Также отобраны главы, показывающие разнообразие природных и городских локаций. Отбор проводится по критериям связанным непосредственно с рубрификатором. Таким образом, взяты главы, где герой созерцает окружающий мир, испытывает радость и легкую грусть, наблюдает за другими персонажами.

Для меня было важным опираться на исследования и статистику об «цифровой» усталости, поэтому были рассмотрены данные от крупнейших источников таких, как «АльфаСтрахование» и Ipsos Mori (статья из The Guardian). Эти социалогические материлы объясняют актуальность выбранной темы.

Были взяты также данные из Nippon.com, это японский электронный ресурс, специализирующийся на культуре; из академического открытого журнала The Conversation; из англоязычного журнала Tokyo Weekender; из The Japan News — популярной японской газета, в статьях которой рассмотрена поэтика персонажей Танигути Дзиро; из российского портала о субкультуре и манге Sub-Cult.ru была проанализирована рецензия на «Прогулки», в статье автор стремиться простым языком рассказать о специфике манги и ее воздействия на читателя.

Исследование структурировано по ключевым визуальным приемам в рамках жанра иясикей, которые Танигути Дзиро использует в манге «Прогулки»:

1. Пространство. Локации природы, городские пейзажи. Как детальность фона помогает читателю переключиться на созерцательность?

2. Ритм и композиция панелей. Страницы отведенные на один сблок с изображением природы, череда «размеренных» и неспешных блоков.

3. Передача эмоций и состояний через тело. Крупные кадры в манге помогапют «ощутить» то, что происходит с героями.

4. Атмосфера: текстура и свет. Танигути Дзиро рабоатет в привычной для манге технике: тушь, перо, скринтоны. С помощью разных тонов одного цвета художник показывает глубину пространства или настроение сцены.

В этом блоке я составила развернутое описание рубрификатора, далее снизу уже будет использован упрощенный вариант в виде «содержания» всего исследования.

1. Пространство: детальность
2. Ритм и композиция панелей
3. Крупные кадры и эмоции
4. Атмосфера: текстура и свет

Танигути Дзиро в своем творчестве придерживался традиционного подхода к созданию манги.

Он делал черновики карандашом, а чистовые варианты работы — пером и тушью.

Тени и текстуры были сделаны с помощью скринтонов (специальные клейкие полупрозрачные пленки с узорами в точку или линейку), которые затем вырезались вручную и наслаивались. Так получалось воссоздать эффект градации и равномерной «заливки» определенным тоном цвета в нужной области.

Танигути был человеком, который наслаждался прогулками. Он много гулял по пригороду западного Токио, сделав десятки фотографий местности: домов, улиц, деревьев.

Эти материалы послужили в дальнейшем источником вдохновелния, стали референсами (опорными изображениями для создания фонов и окружения в его манге). Фотографии помогали сохранить ему точность в работе над локациями «Прогулок».

Важно, что детальность фонов получилась, как «результат» большой любви Танигути Дзиро к городским и природным пейзажам. Автор тщательно перерисовывал от руки все, что ему удавалось запечатлить на камеру.

Танигути Дзиро стремился к естественным позам своих персонажей и окружающего их мира.

Смотря на приведенные страницы, мы можем заметить расслабленные позы людей, например, мужчина, второстепенный персонаж, находящийся на большом фрейме (панеле манги) с небом и парком, выставил ногу на ограждение, чтобы отдохнуть, пока он наслаждается видом природы. Эта естественность поз и локаций, вытекающая из детальности и грамотного подхода к запечатлению реальности, делает творчество Танигути Дзиоо «живым». Мы смотрим на эти страницы и видим обычных людей, будто бы отражение нашей повседневности.

Особенно замечательными выглядят страницы манги, где Танигути изображает большое колчиество людей, занятых своими повседневными делами.

В оддинадцатой главе безымянный герой смотрит вдаль уже без очков, случайно разбитых мячом игравших мальчишек. И он замечает: парк, люди, огромные часы и бесконечный простор впереди.

Читатель, внимательно приглядевшись, замечает: эта страница наполнена и жизнерадостностью текущего момента жизни, и однвоременно легким грустным взглядом в будущее. Стрелки часов тикают, люди живут моментом, а впереди бескрайняя природа.

При этом интеерсно, что главный герой остается будто бы зрителем, который присутствует, но не участвует активно. Он наблюдает с умиротворением.

Для выставок и расширенной версии «Прогулок» («Expand Edition») создавал цветные акварели отдельных сцен.

Полупрозрачные тени, легкий солнечный свет, ветка сакуры, расположившаяся слева — все это образы и приемы, к которым прибегал Танигути, чтобы запечатлить жизнь, что состоит из «моментов», которые происходят здесь и «сейчас».

Важно, что на первый взгляд безымянный герой будто бы несколько «сливается» с фоном: схожая цветовая гамма его одежды делает мужчину неотрывной частью от окружающего его мира. В этом образе Танигути Дзиро визуально расскрывает идею о том, что все, на что направлено внимание зрителя (детали фона), это и есть сам главный герой, наслаждающийся неспешной прогулкой.

В семнадцатой главе безымянный герой и его спутница отправляются в путешествие.

Зритель ощущает с первых страниц дух неизвестности: листва будто бы бережно укрывает героев, пока они пробираются сквозь дебри. Герои не рассчитывали, что получат «вознаграждение» в конце, но именно таковым становится вид необъятного океана. Сквозь путь персонажей Танигути Дзиро будто бы показывает радости простой жизни, когда простая прогулка оканчивается воодушевлением от увиденного простора.

И так, за счет детализации фонов и пейзажей, автор погружает читателя в определённую атмосферу. Его природные и городские локации напрямую связаны с душевным миром персонажей.

Читая «Прогулки» Танигути Дзиро читатель невольно замечает, насколько панели манги будто бы «повторяют» друг друга: некоторые действия героев слишком схожи и не контрастирует, отчего действие событий замедляется.

Это непривычно для обычного читателя, который привык к стандарту завязки, кульминации и развязки.

Но на самом деле такие паузы в панелях, где основное действие показывается с небольшим «прогрессом», дают читателю время чтобы почувствовать атмосферу, например, летнего вечера, когда безымянный герой с банкой газировки идет, накинув на плечо пиджак, домой. Он счастлив пока идет по дорожке пригорода, где всюду за ним следует природа. Сквозь такие «живые» страницы ощущается стрекотание насекомых, редкие щебетания птиц, тишина знойного вечера и даже счастье от долгожданного отдыха.

И, наоборот, на второй странице упомянутый безымянный герой комично падает. Действие будто бы замедляется: мы видим сразу несколько фаз. При чем мужчина все равно собирается и встает в конце.

Герой все также продолжает быть созерцателем событий, не стремясь в большистве случаев активно взаимодействовать с прохожими людьми. Он дружелюбен и умиротворен.

На первой страрице изображены крупные панели в начале, где девочка гладит собаку, сменяются фреймами (панелями) с крупныи планом, где показана все семья. А затем и бегуны, чза счет образа которых созадает ритмичность фоновых сцен по отношению к безмятеженому герою.

Художник чередует статитику и динамичность через размеры и сюжет каждого блока изображений.

Отдельное внимание уделяется телесным ощущениям героев. Крупные «планы» сменяются общими, но при этом настроение страниц остается умиротворенным.

«Прогулки» относятся к жанру иясикей, но это не является приградой для точного и зрелого изображения эмоций персонажей.

«Целебный» эффект достигается за счет панелей, где герои открыто выражают свои эмоции. Они ценят маленькие радости жизни.

Детали мимики персонажей хорошо заметны вблизи. Читатель видит и крошки от съеденого торта у спутницы главного героя, и легкую полуулыбку самого безымянного мужчины, умиротворенно примостившегося у цветущего дерева.

Особенно интересно Танигути Дзиро визульно показывает легкую радость и умеренный восторг персонажей.

Хлопушка снега приземляется на очки мужчины, пока он смотрит на мигрирующих птиц. Уже на общем плане мы видим, что безымянный герой прикрыл глаза, наслаждаясь.

И тем не менее художник хочет также показать и обыйденные ситуации, стремится показать безымянного мужчину человеком, а не всецело созерцающим и умиротворенным.

Его персонажи живы, а не «успокоены». На крупных планах мы видим всю яркость эмоций главного героя: жажда, усталость сменяются наступающем облегчением. Примечательно с какой детальностю нарисованы панели с водой. Брызги создают акцент на состоянии мужчины.

Тема телесности и ощущений ярко передается с помощью визуального приема, где фреймы (панели) заостряют внимание на опреденных частях тела.

В этой главе безымчнный мужчина помог детям достать заптавшийся в кроне игрушечный самолётик.

Мы видим босые ноги героя, карабкающегося на дерево. Детально прорисованная кора позволяет читателю вообразить живое ощущение шероховатости.

Примечательно, что главный герой, строго носящий формальные костюмы, будто бы вырывается таким образом на «свободу».

Использование ранее упомянутых скринтонов особенно заметно на страницах манги, где атмосфера локаций «масштабно» изображена.

Танигути Дзиро использует линии, когда хочет изобразить детальный светлый фон. И наслаивает скринтоны, создавая градацию на первой странице. Так он создает визуально более «глубокое» настроение.

Эмоциольный фон некоторых страниц созает контраст и этот эффект отчетливо можно заметить, если сопоставить линейные изображения и те, где преимущественно использована специальная клейкая пленка.

Скринтоны дают глубину не только тональную и визуальную, но и эмоциональную. Читатель на первой странице может испытать легкую радость от внезапного дождя. Работа художника справа, выполненная преимущественно пером и точными линиями, она «звучит» более «легкой». А слева — наполнена «живым» ощущением воды.

Крупные «кадры» также иногда и привлекают внимание зрителей к определённым предметам.

Ранее упомянутый самолетик вновь появляется на страницах манги, но он уже рассекает ночное небо, пролетая луну. Детская радость и элемент сказочности напомлняет эту страницу.

Вторая страница состоит всего из трех панелей: восход, утренние птицы и герой выдохшийся, но счастливый. Визуальная лаконичность позволяет читателю перенять часть эмоций героя: спокойствие и надежду.

Танигути Дзиро ненавязчиво говорит сквозь свое творчество с читателем о ходе времени. Смены времен года, часы, восходы, вечера после работы. Благодаря этому становится понятно, насколько ценна жизнь «в моменте», в постоянном нахождении «здесь и сейчас».

Таким образом, рассмотрев описанные выше визуальные приемы, которые использует Танигути Дзиро в рамках жанра иясикей, можно сделать вывод, что такое творчество действительно «исцеляет».

Оно успокаивает, не заставляет нас, как читателей, волноваться или спешить, вместо этого оно бережно предлагает нам задуматься.

Манга показывает ход времени, а по окончании мы видим закономерную, но уже оформленную текстом, а не визуально, мысль о том, как ценна жизнь, как важны обыйденные моменты, которые все мы привыкли игнорировать в спешке.