Рубрикатор.
00 Концепция исследования01 Рождение несуществующей природы02 От отдельной формы к целому миру03 Метаморфозы природы04 Заключение05 Библиография и источники изображений
00. Концепция исследования
В середине 1920-х годов художник-сюрреалист Макс Эрнст начал использовать отпечатки древесины, листьев и тканей для создания фантастических растений, животных и ландшафтов. Узоры сохраняли признаки реальных поверхностей, но складывались в формы, которых не существует в природе.
Исследование посвящено превращению материального следа в художественный образ.
Выбор темы связан с интересом к зрительному восприятию и происхождению изображения. Эрнст сделал зрительные ассоциации частью творческого процесса: получал фактуру, находил в ней образ и развивал его в композиции. Под «несуществующей природой» понимаются организмы и пространства, созданные из узнаваемых природных признаков, соединённых необычным образом.
1. Макс Эрнст. «Липа послушна», около 1925, опубликовано в 1926 г. 2.Макс Эрнст. «Лес из рыбьих костей», 1927 г.
Исследование состоит из 3-х глав. Первая посвящена фроттажу и альбому «Естественная история» (1926), содержащему 34 печатных листа по фроттажам. На их примере рассматриваются возникновение фантастических форм и сходство с научной иллюстрацией. Вторая глава исследует, как с помощью граттажа и повторения фактур Эрнст создавал леса, гибридные организмы и архитектурные пейзажи. Третья посвящена декалькомании и произведениям 1940–1942 годов, где органические структуры образуют сложные, иногда тревожные пространства.
1. Макс Эрнст. «Беглец» 1926 г. 2. Макс Эрнст. «Лес и голубь» 1927 г. 3. Макс Эрнст. «Одеяние невесты» 1940 г.
Визуальный материал отобран по роли фактуры в формировании объекта или целой композиции. Для сравнения используются научные иллюстрации Эрнста Геккеля без утверждения об их прямом влиянии на художника. Текстовую основу составляют каталоги MoMA и коллекции Пегги Гуггенхайм, материалы Государственного Эрмитажа и исследования художественных техник, включая статью в Heritage Science (2022). Метод работы сочетает изучение этих источников со сравнительным анализом линий, фактур, повторений и пространственных отношений.
Исследовательский вопрос:
каким образом Макс Эрнст превращал фактуры реальных материалов в убедительные изображения несуществующей природы и как этот процесс менялся при переходе от графики к живописи?
Гипотеза: убедительность фантастической природы возникает благодаря сохранению узнаваемых свойств материалов и их художественному преобразованию. В графике фактура чаще формирует отдельный объект, а в живописи может определять устройство целого пространства. При этом непредсказуемые отпечатки сочетаются с осознанным выбором и доработкой художника.
Цель исследования заключается в выявлении того, как взаимодействие материального эксперимента, зрительной ассоциации и композиционного решения сформировало особый образ природы в искусстве Макса Эрнста.
01. Рождение несуществующей природы.
Фроттаж, автоматизм и альбом «Естественная история».
От готового изображения к случайному следу.
До обращения к фроттажу Макс Эрнст экспериментировал с уже существующими изображениями. В ранних дадаистических работах он использовал схемы научных приборов и технические иллюстрации, превращая их в фантастические механизмы. После переезда в Париж в 1922 году художник сблизился с сюрреалистами, интересовавшимися случайностью и автоматизмом. Постепенно внимание Эрнста сместилось к самим свойствам материалов, фактура которых могла становиться основой новых художественных образов.
Макс Эрнст. «Маленькая машина, сконструированная лично Минимаксом Дадамаксом», 1919–1920.
Фроттаж как способ обнаружения образа.
В середине 1920-х годов Эрнст активно развивал технику фроттажа. Она заключалась в том, что бумагу помещали на рельефную поверхность, после чего натирали карандашом или мелком. Выступающие участки предмета оставляли более выраженный след, а углубления сохранялись светлыми. Полученный рисунок передавал особенности реального материала, но его очертания могли напоминать совершенно другие объекты.
Макс Эрнст. «Пампасы», около 1925, опубликовано в 1926 г.
Согласно известному рассказу Эрнста о возникновении метода, важную роль сыграло наблюдение за древесной фактурой пола в гостинице на французском атлантическом побережье. Перенося подобные структуры на бумагу, художник обнаруживал в них изображения животных, растений и фантастических пространств. В дальнейшем он расширил набор материалов, используя листья, ткани, нити, сетки и другие предметы.
Макс Эрнст. «Землетрясение», около 1925, опубликовано в 1926 г.
В этих изображениях фактура приобретает пространственное значение благодаря расположению и характеру линий.В «Пампасах» неоднородный графический рисунок вызывает ассоциации с растительностью и открытым природным пространством.В «Землетрясении» название связывает необычную структуру с движением земной поверхности, позволяя воспринимать отпечаток как след природного процесса
Физическая фактура предмета может служить исходным материалом для изображения объекта, который не был представлен на поверхности заранее.
«Естественная история»: коллекция неизвестных форм.
В 1926 году Эрнст опубликовал альбом «Естественная история», состоящий из 34 печатных листов по рисункам, выполненным в технике фроттажа.
Макс Эрнст. «Естественная история», 1926. Издательский альбом с 34 коллотипиями.
Название отсылает к традиции изучения и классификации природных объектов. Эрнст использует похожий принцип последовательного представления изображений, создавая своеобразный атлас фантастических форм. Названия листов дополняют их неожиданными смыслами, приписывая растениям поведенческие качества и превращая неопределённые структуры в необычных существ.
1. Макс Эрнст. «Повадки листьев» 1926 г. 2. Макс Эрнст. «Завораживающий кипарис» 1926 г. 3. Макс Эрнст. «Липа послушна» 1926 г.