Конфликты и потенциалы 2D и 3D пространств
В этой главе:
— конфликт: предсказуемость траекторий или необходимость контроля глубины — конфликт: читаемость уровня или скрытая информация и многовекторность движения — конфликт: камера как пассивный фон или активный генератор ошибок — конфликт: линейность карты или объёмная когнитивная карта
Рассмотрены серия конфликтов, возникающих внутри коллизий ментальных моделей разных типов пространств
Hollow Knight: Silksongб 2025 (автор скриншота: Team Cherry)
Стоит отметить, что 2D и 3D — это не 'больше' или 'меньше', а, как уже было неоднократно упомянуто в этом исследовании, разные когнитивные режимы. Они задают отличные друг от друга способы считывать мир, планировать движение, распределять внимание и предсказывать последствия действий.
В жанре платформера это различие особенно чувствительно: базовые элементы — прыжок, платформа, опора, падение — обретают разный смысл в зависимости от измерения пространства. Когда дизайнер пытается соединить эти режимы или переносит привычные 2D-механики в 3D-чекпоинт, возникают когнитивные коллизии — конфликтные зоны, где ментальные модели игрока корраптятся.
Эти коллизии — сырьё для экспериментального геймдизайна и первичный объект анализа этого исследования.
В каждой секции использован визуально-пространственный анализ, где важно обращать внимание на композицию [фрейминг], камеру [FOV, расстояние, кинематография], коллизии [что реально физично, что декоративно], визуальные сигналы [текстуры, тени, силуэты], и поведение объектов [движение, гравитация, взаимодействия].
После анализа каждого из конфликтов будут описаны дизайнерские решения, возможности и ограничения каждой из проблем.
Конфликт 1: предсказуемость траекторий или необходимость контроля глубины
В 2D платформинге прыжок — это видимая дуга. Игрок справедливо видит траекторию, оценивает дистанцию и временной момент отталкивания.
В 3D появляется третья ось: глубина (Z). Теперь опередить траекторию означает также корректировать позицию по Z. Перспектива [foreshortening] и FOV искажают видимые расстояния, поэтому визуальная оценка становится ненадёжной — требуется управление глубиной и камера становится критичным посредником [о камере подробнее в конфликте 3].
Super meat boy, 2010 (автор скриншота: Xbox Achievements)
Например, в Super Meat Boy — парадигма 2D: миллиметровая точность прыжка. На представленных скриншотах можно отследить, что игроку не нужно задействовать пространственное мышление для определения глубины и вектора прыжка — двухмерная плоскость разрешает геймплею примитивность.
Super meat boy, 2010 (автор скриншота: Xbox Achievements)
В Crash Bandicoot же обратная ситуация. На уровнях с коридорной камерой игрок визуально не всегда точно оценивает дистанцию до ящиков/платформ, из-за чего нередки промахи по глубине.
Crash Bandicoot, 1996, (автор материала: Juks_Fanterisen)
Crash Bandicoot, 1996, (автор материала: Juks_Fanterisen)
Дизайнерские возможности и ограничения
Возможность: для 3D усложнить геймфил прыжка, сделав траектории многокомпонентными [вращение, инерция по Z].
Ограничение: риск фрустрации из-за промахов; необходимость компенсировать камеру [тени, индикаторы цели, трассировка траектории].
Конфликт 2: полная читаемость уровня или скрытая информация и многовекторность движения
2D-уровень читается одним взглядом: все важные объекты на экране, а путь — линеен.
В 3D объекты легко скрыть за углом, за холмом, вне кадра. Маршрут перестаёт быть однозначным и моносемантическим — он многовекторен, с вариантами обхода и возврата. Игроку приходится строить объёмную ментальную карту и держать в голове возможные пути.
Hollow Knight, 2017, (автор скриншота: MoodikSpiffo — Steam)
Hollow Knight — пример максимально читаемой 2D-плоскости: силуэты, контраст и композиция делают намерение уровня очевидным. Скриншот с уровнем, где видно весь путь — полезен.
Hollow Knight, 2017, (авторы скриншотов: Saturn, IssızAdam — Steam)
Metroid Prime или классические 3D-метроидвании — показывают, как части уровня скрыты и требуют 3D-навигации.
Metroid Prime Remastered, 2023, (авторы скриншотов: GameBuy, Gamepark)
Portal 2 — отличный кейс: головоломки строятся на пространственных трансформациях и сокрытии видимых опор.
Portal 2, 2011, (автор материала: SBARRY450)
Portal 2, 2011, (автор материала: Empik)
Дизайнерские возможности и ограничения
Возможность: создать исследовательский вызов, многовариантные решения.
Ограничение: возрастание когнитивной нагрузки, потеря навигационной ясности.
Конфликт 3: камера как пассивный фон или активный генератор ошибок
В 2D камера чаще пассивна — фиксирована или плавно следит, но не вмешивается.
В 3D камера сама становится событием: её угол, движение и ограничения формируют сенсорную информацию, появляются слепые зоны. Новый порядок взаимодействия усложняет петлю обратной связи.
Celeste, 2018, (автор скриншота: |czar — Wikipedia)
В Celeste — образцовая 2D-камера: стабильно предсказуемая, помогает игроку концентрироваться на механике.
Celeste, 2018, (автор материала: atro city — Steam)
В Sonic Adventure / ранние 3D-платформеры — примеры плохо реализованной камеры, приводящей к промахам и нарушению контроля.
Sonic Adventure, 1998, (автор материала: Amino Apps)
Sonic Adventure, 1998, (авторы скриншотов: tarmo888 — MobyGames, SteamDB)
В Psychonauts есть уровень, где камера нарративно меняет восприятие — хороший пример того, как камера используется как средство игровой истории.
Psychonauts, 2005, (автор скриншота: GOG)
Дизайнерские возможности и ограничения
Возможность: превратить камеру в инструмент-подсказку или в часть головоломки (FEZ/Insight). Ограничение: камера может непреднамеренно «сломать» управление; её нужно проектировать как часть механики, а не как второстепенный технический элемент.
Конфликт 4: линейность карты или объёмная когнитивная карта
Суть конфликта
2D-карта часто линеарна и легко репрезентуема как последовательность.
3D требует хранения многослойной модели — этажи, визуальные взаимосвязи, вертикальность. Память игрока перегружается при необходимости держать сложные 3D-карты.
Dead Cells, 2018, (автор скриншота: newgamenetwork)
Dead Cells, 2018, (автор скриншота: Jason Palazini — waytoomany.games)
Например Dead Cells — 2D-метроидванния с чёткой уровневой логикой и узнаваемыми ветвлениями.
Metroid Prime
Metroid Prime — 3D-структуры, где игрок строит сложную навигационную модель.
Metroid Prime
Дизайнерские возможности и ограничения
Возможность: дать глубину исследования, многослойные пазлы.
Ограничение: игроки теряют путеводную нить, необходимо больше сигнальных архитектур [маяки, ориентиры, карты].
Различия в инпутах и телесной модели игрока
Управление в 2D — дискретно-фокусированное:
влево/вправо/прыжок/скольжение
В 3D добавляется рулевое управление в пространстве:
вперёд/назад/вправо/влево плюс ориентация камеры
Это меняет склад моторики и ментальной карты тела [body schema]: в 2D игрок мыслит в плоскости, в 3D — в объёме, что требует новых навыков и тренировки. Например, посадка в Ori (2D) и в Jak and Daxter (3D).
Ori and the Will of the Wisps, 2020, (автор материала: Aktualisiert — speedrun.com)
Jak and Daxter, 2001, (автор материала: jakspeedruns)
Штампы, их формирование и слом как дизайнерский ресурс
Стереотипные ментальные модели — 'штампы' — формируются за счёт повторяющегося опыта: игроки привыкают, что платформа = опора; прыжок = вверх; фон = неинтерактивен.
Эти штампы сокращают когнитивную нагрузку, ускоряют обучение и создают поток взаимодействия. Но они также делают поведение предсказуемым. Слом штампа — намеренное нарушение доступной модели — создаёт когнитивную встряску: дезориентацию, удивление, переосмысление. В руках геймдизайнер это мощный выразительный ресурс: он может усилить внимание, вызвать эмоциональный отклик и открыть новые механики.
Outer Wilds, 2019, (автор материала: loanverneau)
Как ломать: постепенно (учебные секции, подсказки), рвано (внезапный поворот уровня), или системно (новая физика, смена гравитации, топ-даун переключение). Что это даёт дизайнеру: управление вниманием и ожиданиями, возможность заставить игрока мыслить нестандартно и открывать новые способы взаимодействия.
Little Nightmares, 2017, (автор материала: deadzep — Imgur)
Именно в этой диалектике ясности и неопределённости 2.5D проявляет свою силу: он одновременно снижает риск полной потери контроля [как в свободном 3D] и даёт каталитическую глубину для ломки штампов — контролируемым, дозированным образом.
Следующая глава разберёт, как 2.5D конструирует эти эффекты: какие визуальные и механические приёмы служат для безопасного слома ментальных моделей и как их можно использовать при проектировании экспериментального платформинга.
