Всепоглощающая тишина в комиксах Матьё Бабле

— Концепция ♢ Тишина через пространство ♢ Тишина через фигуру и жесты ♢ Тишина через цвет ♢ Тишина через раскадровку — Заключение — Источники

Кому-то при упоминании комиксов в ум приходят истории про супер-героев, спасающих мир от великого зла, кто-то думает о трагичном «Маусе» Арта Шпигельмана, кому-то вспоминаются красочные комиксы Ларенцо Маттотти, а кто-то и вовсе думает про японскую мангу. Сегодня без сомнений каждый человек будь то взрослый или ребенок, может найти себе комикс по душе, выбирая не только из различных жанров, но и выбирая даже из техники, в которой работает автор. Комиксы разнообразны и интересны, авторы через свои истории и своих персонажей, говорят на различные темы, подавая их в самых разных амплуа. Каждый автор со временем находит свою особенную нишу и выстраивает свой авторский узнаваемый и неповторимый стиль, выделяющийся засчет многих факторов, например, способа выстраивания кадра, темпа повествования и особенных значимых тем.

Для французского комиксиста Матьё Бабле такой темой является научная фантастика и постапокалипстические миры, в которых живут его персонажи. От комикса к комиксу, начиная с его дебютной работы «Красивая смерть» и заканчивая совсем недавно вышедшим комиксом «Тихая Дженни», автор повествует о различных мирах, которые либо пережили какую-то катастрофу, обернувшуюся трагедией для человечества, либо стоят на пороге того что вот-вот произойдет. Каждая его история затрагивает как именно меняется человечество и земля, в зависимости от произошедших или происходящих событий.

В его комиксах сюжет двигается засчет бытовых сцен, где герои общаются между собой, пытаются наладить отношения между и просто выжить. Бабле переворачивает представление о данном жанре, показывая, как на самом деле чувствуют себе люди, лишая свои истории больших масштабных сцен битв или героических монологов героев. За место этого комикс наполнен всепоглащающей тишиной, которая как будто бы всегда присутствует в комиксах Бабле, даже если персонажи разговаривают и на фоне что-то взрывается. Тишина незаменимая спутница героев комиксов Бабле, которая также сопровождается бесконечным одиночеством и потерянностью героев.

В своем исследоновании я бы хотела рассмотреть как именно и с помощью каких приемов, Бабле удается передавать тишину даже если между персонажами идет громкая дискуссия. Мое исследование поделено на четыре части в каждой из которых я рассказываю про тот или иной подход Бабле, передавающий всеобъемлющую тишину.

Первое и самое важное что бросается в глаза при прочтении комиксов Бабле — это его работа с пространством, которое и является главным инструментом для создания тишины в его комиксах. Во всех его комиксах миры устроены по одному принципу — они большие, бескрайние и пустые, давящие на человека своей масштабностью и размерами. Они заставляют человека чувствовать себя мелочно и незначительно на фоне будь то разрушенных зданий или бесконечного космоса.

Пространство не нуждается в звуках, так как засчет огромного масштаба они бы просто растворились в пространстве, так и не долетев до зрителя. Поэтому персонажи не кричат во время падений или не выражают восхищение во время созерцания бескрайних пейзажей.

Интересной особенностью любого комикса Бабле является отсутствие звуков и летерринга, там где они в привычном понимании комикса должны быть. Естественно автор совсем не отказывается от них, их все еще можно встретить на панелях его комиксов, но это больше исключение из правил. В кульминационные моменты, например, в момент разрушения здания или в момент взрыва, автор отказывается от каких-либо звуков, оставляя героя в тишине, без единого звука. Таким образом автор заставляет и героя и зрителя ощутить последние секунды тишины, перед тем как звук оглушит и заставит тишину исчезнуть навсегда.

Бабле также отказывается от использования каких-либо звуков и в людных пространствах, где шум, разговоры людей и бурные обсуждения заведомо предполагаемы. Аэропорты, туристические улицы и шумные тротуары, показаны тихими и почти пустыми, где даже главные герои почти не говорят друг с другом. Тишина появляется засчет парадокса того, что люди все еще присутствуют, они ходят по улицам, но они уже не общаются между собой как обычно, они общаются подражая главным героям —андроидам.

Следующий прием через который Бабле показывает тишину — это взаимодействия между персонажами и их движения. Несмотря на то что в комиксах встречаются экшн сцены, погони и драки, они выглядят статично. Сцены словно показаны отдельными стоп-кадрами лишенными звукового сопровождения, размытых линий, динамичных искаженных фигур и спидлайнов.

Наиболее заметно как тишина передается через жесты и фигуры в комиксе «Углерод и кремний», где главные герои, которые являются андроидами, общаются засчет передачи друг другу информации по сети. Это позволяет им в принципе не разговаривать, поэтому часто можно видеть фреймы, где персонажи сидят рядом друг с другом, немного в каменных и неживых позах в абсолютной тишине, но при этом разговаривающих между собой.

Взаимодействия между персонажами изображены достаточно холодно и сдержано, даже в наиболее эмоциональные моменты, персонажи (во многом из-за того что они андроиды, котором не свойственно испытывать человеческие чувства) остаются непоколебимы. Особенно это заметно в моменты, когда главная героиня Углерод плачет. Её эмоции также статичны как и она, тишина уже от природы заложена в каждого из андроидов, так как само тело не является живым и пластичным.

Особенно выделяются трогательные моменты между персонажами в момент их долгожданных встреч или расставаний. Они также сдержаны, аккуратны и наполнены тишиной, никто не говорит совершенно ничего. Даже во взаимодействиях между людьми, ощущается недосказанность и холод, словно они и никогда не могли нормально общаться, словно им всегда не хватает времени. Тишина всё больше перестаёт просто обволакивать персонажа в пространстве, она начинает быть частью самих персонажей.

Пожалуй самый интересный и необычный способ через который Бабле передает тишину это — использование цвета. Каждый его комикс имеет особую цветовую палитру, которая может меняться по несколько раз за комикс и даже чаще, чтобы показывать переходы между настроением и эмоциями персонажей, между так называемым реальным и виртуальным миром. Смена цвета происходит всегда непросто так.

В кадрах выше автор как раз демонстрирует этот прием и меняет цветовую гамму именно в тот момент когда герои остаются вместе в тишине. Люди все еще не состоянии понять до конца понять андроидов, поэтому здесь смена цветовой палитры на темно-синию подчеркивает, что герои все еще не могут вписаться в общество людей и что между ними всегда будет некий барьер, даже если они будут общаться, не разговаривая, на одном уровне, но между ними все равно всегда будет тишина.

Самый необычный прием изображения тишины с помощью цвета, Бабле демонстрирует засчет использования неожиданных контрастных цветов. Обычно грустные и тихие моменты в любых медиа сопровождаются достаточно угрюмой и невзрачной по цветам палитрой, но художник наоборот использует противоположные по настроению цвета, что заострить внимание читателя на этом моменте. Именно засчет использования ярких и насыщенных цветов, которые словно оглушают персонажей и зрителя, автору удается передать тишину и одиночество, которые словно обволакивают персонажей. Чем насыщеннее цвет у Бабле, тем громче его молчание.

Еще одним важным приемом у Бабле является использование негативной палитры, чтобы показывать как общаются герои через сеть. Она сразу выделяется на фоне других множественных палитр, засчет жёлто-золотого оттенка окружения и темно-синих фигур. Цветовая гамма и тональность картинки резко меняются, давая читателю мгновенное переключение между громким, внешним миром и тихим, виртуальным. В виртуальном мире также царит тишина, которая засчет постоянных подключений к сети, является богатой сетью невидимых взаимодействий. Все находятся вместе, но никто не слышит друг друга, никто по настоящему не слышит и всегда чувствует себя одиноко.

Если говорить о приемах в комиксах, то нельзя не упомянуть использование монтажа и фрейминга, что также позволяет Бабле передавать тишину. Автор любит работать с пространством в своих комиксах, и следовательно уделяет ему много места, поэтому зачастую использует множество крупных фреймов, чтобы показать мастштаб пространства на равне с персонажами.

Бабле любит чередовать полосы с частым кадрированием, которое словно растягивает момент, погружая персонажа в методичный процесс лишенный отвлекающих звуков, с наполненными персонажами и глубокими пространствами, которые не смотря на предполагаемую шумности, все еще остаются давящей тихими.

Часто чтобы запечатлеть тишину и заставить читателя словно погрузится в нее, Бабле рисует сюжетно пустые полосы, где показывается лишь пространство. Подобным фреймам Бабле может уделить несколько полос, которые при этом могут быть нагруженным и в которых могут происходит какие-либо действия.

Еще один прием который позволяет показать и ощутить тишину и пустоту, это отдаление камеры и обзор масштаба. Каждый раз когда Бабле использует данный прием, он словно вновь удивляет зрителя неожиданно возникшей тишиной, которой не должно быть. Например, как моменте из «Красивой смерти», где один из главных героев заканчивает жизнь самоубийством и шок других персонажей подчеркивается с помощью отдаления камеры. Или обзор с воздуха на огромную толпу андроидов, которая не произносит ни звука. Всё это передает тишину, которая становится невыносимой и непривычной. В очередной раз Бабле создает диссонанс у зрителя, который вот-вот ждет появление громкого звука, но в конечном итоге так и не получает его.

Еще одним интересным приемом, является портреты Углерод, в начале каждой новой главы, которые символизируют смену ее тела на более новое и смену места ее пребывание. Может показаться, что это достаточно простой прием, но на самом деле это очень удобный и полезный прием, который позволяет читателю понять без слов, без дополнительных объяснений, что прошло несколько десятков лет. Такой приём также заставляет читателя замедлиться и обратить внимание на то, как выглядит главная героиня в новых реалиях, рассмотреть ее новое лицо и внешность, с которым было нещадно время, которое тихо напоминает о том, что даже время берет свое у андроидов.

Тишина передается также и через параллельные действия в раскадровке Бабле. Одно действие словно заснято на слоу-мо режим, где заведомо все звуки растягиваются, подавляются и все становится более тихим. Второе же действие выглядит уже более динамично, но оно все также остается молчаливым, засчет отсутствия спидлайнов и звукописей, даже в момент драки.

Комиксы Матьё Бабле это непросто истории, происходящие в мирах постапокалипсиса и показывающие новую реальность, с которой людям приходится свыкаться и пытаться жить в новых реалиях, это целая рефлексия и способ замедлится и посмотреть на какие-то вещи под другим углом. В современном мире, где практически нигде нельзя скрыться от звуков, шума и бесконечных диалогов, идеи комиксов Бабле особенно актуальны. Комиксы Бабле замедленные и медитативные, заставляющие проникнутся героями, словно побывав на их месте и прочувствовать происходящее. И тишина становится главной спутницей по мере действий каждой истории, что для героев, что для читателя, буквально единственной возможной формой для существований, способной помочь пережить и справится с новыми реалиями жизни.