(архетипы и прототипы).
(Архетип).
— это абстрактная, первоначальная, идеальная форма-идея.
(бумажные ворота («Porta della Carta») в Дворце Дожей, Венеция).
(Портал) — основной архетип «ленинграда». Здание имеет ярко выраженный монументальный входной портик с колоннами и высоким фронтоном, который служит церемониальным входом.
Этот «Портал» символизирует переход из обыденного мира улицы в особый, магический мир киноискусства. Он призван впечатлять и создавать ощущение торжественности, открывая путь в иное пространство. Его масштаб и классические формы прямо указывают на функцию величественного проема.
(фасад кинотеатра «Ленинград»).
Портал является основным архетипом, однако у фасада Ленинграда есть прямая перекличка с фасадом Дворца Дожей в Венеции, так как он имеет аналогичную облицовку. Отсюда вытекает второй архетип — дворец.
(Дворец) — «ленинград» был задуман как дворец для народа.
Это не просто место для просмотра фильмов, а культурный центр, призванный возвышать и просвещать, подобно дворцовым комплексам.
(дворец Дожей. Венеция).
Дворец дожей: Это буквальный дворец, резиденция и место правления дожа Венецианской республики. Он символизирует мощь, величие и богатство государства. Его архитектура, несмотря на свою уникальность, несет все черты парадного, монументального сооружения власти.
Кинотеатр «Ленинград»: Хотя это не дворец в традиционном смысле, архитектура сталинской эпохи часто создавала «дворцы для народа». Все они строились с претензией на величие, монументальность и роскошь, чтобы служить символами достижений советского государства. Иными словами, «Ленинград» переосмысливает идею грандиозного общественного дворца, используя приемы классицизма, но с некой «венецианской» легкостью.
(прототипы).
(аксонометрия «REXKL». Куала-Лумпур. Малайзия).
(1). Функциональный прототип
REXKL в Куала‑Лумпур, Малайзия — это очень удачный пример того, как старый кинотеатр можно превратить в живой культурный центр, не лишая его исторической памяти.
Это делает его прототипом для «Ленинграда»: сохранённое здание кинотеатра, новая общественная функция, сильный акцент на локальное сообщество и смешение театра/перформанса с другими видами активности.
(«REXKL». Куала-Лумпур. Малайзия).
Исторический Rex Theatre 1947 года был одним из первых больших кинотеатров Малайзии, многократно горел, устарел и в итоге оказался заброшенным и использовался как хостел. Команда архитекторов и креативных предпринимателей решила не сносить его, а «перезапустить» как общественный и культурный хаб.
(планировка REXKL).
Сейчас REXKL — это гибкое многофункциональное пространство: зал для перформансов и выставок, сцены, места для театра и концертов, книжный в бывшей зоне посадки, мастерские, кафе и фуд‑корт, пространства для лекций и воркшопов.
Их цель формулируется как «community & cultural hub», то есть место, где едят, общаются, учатся, обсуждают.
(разрез «REXKL». Куала-Лумпур. Малайзия).
Оба здания — типичные городские кинотеатры своего времени: компактный объём, чёткий зал, фойе, акцентированный фасад, расположение в сложившейся городской ткани (центр Куала‑Лумпура и сформировавшийся район Сокол).
В REXKL сохраняются ключевые элементы: основной объём, исторический фасад, часть внутренних лестниц и конфигурации зала. Новое встраивается внутрь и поверх, а не заменяет всё целиком. То же логично заложить и в «Ленинград»: сохранение объёма 1960‑х, чистая прямоугольная геометрия, читаемый силуэт и каркас.
В обоих случаях важна работа с окружением: у REXKL благоустраиваются прилегающие переулки и карманы, превращаясь в цепочку уличных общественных пространств. Для «Ленинграда» аналогом выступает парк и территория вокруг здания.
(уличное пространство «REXKL». Куала-Лумпур. Малайзия).
REXKL показывает, как исторический кинотеатр с сильной памятью места может быть превращён в гибкий культурный и общественный центр, который одновременно сохраняет архитектурное наследие и становится «третьим местом» для города.
Именно эта логика переноситься на «Ленинград» — только с акцентом не на фуд‑корт и ритейл, а на театральную функцию, камерные форматы и спокойный, «интеллигентный» характер района Сокол.
(2). Пространственно-функциональный прототип
Электротеатр Станиславский — реконструированный бывший кинотеатр (изначально кинотеатр, затем дважды театр) на Тверской, превращённый в многоуровневый культурный центр: трансформируемый основной зал, малая сцена во дворе, активно работающие фойе, галерея и гостиная.
Он задуман как открытое городское пространство, куда можно прийти не только на спектакль, но и просто провести время, поработать, встретиться с людьми.
(интерьеры «Электротеатра Станиславского»).
(разрез «Электротеатра Станиславского» /// коллаж внутреннего двора).
В Электротеатре Станиславский фойе, галерея, гостиная и двор работают как многофункциональное общественное пространство: здесь проходят выставки, малые перформансы, кинопоказы, встречи, а не только ожидание спектакля.
Три точки: галерея-гостиная-двор образуют «треугольник» повседневной жизни театра, по которому зритель перемещается независимо от основной сцены. Это делает театр прототипом по типу «театр‑хаб с развитым общественным контуром».
(многофункциональная сцена «Электротеатра Станиславского»).
Сцена Электротеатра Станиславского задумана как трансформер: это пустой зал, где можно менять местами и сцену, и зрительские места, подстраивая пространство под конкретный спектакль или событие.
Такой подход делает сам зал главным инструментом режиссуры: меняются и картинка, и угол обзора, и степень вовлечения зрителя.
(3). Типологический прототип
Urania Cinema в Загребе — один из самых точных мировых прототипов для «Ленинграда»: это старый кинотеатр, который не снесли, а аккуратно перестроили в смешанное общественно‑культурное пространство с залом для событий, офисами и кафе, при этом максимально сохранив конструкцию и дух здания.
(фасад «Urania Cinema»).
Urania — кинотеатр 1939 года, один из типичных внутриквартальных залов Загреба, который, как и многие старые кинотеатры, оказался заброшен.
Архитекторы 3LHD не стали его демонтировать: они сохранили три из четырёх исходных объёмов (трёхэтажный входной корпус, вестибюль и главный зал) и лишь добавили новый стеклянный павильон вместо бывшего входа, превратив объект в сочетание общественного пространства и офисов своего бюро.
(интерьеры «Urania Cinema»).
(разрез «Urania Cinema»).
Сейчас Urania — это:
(1). многофункциональный зал с мультимедиа и трибунами.
(2). пространство для лекций, воркшопов, концертов, показов и выставок.
(3). кафе-бар с патио и террасой на крыше.
(4). рабочие пространства архитекторов и креативных индустрий.
(планировка «Urania Cinema»).
и Urania, и «Ленинград» — типовые для своего времени «рабочие лошадки» городского кино: простые по геометрии объёмы, акцент на зале и вестибюле, положение не как монументального соло‑объекта, а как части сложившегося городского квартала.
(интерьеры «Urania Cinema»).
В Urania сознательно сохраняют и демонстрируют исходную конструкцию — железобетонные арки, рёбра перекрытий, кирпичные стены, фактуру старой штукатурки, добавляя лишь новый деревянно‑металлический интерьер (дубовый пол, шпонированные панели, чёрная сталь).
(интерьеры «Urania Cinema»).
Таким образом, Urania:
(1). демонстрирует бережное сохранение исторического объёма и конструкций кинотеатра при полной смене функциональной программы.
(2). показывает, как бывший кинозал можно превратить в многофункциональное общественное пространство, совмещающее культурные события, работу, обучение и неформальное общение.
(3). реализует ценности адаптивного повторного использования и культурной устойчивости, которые актуальны и для московского контекста.
(4). Социально‑идеологический прототип
Pergola Theatre, Каир — это открытая театральная и арт‑площадка в детском парке Агуа, спроектированная CLUSTER и THISS Studio на западном берегу Нила.
Её задача — вернуть парку статус общественного места в условиях тотальной застройки и потери зелёных пространств, сделать культуру и совместные события видимыми буквально с магистрали.
(театр «Pergola». Каир).
(театр «Pergola». Каир).
Перголу изначально задумали как символ сопротивления приватизации и коммерциализации общественных парков, как «маяк» культуры и общности на фоне билбордов и трафика.
Площадка функционирует как:
(1). уличный театр и концертная площадка.
(2). место кинопоказов и перформансов
(3). ежедневное комьюнити‑пространство для соседей, детей, подростков.
(планировка театра «Pergola»).
(парк как активная театральная сцена).
Пергола показывает, как маленькая архитектурная вставка превращает обычный парк в полноценную театральную площадку и культурный центр для района.
В проекте реновации Ленинграда, как и в Перголе, парк становится местом регулярных событий и повседневного досуга: открытые показы, перформансы, фестивали, соседские встречи, прогулки и зависания на траве.
Здесь Пергола — прототип того, как парк может быть не фоном к зданию, а равноправной театральной площадкой и комьюнити‑хабом.
(театр «Pergola». Каир).
Тем самым, выбранные прототипы транслируют три общие ценности: бережное отношение к существующему зданию, многофункциональность культурной программы и понимание пространства как места для сообщества, а не только зала под событие.
Они показывают, что бывший кинотеатр может работать как гибкий общественный центр с театром, лекциями, общением и неформальным досугом внутри, а прилегающий парк — как продолжение этой программы под открытым небом.
