Вампир Обыкновенный
Помимо монструозных образов вампиров, которые я рассматривала в предыдущих главах, в современном кинематографе все чаще встречаются вампиры, не отличающиеся от обычных людей ничем кроме бесконечной жизни и необходимости пить кровь.
Вампир скучающий
В отличие от простых смертных, вампиры не умирают от старости, что обрекает их на практически бесконечную жизнь. Для многих героев такая особенность оказывается проклятием — ведь бесконечная жизнь может очень быстро наскучить.
«Выживут только любовники» 2013 г., Режиссер Д. Джармуш
Фильм Джима Джармуша «Выживут тоже любовники» начинается со сцены, в которой камера вращается вокруг главных героев, лежащих на кровати и диване. Круговое движение встречается и в других сценах фильма. Идентичное движение мы видим и на втором приведенном кадре. Тут Ева крутится вокруг своей оси посреди комнаты, после чего через прозрачность кадр переключается на вращающуюся дискету.
«Выживут только любовники» 2013 г., Режиссер Д. Джармуш
Мотив кругового повторения встречается весь фильм, подсвечивая главную тему фильма — однообразие и бесконечность вечной жизни, обреченной на нескончаемое повторение.
«Выживут только любовники» 2013 г., Режиссер Д. Джармуш
Демонстрируя эфемерность и незначительность течения времени для вампиров, в монтаже картины часто используются переходы и наложения сцен друг на друга через прозрачность. Так, мы видим Еву, собирающуюся на встречу к своему возлюбленному. Разные кадры ее действий полупрозрачно наслаиваются друг на друга так, что нам не удается понять, сколько времени прошло, и в какой момент происходит действие. Да и не нужно, Ева сама вряд ли отслеживает время.
«Выживут только любовники» 2013 г., Режиссер Д. Джармуш
Скука от вечного бытия не прекращается, когда персонажи воссоединяются. Безусловно, им очень хорошо вместе, однако свои дни они также проводят в промежуточном состоянии между сном и бодрствованием, мы видим множество кадров, в которых они убивают время, но время их на этой земле бесконечно, поэтому этот цикл не имеет возможности прекратиться.
«Время приключений» 2010–2018 гг., Создатель П. Уорд
Героиня «Времени приключений» Марселин, подобно Еве и Адаму, скучает от своей вечной жизни. На приведенном выше кадре мы видим то, как она, одетая в темные тона, мрачная, скрытая под тенью зонтика, контрастирует с ярким и полным жизни окружением.
«Время приключений» 2010–2018 гг., Создатель П. Уорд
В отличие от вампиров Джармуша, Марселин предпочитает скрашивать свои дни, пугая других персонажей и докучая им. Мы видим как Марселин, полностью залитая темной тенью, подкрадывается сзади к своему другу. Однако, напугав его, она сбрасывает свой жуткий образ и начинает танцевать. На втором кадре мы видим как девушка, в данной сцене выглядящая как темный силуэт, стучит в окно во время грозы, надеясь вызвать ужас у друзей.
Вампир праздный
Дабы справиться со скукой от бесконечного существования, многие вампиры ведут праздный и паразитирующий образ жизни.
«Интервью с вампиром» 1994 г., Режиссер Н. Джордан
В фильме «Интервью с вампиром» нам показывают секретное общество кровопиец. В этой сцене мы видим театральное представление, организованное вампирами для вампиров.
«Интервью с вампиром» 1994 г., Режиссер Н. Джордан
Вампиры в данной сцене и в рамках фильма выступают в роли некого угнетающего класса, пользующегося жизнями людей ради поддержания своего паразитирующего образа жизни. Это можно сравнить с концептом буржуазии и пролетариата, обозначенном в труде Карла Маркса «Манифест коммунистической партии». Вампиры (в данном фильме в своем большинстве являющиеся аристократами) — буржуа, в то время как люди — пролетариат, бесконечно используемый упырями для собственного насыщения. Вампиры воспринимают людей как расходный материал для поддержания собственной жизни. Нам показывают театральную постановку, в ходе которой человеческую девушку раздевают, а после убивают на сцене перед публикой. Вампиры показаны как некий монолит, на сцене они сливаются в черную массу благодаря костюмам, а в зрительном зале мы видим большое количество упырей, одинаково увлеченно наблюдающих за представлением на сцене.
«Блэйд» 1998 г., Режиссер С. Норрингтон
Властными и влиятельными показаны вампиры в фильме «Блейд». Общество самых важных упырей изображено следующим образом: темный зал с каменными стенами и длинным столом, за которым сидят мужчины в костюмах. Эта мизансцена напоминает карикатуры на масонские общества или тайные мировые правительства, и, по сути, общество вампиров как раз таковым и является. Ввиду заземления в виде традиционной для высокопоставленных лиц одежды и окружения, встреча вампиров напоминает собрание CEO какой-нибудь крупной компании, снова возвращая нас к мысли о вампирах как о классе буржуа.
«Блэйд» 1998 г., Режиссер С. Норрингтон
Менее влиятельные вампиры проводят свое время на вампирских вечеринках. В самой первой сцене фильма мы видим один из вампирских клубов города. В один момент с потолка начинает литься человеческая кровь, и вампиры танцуют, полностью ей покрытые. Эта сцена обличает их как пугающих монстров, на руках которых огромное количество крови, но также и подчеркивает отсутствие ценности человеческих жизней для них. Тут кровь нужна героям не для того, чтобы выжить, а лишь для развлечения и декадентского удовольствия. Кадры вампиров, покрытых кровью сняты на большой крупности, создавая ужасающий и дезориентирующий эффект, передавая взгляд героя-человека, которому не повезло забрести на смертельную вечеринку.
«Пропащие ребята» 1987 г., Режиссер Д. Шумахер
Праздно проводят свои дни и вампиры-панки из фильма «Пропащие ребята». Их будни заняты мелкими пакостями в парке развлечений, где на фоне ярко одетых людей они резко выделяются, и гонками на мотоциклах в ночи. Герои ведут настоящий панковский образ жизни, при этом их невозможность умереть толкает парней на абсолютно безбашенные поступки.
«Пропащие ребята» 1987 г., Режиссер Д. Шумахер
Так, на представленном выше кадре мы видим, как ребята висят снизу рельс над пропастью. Раскачавшись, они по-очереди прыгают в туман на неизвестную глубину. Тут видно, что градус ценности их собственной жизни снижается ввиду ее вечности.
«Блэйд» 1998 г., Режиссер С. Норрингтон
Еще одной особенностью праздного образа жизни вампиров из фильма «Блейд» является окружение себя женщинами. Здесь женские героини используются как аксессуар, подчеркивающий гедонистический образ жизни героев, их постоянное стремление к веселью и наслаждению, существование в одной нескончаемой вечеринке.
«Блэйд» 1998 г., Режиссер С. Норрингтон
«Пропащие ребята» 1987 г., Режиссер Д. Шумахер
Одной из возможных интерпретаций вампиризма во многих фильмах является зависимость. Не случайно главный герой «Пропащих ребят» впервые пробует кровь, замаскированную под вино, когда связывается с «плохой компанией». В данной сцене используется полупрозрачное наложение кадров друг на друга, что показывает как моменты перемешиваются между собой.
«Выживут только любовники» 2013 г., Режиссер Д. Джармуш
В картине Джима Джармуша «Выживут только любовники» такая интерпретация тоже уместна. Например, в одной из первых сцен мы видим как вампиры практически ритуально выпивают кровь из бокалов, смакуя каждую каплю, после чего падают назад, погружаясь в некий транс.
«Выживут только любовники» 2013 г., Режиссер Д. Джармуш
«Выживут только любовники» 2013 г., Режиссер Д. Джармуш
Так, появление в фильме сестры главной героини, не знающей меры и самоконтроля в употреблении крови приводит к тому, что та выпивает человека, что категорически противно Адаму и Еве. Ева инспектирует клыки младшей сестры, которая выглядит несчастно. Ее рот покрыт кровью, и вся данная сцена напоминает интервенцию.
Вампир одинокий
Невозможность встроиться в человеческий мир и обрести значимые связи с другими людьми для некоторых вампиров приводит к тотальному одиночеству.
«Девушка возвращается одна ночью домой» 2014 г., Режиссер А. Л. Амирпур
Фильм Аны Лили Амирпур «Девушка возвращается одна ночью домой» будто бы пропитан ощущением одиночества. Пустые улицы ночного города, по которому бесцельно бродит героиня кажутся заброшенными. В представленной выше сцене вампир едет по опустевшей дороге на скейтборде, ее чадра развевается на ветру подобно плащу Дракулы.
«Выживут только любовники» 2013 г., Режиссер Д. Джармуш
Пустынный ночной пейзаж делает более острым ощущение одиночества и в картине «Выживут только любовники». Бесконечная темнота, множество старых или даже заброшенных зданий, яркие фонари и свет в окнах — все это заставляет зрителя чувствовать ту тоску, которую в своей жизни испытывают персонажи.
«Девушка возвращается одна ночью домой» 2014 г., Режиссер А. Л. Амирпур
Главная героиня фильма Амирпур, подобно Роуз в картине Кроненберга, становится опасной для мужчин. Девушка наслаждается ощущением некой силы, которую она имеет над своими угнетателями, однако в какой-то степени ее одиночество зиждется на этой опасности. На представленном выше кадре мы видим, как героиня преследует ночью мужчину, копируя его движения, пока тот не начинает убегать. Так данный фильм переворачивает стандартную для многих женщин ситуацию, давая власть и угрозу в руки девушке.
«Девушка возвращается одна ночью домой» 2014 г., Режиссер А. Л. Амирпур
Как и Роуз, героиня тоже использует свою сексуальность как способ охоты на жертву.
«Девушка возвращается одна ночью домой» 2014 г., Режиссер А. Л. Амирпур
«Девушка возвращается одна ночью домой» 2014 г., Режиссер А. Л. Амирпур
Когда вампир набрасывается на людей, она вскидывает свою чадру подобно крыльям летучей мыши, что роднит ее органичный образ с архетипическим изображением вампира. На второй представленной сцене для создания напряжения в моменте, когда девушка разделывается с мужчиной, мигает черный экран, фрагментируя событие, делая его будто бесконечным во времени.
«Выживут только любовники» 2013 г., Режиссер Д. Джармуш
Одиночество героев Джармуша подчеркнуто их позициями в кадре. Герои часто оказываются одни на дальнем плане в пустом или почти безлюдном пространстве. На представленном выше кадре Ева летит в полупустом самолете. Свет направлен на нее, в то время как все другие пассажиры находятся в тени, что подчеркивает отсутствие ее общности с обычными людьми.
«Выживут только любовники» 2013 г., Режиссер Д. Джармуш
Адам тоже постоянно снят на дальнем плане без других людей вокруг него. Этот герой, в отличие от Евы, предпочитает находится внутри своего дома, однако это только обостряет его одиночество. На кадре выше мы видим его, окруженного кучей вещей, ни одна из которых не доставляет ему должного удовольствия. Внутри комнаты героя установлен телевизор, показывающий запись с камеры наблюдения снаружи. Это является единственным взаимодействием с окружающим миром для Адама, который всячески старается от него отгородиться. Да и само это взаимодействие происходит не из интереса к людям, а из-за страха за свою безопасность.
«Выживут только любовники» 2013 г., Режиссер Д. Джармуш
Вампиры живут в иной реальности, нежели люди. Их ощущение людей как «других» подчеркивается в фильме. В одной из сцен герои смотрят клип по телевизору, где архетипический Дракула окружен танцующими девушками и кислотными цветами. Такое восприятие вампиров людьми совершенно не соотносится с реальностью для Адама и Евы. Когда герои отправляются в клуб, они пристально наблюдают за танцующими молодыми людьми. То, как сняты эти кадры, показывает нам, что взгляд вампиров направлен на нечто иное, отличающееся от них, с чем они не чувствуют тесной связи. Кадры замедленны и затуманены из-за атмосферы бара, мы видим крупные планы лиц счастливых людей, но кажется понятным, что мы наблюдаем за ними со стороны.
«Выживут только любовники» 2013 г., Режиссер Д. Джармуш
Даже то, как изображены люди, с которыми вампиры взаимодействуют, ощущается моментами опасно, создается ощущение вторжения людей в личное пространство Адама и Евы. Так, когда герои идут по улицам Танжера, уличные торговцы, желающие продать им свои услуги, сняты на камеру с широким объективом так, что кажется, будто они находятся слишком близко.
Итак, в данной главе были рассмотрены вампиры, гораздо более приближенные к обычному человеку, нежели к первому вампиру в кинематографе, Графу Орлоку. Популяризация образа человечного вампира в последнее время свидетельствует о том, что люди стали сильнее нуждаться в репрезентации собственных ощущений, нежели в демонстрации абстрактного ужаса, коим является архетипический вампир-монстр.
Скука, боль от одиночества, ощущение несправедливости от классового неравенства — эти вещи переживают большинство современных людей. Вампир за все время своего существования в общественном сознании примерял на себя множество масок, но главным в нем всегда оставалось отражение общественных тревог. Так, можно понять, что современного человека все сильнее беспокоит изоляция и одиночество.
