В оформлении обложки использован фрагмент работы Номеда и Гедиминас Урбонас «Болотная обсерватория»
Исходя из задач, продиктованных проектной частью ВКР, можно сделать ряд выводов. Среди общих итогов можно выделить многообразие проектов, обращающихся к идее памяти через биологические формы. Анализ собранных работ помог проследить определенные закономерности в использовании такого тематическое пересечения. Так можно выделить два вектора развития этого метода — первым будет использование биологических отсылок как метафор, вторым направлением является работа непосредственно с памятью самих биологических форм и материалов. Для второго вектора характерно присутствие междисциплинарных проектов, в частности, проектов сайнс-арта. Из восьмидесяти двух проектов, собранных в визуальном исследовании, тринадцать были созданы в коллаборации с учеными, или же сам художник выступал в роли ученого: например, имея образование химика (Хирша Беррада) или географа (София Гаврилова).
Для работы над выставочным проектом важным наблюдением оказалось использование художниками мультимедийного подхода к работам. Обращаясь к теме пересечения памяти с биологическими формами, художники часто прибегают к медиуму инсталляции, или собирают сложные, многочастные проекты, включающие в себя объекты, фото или видео, звук, архивную документацию. Здесь можно отметить, что часть проектов отказываются следовать логике накопления и фокусировки — большая часть работ ризоматичны по своему устройству, лишены единого фокуса, но тяготеют к тому, чтобы занять больше пространства вокруг (30 ризоматичных проектов из 82). Чаще всего это проекты, выставленные в специфичных, не галерейных пространствах. Как художнице, работающей преимущественновне галерей, этот вывод для меня оказался важен, кроме того, он подтверждает мою гипотезу о выборе ризомы в качестве метафоры для устройства памяти.
Изначально в качестве гипотезы было выдвинуто предположение, что большая часть проектов будет отсылать к общей памяти, оставившей след или выраженной в биологической форме. Однако, это предположение не вполне оправдалось, так как в ходе исследования было найдено довольно большое число проектов, обращающихся к личной памяти. Стоит оговориться, что под личной памятью я понимаю обращение к частным нарративам, даже если они только служат точкой входа к пониманию общего опыта. Для работы над собственным выставочным проектом это наблюдение оказалось фундаментально важным, так как позволило сформулировать вывод о легитимности использования личной памяти и релевантности биологических метафор по отношению к ней.
Через систему тегов, я подсчитала частоту использования биологических форм и материалов в проектах. Для выставочного проекта это расширяет список потенциальных материалов, помогает выделить самые распространенные (вода, дерево) и самые неожиданные (канифоль, раковина). Для педагогической части — предоставляет много примеров материалов для методического пособия.
Собранные в исследовании проекты показывают огромную вариативность материалов, можно прийти к выводу, что работать можно с чем угодно и как угодно; большая часть этих примеров войдет в методическое пособие для образовательного курса.
Также важны работы с самостоятельно изобретенных художником материалов, так как они позволяют вычислить набор способов, с помощью которых можно подойти к этой задаче: различные варианты соединений, деконструкции, деформации и взаимодействий различных материалов — эти методы лягут в основу второго модуля образовательного курса, посвященного созданию материалов.
На основании того, что удалось собрать значительное число художественных проектов, в которых тема памяти раскрывается через работу с биологическими материалами или через использование природных метафор, можно сделать общий вывод, что такое пересечение действительно может рассматриваться как полноценный художественный метод. Также важно отметить, что внутри этого метода наблюдается давольно высокая вариативность тем — от рефлексии личного опыта, до явлений планетарного масштаба. Эти наблюдения пересекаются с современным пониманием памяти в нейронауках — как комплексного нейрохимического процесса без конкретной локализации.
Башляр, Г. «Поэтика пространства», Москва: Ad Marginem: 2014
Беннет, Дж. «Пульсирующая материя. Политическая экология вещей». Пермь: ГилеПресс, 2018
Бергсон, А. «Творческая эволюция. Материя и память», Минск: Харвест, 1999
Брайдотти, Р. «Постчеловек», М: Издательство института Гайдара, 2021
Булдаков, А., Потемкина А., (ред.) «Лаборатория городской фауны. Долина попрошаек», М: V-A-C press, Marsilio, 2015
Головашина, О. «Места памяти: между метафорой и концептом», в «Социология власти», том 34 № 1 (2022)
Ирвин, Р., «Добро пожаловать в антропоцен», журнал ЮНЕСКО, октбрь-декабрь, 2011 год
К. Маркс. Экономическо-философские рукописи 1844 г. М: АСТ: 2023
Кейдж Дж. Тишина. Лекции и статьи. Вологда: БМК, 2012. С. 116.)
Крамар М., Саркисов К. (Ред.) Опыты нечеловеческого гостеприимства, Москва: V-A-C press, 2018
Мортон Т. Гиперобъекты : Философия и экология после конца мира / пер. с англ. В. Абраменко. Пермь : Гиле Пресс, 2019
Ожегов С. И., Толковый словарь русского языка, 28-е изд., перераб. — Москва: Мир и Образование, 2012
Хайдеггер, М. «Исток художественного творения», Москва: академический проект, 2008
Hudek, A. (ed.) «The Object. Whitechapel: documents of contemporary art. United Kingdom: Co- published by Whitechapel Gallery and The MIT Press. 2014
Kari Weil Matters of Memory and Creaturely Concerns: A Response to Pieter Vermeulen, Parallax, 23:4, 398-402, 2017
Kastner, J. (ed.) «Nature. Whitechapel: documents of contemporary art. United Kingdom: Co- published by Whitechapel Gallery and The MIT Press. 2012
Lange-Berndt, P. (ed.) «Materiality. Whitechapel: documents of contemporary art. United Kingdom: Co- published by Whitechapel Gallery and The MIT Press. 2014
Latour, B. Weibel, P. (ed.) Critical Zones: The Science and Politics of Landing on Earth. Cambridge: MIT Press
Rebecca Coleman, «Inven- tive Feminist Theory: Representation, Materiality and Intensive Time, ” Women: A Cultural Review 25, no. 1 (2014), 27–45
Vermeulen, P. Creaturely Memory: Shakespeare, the Anthropocene and the New Nomos of the Earth, Parallax, 23:4, 384-397, 2017
Vermeulen, P. «Creaturely Memory: Shakespeare, the Anthropocene and the New Nomos of the Earth», Parallax, 85
Zirra, M. Shelf Lives: Nonhuman Agency and Seamus Heaney’s Vibrant Memory Objects, Parallax, 23:4, 458-473, 2017
