Влияние комиксов о Бэтмене на кинотрилогию о Темном Рыцаре
Кадр из фильма «Темный рыцарь», Кристофер Нолан, 2008
Содержание
• Введение
• «Бэтмен: Начало» • «Бэтмен. Год первый» • Повествование • Сюжетная линия • Визуальный язык • Развитие персонажей
• Темный рыцарь • Бэтмен. Убийственная шутка • Бэтмен. Длинный Хэллоуин • Повествование • Сюжетная линия • Визуальный язык • Развитие персонажей
• Темный рыцарь: Возрождение легенды • Бэтмен. Возвращение Темного рыцаря • Падение рыцаря • Повествование • Визуальный язык • Развитие персонажей
• Заключение
01, 03 — «Темный рыцарь», Кристофер Нолан, 2008 | 02 — «Бэтмен. Год первый», Фрэнк Миллер, 1987 | 04 — «Бэтмен. Возвращение Темного рыцаря», Фрэнк Миллер, 1986
Введение
Загадочная фигура Бэтмена оказала огромное влияние на мир комиксов и кино. Появившись на страницах журнала Detective Comics 27 мая 1939 года благодаря художнику Бобу Кейну и писателю Биллу Фингеру,Бэтмен стал не просто персонажем, а целым культурным феноменом. Бэтмен, загадочный крестоносец в плаще, несомненно, является одним из таковых. Бэтмен как символ справедливости, стойкости и благородства превратился в культурную икону, которая оказала влияние на многие поколения читателей и зрителей.
За годы своего существования история Бэтмена была множество раз рассказана на страницах комикса, а также на экранах кинотеатров и телевизоров благодаря различным киноадаптациям. Одной из таких является трилогия Кристофера Нолана, повествующая собственную историю о Бэтмене.
Данная работа посвящена анализу и сравнению оригинальных комиксов о супергерое с их кинематографическим аналогом, углубляясь в суть повествования, развития персонажей и визуального представления.
«Бэтмен Начало», «Темный рыцарь», «Темный рыцарь: Возрождение легенды», Кристофер Нолан, 2005 | 2008 |2012
Переход Бэтмена с красочных страниц комиксов в реальные съемки дало возможность режиссеру переосмыслить персонажей, их появление, их приключения и жизнь в целом. Невозможно отрицать, что Кристофер Нолан внес особый вклад в постоянно расширяющуюся историю Темного рыцаря. Каждая его экранизация является главой истории о Бэтмене в более широком визуальном повествовании. В каждом фильме присутствует ядро оригинального материала, включающего в себя истории и персонажей, которые прочно вошли в массовую культуру.
В этом исследовании мы попытаемся осветить влияние комиксов о Бэтмене на трилогию о Темном рыцаре, предлагая новый взгляд н а повествования, формирующие наше восприятие той или иной истории. Мы также исследуем, как через кинематографический объектив режиссер, актеры, художники интерпретировали историю Бэтмена, как комиксыповлияли на дальнейшее формирование образа Бэтмена и остальных знаковых персонажей.
Кадры из фильмов «Бэтмен: Начало» и «Темный рыцарь», Кристофер Нолан, 2005|2008; Иллюстрации из комиксов «Бэтмен. Год первый», Фрэнк Миллер, 1987, «Длинный Хэллоуин», Джозеф Лоэб, 1996-1997
С помощью сравнительного анализа мы рассмотрим, как сущность супергероя, его союзников и врагов эволюционирует, адаптируется, а иногда и трансформируется при переходе от комиксов к фильмам. Их взаимодействие открывает новые возможности в создании сюжетов и развитии персонажей.
История о Бэтмене — пример симбиоза двух жанров, комикса и кино, которые дополняют истории друг друга, предлагая новые сюжеты, выходящие за пределы Готэма.
Для осуществления данных задач были выбраны 3 фильма Кристофера Нолана, а также комиксы, которыми он вдохновлялся при создании своих работ: «Бэтмен. Начало» и комикс «Бэтмен. Год первый»; «Темный рыцарь» и комиксы «Бэтмен. Убийственная шутка» и «Бэтмен. Длинный Хэллоуин»; «Темный рыцарь: Возрождение легенды» и комиксы «Бэтмен. Возвращение Темного рыцаря» и «Падение рыцаря».
Бэтмен: Начало
Кадры из фильма «Бэтмен: Начало», Кристофер Нолан, 2005
Фильм «Бэтмен: Начало» (2005 г.) — первая часть трилогии Кристофера Нолана, получившая широкое признание критиков. Фильм представляет собой историю происхождения Брюса Уэйна, рассказывающую о его превращении в Бэтмена, легендарного мстителя Готэма.
Фильм начинается с того, что юный Брюс Уэйн становится свидетелем убийства своих родителей в Готэм-сити, что приводит его к стремлению понять преступный мир и добиться справедливости. После нескольких лет обучения в Лиге Теней, тайном обществе, возглавляемом Ра’с аль Гулом, и нежелания примкнуть к этой армии Брюс возвращается в Готэм.
В роли защитника города герой сталкивается с доктором Джонатаном Крейном, известным также как Пугало, который планирует выпустить в Готэм токсин, вызывающий жуткий галлюцинации. Бэтмен должен противостоять своим страхам и остановить замысел Крейна.
Комикс, который лег в основу истории фильма, — «Бэтмен. Год первый», который также повествует о начале пути Бэтмена как защитника Готэма.
Кадры из фильма «Бэтмен: Начало», Кристофер Нолан, 2005
«Бэтмен. Год первый»
Иллюстрации из комикса «Бэтмен. Год первый», Фрэнк Миллер, 1987
«Бэтмен. Год первый» — знаковая сюжетная линия комиксов, опубликованная DC Comics в 1987 году. История, написанная Фрэнком Миллером и проиллюстрированная Дэвидом Маццукелли, представляет собой обновленную версию истории происхождения Бэтмена и посвящена первому году в качестве борца с преступностью в Готэме.
Брюс Уэйн возвращается в Готэм после обучения за границей. Он намерен бороться с преступностью и коррупцией в своем городе. В это же время в Готэм прибывает лейтенант Джеймс Гордон, недавно переведенный в полицию из Чикаго, со своей беременной женой Барбарой.
Бэтмен сталкивается с трудностями и преступной семьей Фальконе и начинает свой союз с Селиной Кайл, будущей Женщиной-кошкой.
Хотя эта история не была непосредственно адаптирована для отдельного фильма, элементы комикса оказали влияние на создание «Бэтмен. Начало».
Иллюстрации из комикса «Бэтмен. Год первый», Фрэнк Миллер, 1987
Повествование
И комикс, и фильм используют одну и ту же повествовательную структуру, которая помогает не только рассказать историю, но и раскрыть основных персонажей.
В комиксе Фрэнка Миллера параллельно переплетаются истории становления Брюса Уэйна и Джеймса Гордона. В нем рассказывается о первом годе превращения Уэйна в Бэтмена и о первых днях Гордона в Готэме.
Такая двойная сюжетная линия позволяет читателям наблюдать за рождением как Темного рыцаря города, так и неподкупного комиссара полиции. Сопоставление их опыта подчеркивает симбиотические отношения между Бэтменом и Гордоном, выделяя их общую приверженность восстановлению справедливости в Готэме и тем самым проводя красную нить между двумя персонажами, соединяя их судьбы воедино.
Иллюстрации из комикса «Бэтмен. Год первый», Фрэнк Миллер, 1987 | ККадр из фильма «Темный рыцарь», Кристофер Нолан, 2008
Фильм Кристофера Нолана «Бэтмен: Начало» также имеет двойную структуру повествования, переплетая историю превращения Брюса Уэйна в Бэтмена и опыт Джеймса Гордона в качестве детектива в Готэме. Нолан сопоставляет две параллельные сюжетные линии, показывая путь Брюса и стремление Гордона к справедливости, что в итоге приводит к их пересечению.
Нолан использует технику нелинейного повествования, подчеркивая сближение этих двух персонажей и их общую цель — благоустройство Готэма. Такая структура придает фильму дополнительную сложность, раскрывая разные пути героев и объединяя их общим делом.
Повествование комикса и фильма сходятся в изображении Бэтмена как символа страха, справедливости и надежды. Благодаря параллельным сюжетным линиям читатель и зритель узнает больше о природе героев и выстраивают более наполненную картину восприятия персонажей и истории в целом.
Иллюстрация из комикса «Бэтмен. Год первый», Фрэнк Миллер, 1987 | Кадр из фильма «Темный рыцарь», Кристофер Нолан, 2008
Сюжетная линия
Нолан всего лишь опирался на комикс при создании первого фильма, поэтому большая часть сюжета разительно отличается от оригинального комикса.
В комиксе Брюс Уэйн возвращается в Готэм после долгих лет обучения за границей. Решив бороться с преступностью и коррупцией, Брюс облекается в мантию Бэтмена и начинает свой крестовый поход.
Фильм же Нолана рассказывает об обучении Брюса в Лиге Теней, древней и тайной организации. Став свидетелем разгула преступности в Готэме, Брюс проходит суровую подготовку под руководством Ра’с аль Гула.
Заглядывая вперед, можно сделать ввод, что эта сюжетная линия была введена режиссером не только для того, чтобы переосмыслить героя и его происхождение, но также и поставить первую точку в сюжетной линии истории о Бэтмене, в которой фигура Ра’с аль Гула будет преследовать героя до самого конца.
Иллюстрации из комикса «Бэтмен. Год первый», Фрэнк Миллер, 1987 | Кадр из фильма «Темный рыцарь», Кристофер Нолан, 2008
Отличается также и история Гордона. В комиксе молодой лейтенант переезжает из Чикаго в Готэм, сталкивается с коррумпированным обществом, терпит серьезные трудности с коллегами и начальством, жалеет о беременности жены. С Бэтменом он знакомится на местах преступления во время службы.
В фильме же режиссер сразу связывает двух героев — когда родители юного Уэйна погибли, он встречает Гордона в полицейском участке. Гордон становится для Брюса на тот момент единственным человеком, проявившим особое трепетное внимание к нему, и он хранит это в памяти всю жизнь. Отсюда также следует, что, когда Уэйн становится Бэтменом, Гордон уже много лет работает в полиции, тем самым пропускается история его становления как борца за справедливость.
Кадры из фильмов «Бэтмен: Начало», Кристофер Нолан, 2005
Визуальный язык
Визуальная часть комикса придерживается мрачной эстетики, вдохновленной нуаром. Использование плотных чернил и резких теней создает эффект передает сущность мрачного Готэма. Атмосфера задумчивая и тягучая, погружающая читателя в среду, охваченную коррупцией и отчаянием. Изображение мокрых от дождя улиц и тускло освещенных переулков усиливает ощущение городского упадка.
Нолан привносит в Готэм кинематографический реализм, сочетая готическую архитектуру с современными городскими пейзажами. Город запечатлен с помощью масштабных воздушных съемок и сложных декораций, что подчеркивает его величие. Готэм ощущается, как реальное существующее место. При создании городской среды автор вдохновлялся оригинальной историей, так как Готэм показан действительно мрачным местом, погрязшим в преступности.
Иллюстрации из комиксов «Бэтмен. Год первый», Фрэнк Миллер, 1987 | Кадры из фильма «Бэтмен: Начало» Кристофер Нолан, 2005
Если в комиксе используется грубая и стилизованная эстетика, подчеркивающая эмоциональную глубину и символизм, то в фильме Нолана эти визуальные элементы переходят кинематографическую историю, сочетающую реализм с культовыми образами.
Благодаря разным, но дополняющим друг друга визуальным языкам, «Бэтмен. Год первый» и «Бэтмен: Начало» возвышают искусство рассказа, приглашая зрителей исследовать глубины Готэма и стать свидетелями рождения легенды.
Иллюстрация из комиксов «Бэтмен. Год первый», Фрэнк Миллер, 1987 | Кадры из фильма «Бэтмен: Начало» Кристофер Нолан, 2005
Развитие персонажей
В комиксе Фрэнка Миллера «Бэтмен. Год первый» и фильме Кристофера Нолана «Бэтмен: Начало» персонажи Бэтмена и Джеймса Гордона претерпевают значительные изменения.
Фрэнк Миллер изобразил Бэтмена как начинающего и еще совсем зеленого супергероя. Превращение Брюса Уэйна в Бэтмена показано как борьба, физическая и психологическая. Его первые попытки имеют свои недостатки, которые помогают персонажу стать сильнее. На протяжении всего повествования читатели наблюдают за ростом Бэтмена — от решительного, но неопытного борца с преступностью до символа надежды и страха, которым он в итоге становится.
Образ Брюса Уэйна, созданный Кристофером Ноланом в фильме «Бэтмен: Начало», характеризуется глубокой психологической эволюцией. Благодаря наставничеству, испытаниям и этическим дилеммам Брюс превращается в Бэтмена, прокладывающего свой путь защитника Готэма. Повествование Нолана исследует сложности психики Брюса, подчеркивая его уязвимость и стойкость.
Иллюстрация из комиксов «Бэтмен. Год первый», Фрэнк Миллер, 1987 | Кадры из фильма «Бэтмен: Начало» Кристофер Нолан, 2005
Гордон же в комиксе становится маяком честности в коррумпированном полицейском управлении Готэма. Читатели наблюдают за тем, как Гордон проявляет непоколебимую приверженность справедливости и решимость изменить жизнь к лучшему.
Изображение Джеймса Гордона в фильме подчеркивает его роль самоотверженного офицера на фоне коррумпированной полиции. Благодаря сотрудничеству с Бэтменом Гордон превращается в символ надежды, демонстрируя свою стойкость и решимость перед лицом трудностей.
И «Бэтмен. Год первый», и «Бэтмен: Начало» предлагают глубокую проработку персонажей, представляя тонкие образы Брюса Уэйна и Джеймса Гордона. Эти персонажи становятся многомерными и легко узнаваемыми, что придает повествованию глубину и усиливает общее впечатление от сюжета.
Темный рыцарь
Кадр из фильма «Темный рыцарь», Кристофер Нолан, 2008
«Темный рыцарь» (2008) — вторая часть трилогии о Бэтмене, снятой режиссером Кристофером Ноланом. Фильм рассказывает о борьбе легендарного супергероя Бэтмена с его самым грозным противником — Джокером. В этой части Бэтмен, окружной прокурор Харви Дент и комиссар Джеймс Гордон пытаются уничтожить организованную преступность.
Джокер, преступник-психопат, придумывает серию сложных и хаотичных схем, чтобы бросить вызов моральному кодексу Бэтмена и посеять хаос в Готэме. Бэтмен пытается остановить террор Джокера. Тем временем Харви Дент, «белый рыцарь» Готэма, после трагического инцидента превращается в Двуликого и жаждет отомстить тем, кого считает виновными в своем превращении.
При создании второй части фильма режиссер вдохновлялся такими комиксами, как «Бэтмен. Убийственная шутка» и «Бэтмен. Длинный Хэллоуин».
Бэтмен. Убийственная шутка
Иллюстрации из комикса «Бэтмен. Убийственная шутка», Алан Мур, 1988
«Бэтмен. Убийственная шутка» — комикс, созданный Аланом Муром и проиллюстрированный Брайаном Болландом, был выпущен DC Comis в 1988 году. В нем раскрывается история одного из самых известных врагов Бэтмена — Джокер.
Повествование разворачивается вокруг попытки Джокера свести с ума комиссара Джеймса Гордона. Для этого Джокер стреляет в Барбару Гордон, дочь комиссара, и парализует ее, а затем берет в заложники самого Гордона. Джокер приводит Гордона в заброшенный парк аттракционов, где подвергает мучительным страданиям, чтобы доказать, что один плохой день может превратить даже самого здравомыслящего человека в сумасшедшего.
Бэтмен. Длинный Хэллоуин
Иллюстрации из комикса «Длинный Хэллоуин», Джозеф Лоэб, 1996-1997
«Бэтмен. Длинный Хэллоуин», написанный Джозефом Лоэбом и проиллюстрированный Тимом Сейлом, — это серия комиксов, издававшаяся DC Comics в 1996–1997 годах.
Действие серии разворачивается в первые годы жизни Бэтмена как борца с преступностью и представляет собой увлекательную загадку, раскрывающую происхождение некоторых из самых известных злодеев Готэма.
История начинается с серии убийств, происходящих по праздникам, каждое из которых совершается преступником, названным в честь конкретного праздника. Окружной прокурор Харви Дент, детектив Джеймс Гордон и Бэтмен объединяются для раскрытия этого дела. Вскоре они оказываются втянутыми в заговор, охватывающий весь преступный мир Готэма.
Обложки из комикса «Длинный Хэллоуин», Джозеф Лоэб, 1996-1997
Повествование
«Убийственная шутка» бросает вызов традиционному повествованию, исследуя размытую грань между здравомыслием и безумием. Повествование ведется с использованием флэшбэков и событий настоящего времени, заставляя читателя усомниться в реальности пережитого героями. Двусмысленное происхождение Джокера и моральная дилемма Бэтмена делают сюжет еще сложнее и многограннее.
«Длинный Хэллоуин» имеет линейную структуру повествования, охватывающую целый год, причем каждый выпуск соответствует отдельному месяцу и празднику. Сюжет разворачивается в хронологическом порядке, прослеживая расследование Бэтмена, Гордона и Дента в отношении убийцы на празднике. Линейный подход позволяет детально исследовать развитие персонажей, их взаимоотношения и развивающуюся тайну. По ходу повествования нарастает напряжение, приводящее к кульминационной развязке.
Кадры из фильма «Темный рыцарь», Кристофер Нолан, 2008
«Темный рыцарь» выходит за рамки типичного супергеройского повествования, погружая своих героев в моральную трясину. Как и комиксы, фильм Кристофера Нолана исследует хаотичные планы Джокера, заставляя Бэтмена и жителей Готэма попадать в морально неоднозначные ситуации. Неустанное стремление Джокера к анархии бросает вызов устоявшимся представлениям о справедливости, заставляя героев столкнуться со своими самыми глубокими страхами и этическими границами.
Превращение Харви Дента в Двуликого еще больше усиливает моральную сложность, иллюстрируя тонкую грань между героизмом и злодейством. Нелинейное повествование Нолана усиливает неопределенность, вовлекая зрителя в мир, где выбор имеет серьезные последствия.
1-2 строка: Иллюстрации из комикса «Бэтмен. Убийственная шутка», Алан Мур, 1988 | 3-4 строка: Иллюстрации из комикса, «Длинный Хэллоуин», Джозеф Лоэб, 1996-1997
Сюжетная линия
«Убийственная шутка» представляет собой глубокое исследование истории происхождения Джокера. Повествование погружается в прошлое персонажа, демонстрируя его превращение из неудачливого комика в Принца преступности. В центре сюжета — попытка Джокера доказать, что любой человек может быть доведен до безумия после одного неудачного дня, и в качестве доказательства своей правоты он выбирает комиссара Гордона.
В центре сюжета «Долгого Хэллоуина» — серия убийств, совершаемых в праздничные дни загадочным убийцей. Действие романа происходит в первые годы жизни Бэтмена как борца с преступностью, и Бэтмен, комиссар Гордон и окружной прокурор Харви Дент расследуют эти преступления. По пути они сталкиваются с различными культовыми злодеями, испытывают на прочность свою решимость и принципы.
Кадр из фильма «Темный рыцарь», Кристофер Нолан, 2008
Как видно, Нолан взял ключевую мысль из первого комикса — что даже самый лучший из нас имеет темную сторону и может стать плохим человеком. При этом основным персонажем остается Джокер и его безумные поступки, хотя, в отличие от «Убийственной шутки» здесь нет места для истории происхождения героя — она двумысленна и неоднозначна.
Стоит также отметить любовную линию, которая соединяет Бэтмена и Харви Дента — роман с Рэйчел Доус — которого нет в комиксах. Кажется, Рэйчел была связующим звеном между двумя героями и создавала наглядное соперничество между ними. Она была триггером Дента стать Двуликим и причиной, по которой Джокер догадался о личности Бэтмена.
Все три произведения так или иначе перекликаются друг с другом. Режиссеру прекрасно удалось совместить в себе несколько сюжетных линий из разных серий, чтобы создать одну из самых интересных и любимых зрителями частей в трилогии о Бэтмене.
1-2 строка: Иллюстрации из комикса «Бэтмен. Убийственная шутка», Алан Мур, 1988 | 3-4 строка: Иллюстрации из комикса, «Длинный Хэллоуин», Джозеф Лоэб, 1996-1997
Визуальный язык
«Убийственная шутка» отличается ярко выраженным визуальным стилем, характеризующимся детализированными и выразительными иллюстрациями. Рисунки Болланда подчеркивают мимику, передавая эмоции персонажей, особенно Джокера. Использование теней и смелых, высококонтрастных цветов усиливает мрачную и угрюмую атмосферу комикса. В нем часто используются крупные планы, что подчеркивает психологическое состояние персонажей и усиливает эмоциональное воздействие повествования. Темные визуальные образы в стиле нуар отражают мрачную тематику романа.
«Длинный Хэллоуин» выполнен в стиле нуар. В иллюстрациях используются угловатые линии и тяжелые тени, создающие мрачный и атмосферный тон. Дизайн персонажей особенно стилизован — увеличиваются определенные черты лица, которые подчеркивают их уникальные особенности. Использование ограниченной цветовой палитры для различных сцен и сюжетов усиливает визуальное восприятие сюжета, создавая целостность повествования.
Кадры из фильма «Темный рыцарь», Кристофер Нолан, 2008
Фильм же представляет собой визуально обоснованный и реалистичный подход к миру Бэтмена. Вдохновленный комиксами, в нем использована приглушенная цветовая палитра для создания мрачного и правдоподобного Готэма. В кинематографе акцент сделан на широких съемках городского пейзажа, передающих просторы города и его грандиозную архитектуру. В фильме используются ручные камеры и динамичное кадрирование во время экшн-сцен, что позволяет погрузить зрителя в напряженность происходящего.
Таким образом, несмотря на то, что все три произведения используют различные визуальные стили для передачи сюжета, в каждом из них удается создать особое визуальное погружение, которое дополняет тематику и тон соответствующи х историй.
1-2 строка: Иллюстрации из комикса «Бэтмен. Убийственная шутка», Алан Мур, 1988 | 3-4 строка: Иллюстрации из комикса, «Длинный Хэллоуин», Джозеф Лоэб, 1996-1997
Развитие персонажей
В «Убийственной шутке» подробно рассматриваются психологические аспекты Джокера, его происхождение и взаимоотношения с Бэтменом. Решимость Бэтмена спасти Джокера, несмотря на его безумие, демонстрирует непоколебимое чувство нравственности Бэтмена и его веру в искупление. В то же время эта история заставляет задуматься о цикличности их взаимоотношений, предполагая, что Бэтмен и Джокер обречены на бесконечную борьбу.
В «Долгом Хэллоуине» Бэтмен сталкивается с проблемами поддержания справедливости в городе, охваченном коррупцией и преступностью. Комиссар Гордон сталкивается с моральными дилеммами и личными жертвами в борьбе за справедливость, а превращение Харви Дента в Двуликого демонстрирует трагические последствия его неустанной погони за преступниками. В сюжете показана внутренняя борьба Дента, когда он поддается своим темным побуждениям, и дана убедительная картина его падения с небес на землю.
Кадр из фильма «Темный рыцарь», Кристофер Нолан, 2008
В фильме Нолана Бэтмен, как и в «Убийственной шутке», сталкивается с моральной двусмысленностью и этическими дилеммами, особенно в общении с Джокером. В фильме исследуется его внутренний конфликт между желанием спасти Готэм и осознанием тьмы внутри себя. Джокер становится хаотичной и непредсказуемой силой, бросая вызов традиционным представлениям о злодействе. Превращение Харви Дента в Двуликого показывает, как некогда идеальный персонаж впадает в мстительное безумие, подчеркивая темы случайности и судьбы.
Все три произведения затрагивают темы морали, самосознания и тонкой грани между добром и злом.
Если в «Убийственной шутке» основное внимание уделяется сложным взаимоотношениям Джокера и Бэтмена, то в «Долгом Хэллоуине» и «Темном рыцаре» происходит глубокая проработка характеров многих персонажей, исследуются их нравственные проблемы и последствия их выбора.
Темный рыцарь: Возрождение легенды
Кадр из фильма «Темный рыцарь: Возрождение легенды», Кристофер Нолан, 2012
«Темный рыцарь: Возрождение легенды» — заключительная часть трилогии Кристофера Нолана о Бэтмене, вышедшая в 2012 году. Действие фильма происходит через восемь лет после событий «Темного рыцаря». В Готэме наступил период относительного спокойствия, связанный с принятием закона Дента, который позволил властям пресечь деятельность организованной преступности.
Спокойствие нарушается с появлением нового противника — Бэйна. Брюс Уэйн, ушедший в отставку с поста Бэтмена и ставший затворником, вынужден вновь вернуться к Бэтмену ради спасения города.
По пути он знакомится с Селиной Кайл или Женщиной-кошкой, и заключает с ней непростой союз. Бэтмен должен противостоять страхам, чтобы спасти любимый город.
При создании последней части трилогии режиссер вдохновлялся такими оригинальными комиксами, как «Падение рыцаря» и «Бэтмен. Возвращение Темного рыцаря».
Бэтмен. Возвращение Темного рыцаря
Иллюстрации из комикса «Бэтмен. Возвращение Темного рыцаря», Фрэнк Миллер, 1986
«Бэтмен. Возвращение Темного рыцаря» — комикс, написанный Фрэнком Миллером и отрисованный Клауссом Янсоном. Он был опубликован издательством DC Comics в 1986 году и является продолжением оригинальной истории о Бэтмене, созданной Биллом Фингером и Бобом Кейном. Позже было принято решение обновить историю зарождения Бэтмена, поэтому Фрэнк Миллер на пару с Дэвидом Мацукелли выпустил 4-серийный комикс «Бэтмен. Год первый».
История рассказывает о 55-летнем Брюсе Уэйне, на десять лет ушедшем из жизни в качестве Бэтмена. Он возвращается вновь, чтобы бороться с преступностью в Готэме. В комиксе показано антиутопическое будущее, в котором Бэтмен сталкивается не только с традиционными врагами — Двукликим и Джокером — но и с социальными и политическими проблемами, царящими в Готэме.
Падение рыцаря
Иллюстрации из комикса «Падение рыцаря», разные авторы, 1993
«Падение рыцаря» — многосерийная история о Бэтмене, опубликованная издательством DC Comics в 1993 году, которую создавал и несколько авторов: Алан Грант, Чак Диксон, Дуг Моэнч, Деннис О’Нил, Джо Даффи. Сюжетная линия знаменательна тем, что в ней Бэтмен терпит жестокое поражение от нового противника и появляется преемник мантии Бэтмена.
В комиксе «Падение рыцаря» Готэм погружается в хаос, когда Бэйн организует массовый побег заключенных из лечебницы Аркхем и устраивает Бэтмену серию жестоких столкновений. Он наносит сокрушительный удар, ломая Бэтмену спину и оставляя его парализованным.
На место Бэтмена приходит новый, более жестокий защитник в лице Жана-Поля Валле, известного также как Азраил. Его методы становятся все более экстремальными и далеко отходят от морального кодекса Бэтмена.
1 строка — Иллюстрации из комикса «Бэтмен. Возвращение Темного рыцаря», Фрэнк Миллер, 1986 | 2-4 строки — Иллюстрации из комикса «Падение рыцаря», разные авторы, 1993
Повествование
В комиксе «Бэтмен. Возвращение Темного рыцаря» структура повествования многослойна, в ней переплетаются внутренний монолог Бэтмена, новостные репортажи и боевые эпизоды. Повествование ведется в виде серии виньеток, отражающих различные точки зрения на Готэм. Такая фрагментарная структура создает напряжение, обеспечивая многогранный взгляд на события и персонажей, усиливая погружение читателя в мир Бэтмена.
Сюжетная линия «Падения рыцаря» также представляет собой сложную структуру. Она разделена на три части: «Падение рыцаря», «Странствие рыцаря» и «Закат рыцаря». Сюжетная линия исследует физическое и психическое истощение Бэтмена, когда он сталкивается с различными проблемами.
Кадры из фильма «Темный рыцарь: Возрождение легенды», Кристофер Нолан, 2012
Как и комиксы, фильм Нолана имеет сложную структуру повествования, включающую параллельные сюжетные линии и нелинейные последовательности. В фильме органично переплетаются внутренние переживания Брюса Уэйна, появление антагониста Бэйна и нового мстителя, создавая гобелен взаимосвязанных событий. Использование Ноланом временных сдвигов и интершутинга усиливает саспенс и эмоциональное воздействие, предлагая всестороннее исследование психологических глубин персонажей.
Во всех произведениях сюжет застрагивает параллельно несколько основных героев, протягивая тем самым тонкую нить, связывающее их всех воедино. Все вместе они способствуют многогранному изображению Бэтмена и его мира, обогащая наследие персонажа как в комиксах, так и в кинематографических адаптациях.
1-2 строка — Иллюстрации из комикса «Бэтмен. Возвращение Темного рыцаря», Фрэнк Миллер, 1986 | 3-4 строка — Иллюстрации из комикса «Падение рыцаря», разные авторы, 1993
Визуальный язык
В комиксе «Бэтмен. Возвращение Темного рыцаря» точная прорисовка линий и искусная штриховка Клауса Янсона оживляют Готэм, передавая мрачный и разрушающийся городской пейзаж.
Ограниченная цветовая палитра, в которой преобладают оттенки черного, серого и коричневого, подчеркивает нуарную стетику серии. Особое расположение теней создает ощущение таинственности и напряженности, акцентируя внимание на загадочное присутствие Бэтмена и жуткую атмосферу Готэма.
Детальные, мрачные и атмосферные иллюстрации «Падения рыцаря» передают темный и напряженный характер сюжета. Знаковый костюм Бэтмена, готическая архитектура Готэма, угрожающее присутствие Бэйна — все это изображено в яркой визуальной манере.
Как и в предыдущем комиксе, здесь подчеркивается контраст между светом и тенью, добавляя глубину и драматизм персонажам и сценам.
Кадры из фильма «Темный рыцарь: Возрождение легенды», Кристофер Нолан, 2012
В фильме же Нолана определяющей особенностью визуального языка является масштабность и монументальность кинематографии, что отличает его от комикса, где образ города показан в небольших темных закоулках. В кинокартине показаны захватывающие кадры Готэма, определяется его практически бесконечный размер.
При создании этого фильма авторы вдохновлялись комиксами. Темное, затененное окружение создает атмосферу таинственности и напряженности, подчеркивая психологические проблемы, с которыми сталкиваются герои фильма. Также тень здесь — это тоже часть образа Бэтмена, который наводит еще больше страха и таинственности.
Несмотря на различия в визуальном стиле, все адаптации объединяет стремление передать суть исходного материала. Визуальные мотивы, включая возвышающиеся строения Готэма, взаимодействие света и тени, оставались неизменными, что создает связь между в семи работами и показывает трепетное отношение авторов киноадаптаций к оригинальному комиксу.
1-2 строка — Иллюстрации из комикса «Бэтмен. Возвращение Темного рыцаря», Фрэнк Миллер, 1986 | 3-4 строка — Иллюстрации из комикса «Падение рыцаря», разные авторы, 199
Развитие персонажей
В комиксе Фрэнка Миллера авторы глубоко погружаются в психику Бэтмена, исследуя его внутренние конфликты, моральные дилеммы и непоколебимую решимость. Через монологи и напряженные диалоги читатели наблюдают за борьбой Бэтмена со стареющим телом, неразрешенными травмами и меняющимся социальным ландшафтом Готэма.
В «Падении рыцаря» Бэтмен изображается в соответствии с устоявшимися чертами характера: он предстает как решительный, опытный и находчивый борец с преступностью. Однако в ходе этой сюжетной линии Бэтмен сталкивается с одним из самых серьезных испытаний, когда ему противостоит персонаж Бэйн.
После столкновения со злодеями образ Бэтмена существенно меняется. Брюс Уэйн показан уязвимым, физически разбитым и эмоционально опустошенным. В этот период происходит трансформация характера Брюса Уэйна: он борется со своими внутренними демонами, сталкивается с сомнениями и переживаниями по поводу своей личности, предназначения и роли Бэтмена.
Кадры из фильма «Темный рыцарь: Возрождение легенды», Кристофер Нолан, 2012
В кинокартине «Темный рыцарь: Возрождение легенды» развитие характера Бэтмена достигает новых глубин, исследуя его физическую и эмоциональную уязвимость. Бэтмен предстает как герой, которого преследуют прошлые неудачи и физические травмы. Он проходит путь самопознания, сталкивается со своими ограничениями, встречается со своими страхами и находит искупление.
Несмотря на то, что в комиксе и трех кинокартинах мы имеем дело с разными образами Бэтмена, авторам удалось оставить в своих адаптациях основные черты характеры персонажа: его внутренние страхи и переживания, возвращение к детским травмам и решение трудных дилемм. Вместе с тем каждая работа предлагает особенный взгляд на характер Бэтмена, его персонаж продолжает развиваться и находить в себе все новые стороны его личности.
В комиксе «Бэтмен. Возвращение Темного рыцаря» и в фильме, присутствует также персонаж Женщины- кошки, а из «Падения Бэтмена» был взят главный злодей — Бэйн.
Иллюстрации из комикса «Бэтмен. Возвращение Темного рыцаря», Фрэнк Миллер, 1986
Кадры из фильма «Темный рыцарь: Возрождение легенды», Кристофер Нолан, 2012
В комиксе Женщина-кошка появляется лишь изредка и изображена как исправившаяся грабительница и бывшая возлюбленная Бэтмена. По сути, она одна из немногих, кто раскрывает человеческую сторону Темного рыцаря. Здесь она изображена как возрастная женщина, изрядно подурневшая, но все еще любимая главным героем.
Нолановская Женщина-кошка — более реалистичный вариант героини. Здесь она представлена как опытная воровка, которая пытается выжить в мире Готэма. Женщина-кошка Нолана неоднозначна с моральной точки зрения, ею движет самосохранение и желание начать жизнь с чистого листа.
Как бы ни отличался образ героини в комиксе и киноадаптациях, она неизменно остается привлекательным персонажем, который открывает новую сторону в образе Бэтмена — ту, которая может любить и сострадать.
Иллюстрации из комикса «Бэтмен. Возвращение Темного рыцаря», Фрэнк Миллер, 1986
Кадры из фильма «Темный рыцарь: Возрождение легенды», Кристофер Нолан, 2012
В комиксе «Падение рыцаря» Бэйн предстает как блестящий стратег и физически сильный противник. Его мотивация обусловлена желанием победить Бэтмена, доказать свое превосходство и взять под контроль преступный мир Готэма.
В фильме мотивация Бэйна основана на идеологии Лиги Теней, заложенной Ра’с аль Гулом. Он считает себя революционером и стремится разрушить Готэм, полагая, что таким образом очищает мир.
В целом, оба образа Бэйна, как в комиксе, так и в фильме, подчеркивают его ум, физическую силу и решительность. Несмотря на некоторые различия в происхождении и мотивации персонажа, обе версии Бэйна сложны и многогранны, что делает его одним из самых убедительных противников Бэтмена в разных интерпретациях.
Заключение
«Бэтмен. Убийственная шутка», Алан Мур, 1988 | «Бэтмен. Год первый», Фрэнк Миллер, 1987 | «Длинный Хэллоуин», Джозеф Лоэб, 1996-1997 | «Бэтмен. Возвращение Темного рыцаря», Фрэнк Миллер, 1986
В заключении сравнительного анализа трилогии Кристофера Нолана и комиксов можно отметить их тесное взаимодействие, каждое из которых предлагает уникальный взгляд на культовую историю о Бэтмене. Фильмы Нолана, вдохнули новую жизнь в историю Темного рыцаря, предложив более современную и реалистичную картину вселенной Бэтмена.
Фильмы, основанные на видении режиссера, глубоко погружаются в психику Бэтмена, исследуя темы страха, самопожертвования и размытой границы между героем и мстителем. Через призму Нолана Бэтмен становится символом надежды, справедливости и несокрушимого человеческого духа, что находит глубокий отклик у зрителей.
С другой стороны, в комиксах представлен богатый и разнообразный спектр повествований, формировавших характер Бэтмена на протяжении многих лет. Эти комиксы позволяют глубже изучить сложный характер Бэтмена, показать его эволюцию как героя, его непоколебимую преданность справедливости и способность к самопожертвованию. Комиксы, как исходный материал, заложили основу для кинематографической интерпретации Нолана, подчеркнув непреходящую привлекательность истории Бэтмена для разных сред и поколений.
Трилогия Нолана и комиксы вносят существенный вклад в историю Бэтмена, предлагая взаимодополняющие точки зрения, которые углубляют наше понимание этого культового персонажа. Работы Нолана является свидетельством силы повествования в кинематографе, а комиксы продолжают вдохновлять и завораживать читателей своими образными повествованиями и захватывающими иллюстрациями. Вместе они создают многомерный портрет Бэтмена — персонажа, чье наследие продолжает процветать, напоминая нам о непреходящей силе Темного Рыцаря в сфере культуры.
Кадр из фильма «Темный рыцарь: Возрождение легенды», Кристофер Нолан, 2012
«Бэтмен: Начало» (реж. Кристофер Нолан, 2005)
«Темный рыцарь» (реж. Кристофер Нолан, 2008)
«Темный рыцарь: Возрождение легенды» (реж. Кристофер Нолан, 2012)
Andrea T. The Darkest Knight: The Gothic Roots of Batman Comics // Сайт Journals.uchicago.edu. Осень 2020 (URL: https://www.journals.uchicago.edu/doi/epdf/10.1086/711341) Просмотрено 10.11.2023
Kelly A. Batman: A Hero Unmasked: Narrative Analysis of a Superhero Tale // Сайт minds.wisconsin.edu. Август 1995 (URL: https://minds.wisconsin.edu/handle/1793/80578) Просмотрено: 01.11.2023
Loeb J., Sale T. Starkings R., Wright G. Batman: The Long Halloween, 1997
Mello N. Batman: All Of His Origin Stories In The Comics (In Chronological Order) // Сайт Cbr.com. 5 декабря 2020 (URL: https://www.cbr.com/batman-comic-book-origin-stories-in-order/) Просмотрено 05.11.2023
Miller F., Mazzucchelli D. Klein T,. Lewis R. Batman: Year One, 1987
Miller F. , Janson K. Valrley L., Costanza J. Batman: The Dark Knight Returns, 1986
Moench D., Dixon C, Duffy J., Grant A., O’Neil D., Aparo J, Balent J., Barreto E., Blevins B., Breyfogle N., Giarrano V., Grummett T., Janson, K., Kitson B., Manley M., Nolan G., Velluto, S. Vosburg M., Albrecht J., Aparo J., Austin T., Barreto E., Beatty J., Blevins B., Breyfogle N., Burchett R., George S., Giarrano V., Giordano D., Hanna S., Kryssing R., Mandrake T., McCain R., McLaughlin F., Rubinstein J., Smith B., Wiacek B., Wagner R. Knightfall, 1993
Moore A. Bolland B., Starkings R., Higgins J. Batman: The Killing Joke, 1988
Sava O. Batman by the book: 8 comics that defined the Dark Knight as we know him today // Сайт Ewo.com. 8 марта 2022 (URL: https://ew.com/books/8-comics-defined-batman/) Просмотрено 03.11.2023
«Бэтмен: Начало» (реж. Кристофер Нолан, 2005)
«Темный рыцарь» (реж. Кристофер Нолан, 2008)
«Темный рыцарь: Возрождение легенды» (реж. Кристофер Нолан, 2012)
Loeb J., Sale T. Starkings R., Wright G. Batman: The Long Halloween, 1997
Miller F., Mazzucchelli D. Klein T,. Lewis R. Batman: Year One, 1987
Miller F. , Janson K. Valrley L., Costanza J. Batman: The Dark Knight Returns, 1986
Moench D., Dixon C, Duffy J., Grant A., O’Neil D., Aparo J, Balent J., Barreto E., Blevins B., Breyfogle N., Giarrano V., Grummett T., Janson, K., Kitson B., Manley M., Nolan G., Velluto, S. Vosburg M., Albrecht J., Aparo J., Austin T., Barreto E., Beatty J., Blevins B., Breyfogle N., Burchett R., George S., Giarrano V., Giordano D., Hanna S., Kryssing R., Mandrake T., McCain R., McLaughlin F., Rubinstein J., Smith B., Wiacek B., Wagner R. Knightfall, 1993
Moore A. Bolland B., Starkings R., Higgins J. Batman: The Killing Joke, 1988
