Конструирование суперспособностей
В современном искусстве суперспособность перестаёт существовать лишь как воображаемая категория и воплощается в теле как медиуме силы, сенсорного восприятия и технологической трансформации. Тело становится узлом, через который проходят энергия, взаимодействие и информация, а движения, ощущения и сенсорные данные превращаются в материал для проектирования новых форм возможного.
Сенсорные суперспособности
Нил Харбиссон/Антенный имплант
Нил Харбиссон (Neil Harbisson) — первый официально признанный киборг и сооснователь «Фонда Киборга». Его антенный имплант превращает частоты света в вибрации, воспринимаемые через череп, создавая «поствизуальное зрение». Харбиссон способен ощущать инфракрасный и ультрафиолетовый спектр, а также преобразовывать цвета в звуки. Его практика является созданием новой сенсорной модальности: тело становится медиумом, через который информация из мира визуального превращается в сигнал, создавая уникальный опыт «видения звуком». Антенный орган интегрирован нейронно и воспринимается как естественная часть тела, расширяя возможности восприятия и создавая ощущение сверхспособности.
Нил Харбиссон/Антенный имплант
Мануэль де Агуас (Manuel De Aguas) — каталонский киборг-художник, который имплантировал в своё тело сенсорные «метеорологические ласты». Эти устройства воспринимают атмосферное давление, температуру и влажность, передавая информацию через вибрационные сигналы в череп. Его тело превращается в непрерывный сенсорный поток, где внешние данные ощущаются как постоянное внутреннее переживание. Проект превращает климатические и метеорологические процессы в ощущения, делая тело медиумом сверхспособности, способным воспринимать скрытые параметры окружающей среды.
Мануэль де Агуас/Метеорологические ласты
Муун Рибас (Moon Ribas) — хореограф и киборг-художница, работающая с сейсмическими сенсорами и телесными имплантами, которые передают ей данные о землетрясениях в реальном времени. Её практика — это биомедиальная хореография, основанная на принципе «движение, управляемое данными» (data-driven motion), где движение рождается не из воли художника, а из внешних геофизических процессов.
Муун Рибас/Сейсмическое чувство/2013
Проект «Сейсмическое чувство» (Seismic Sense) превращает её тело в интерфейс Земли, а сейсмические колебания в материал для танца. Ее суперспособность — это возможность ощущать планетарные процессы напрямую, минуя традиционные сенсорные системы.
Роб Спенсер (Rob Spence) — художник и киборг, который заменил глаз цифровой камерой. Его проект «Камера Айборг»(Eyeborg Camera) превращает тело в устройство записи и трансляции визуальной информации. Он создаёт интерфейс, в котором зрение становится медийным актом. Спенсер не просто видит, а записывает и делится визуальным опытом. Эта практика исследует, как человеческое тело может становиться живой камерой, где способность видеть и фиксировать реальность выходит за пределы естественных возможностей.
Роб Спенсер/ Камера Айборг/2016
Роб Спенсер/ Камера Айборг/2016
Анастасия Алехина в проекте «Паро-оптик 8» (Para-optic 8) разрабатывает «кожно-оптическое» зрение, когда информация считывается не глазами, а через сенсорные интерфейсы на кончиках пальцев. Используя уникальный отпечаток пальца как идентификатор, интерфейс создаёт персонализированный оптический профиль, позволяя телу воспринимать визуальные данные через кожу.
Анастасия Алехина/Паро-оптик 8/2019
Физические расширения и протезное искусство
Анастасия Алехина/Синтетическая морфология/2024
Проект Анастасии Алехиной «Синтетическая морфология» включает роботизированные «тентакли», которые реагируют на движения тела, формируя новые морфологии и динамическую телесную идентичность. Ее практика показывает, что тело может быть гибридной платформой, где сенсорные и моторные функции расширяются за пределы привычной биологии.
Эйми Маллинз
Эйми Маллинз (Aimee Mullins) использует бионические протезы, которые меняют рост, походку и скорость движения, превращая их в художественно и функционально новые способности. Протезы становятся продолжением личности, инструментом идентичности и способом экспериментировать с телесностью, а не просто заменой потерянной функции. Она создаёт уникальный язык движения и эстетики, где каждая форма протеза выражает новые возможности тела.
Эйми Маллинз
Стеларк (Stelarc) исследует тело как кибернетическую платформу. Его проекты, включая «Экзоскелет» (Exoskeleton), Третью роботизированную руку и «Усиленное тело» (Amplified Body), превращают биологические процессы — мышечные вибрации, сердечные импульсы, микротреморы — в свет, звук и механическое движение. Тело становится распределённой системой, где сила и сверхспособность рождаются из гибрида организма и технологии.
Стеларк/Третья роботизированная рука/2000
Стеларк/Третья роботизированная рука/2000
Стеларк/Усиленное тело/1985
Стеларк/Лежащий человечек/2020
Стеларк/Лежащий человечек/2020
Проекты Стеларка исследуют роботизированную телесность— существование тела в состоянии перераспределения усилий через внешние механизмы и робототехнику.
Стеларк/Лежащий человечек/2020
Ребекка Хорн/ Перчатки‑пальцы/1972
Ребекка Хорн (Rebecca Horn) создает механические удлинители пальцев, крылья и каркасы, расширяющие кинематику тела и создающие новую грамматику движения. Работа «Перчатки‑пальцы» (Finger Gloves) и механические крылья в проектах «Пернатая тюрьма» (The Feathered Prison), «Белый веер тела» (White Body Fan) не дают суперспособность полёта в буквальном смысле, но моделируют жест, потенциал и телесное желание изменяться.
Ребекка Хорн/Белый веер тела/1972; Ребекка Хорн/Пернатая тюрьма/1978
Ребекка Хорн /Любовь и ненависть, «Купол Кнугла» для Джеймса Джойса/2004
Ребекка Хорн/Машина-павлин/1982
Конструкции Ребекки превращают тело в интерфейс, где движение и моторика становятся технологическим сигналом, а суперспособность проявлением инженерного и художественного воображения.
Ребекка Хорн/фрагмент перформанса/1970; Ребекка Хорн/Круг попугаев/2011
Икеучи Хирото/Кибернетические костюмы/2022
Икеучи Хирото Ikeuchi Hiroto (Ikeuchi Hiroto) создаёт модульные кибернетические костюмы и экзоскелеты, расширяющие когнитивные, сенсорные и коммуникационные возможности. Его костюмы рассматриваются как функциональный интерфейс, интегрирующий тело с электронными и механическими системами. В этих проектах проявляется принцип инженерной сверхспособности: тело становится информационной структурой, способной к многозадачному восприятию и расширению сенсорного поля.
Икеучи Хирото/Кибернетические скульптура/2021
Тело как медиум энергии и среды
Даан Роозегарде/Светящаяся природа/2017
Даан Роозегарде (Daan Roosegaarde) в проекте «Светящаяся природа» (GLOWING NATURE) использует биолюминесцентные микроорганизмы, реагирующие на движения участников. Система превращает тело в источник света и энергии, где каждое движение инициирует визуальные и биологические процессы.
Даан Роозегарде/Светящаяся природа/2017
Даан Роозегарде/Светящаяся природа/2017
А в проекте «СИНК» (SYNC) транслирует движение тела в цифровые световые паттерны через носимые сенсорные интерфейсы, превращая физическую активность человека в визуальную энергию и поток данных.
Даан Роозегарде/СИНК/2019
Даан Роозегарде/СИНК/2019
Даан Роозегарде/СИНК/2019
