Владимир Григ (род. 1926)— современный российский художник. Его мозаичные работы наполнены большим количеством насыщенных поликультурных визуальных образов, чем обусловлен исследовательский интерес к представляемой теме.
Владимир Григ имеет образование в сфере графики, что, по предположению художника, повлияло на формирование его личного подхода к искусству. Художник говорит: «[ДЕТОМОН] — это часть цикла рассказов в картинках, которые повествуют о циркуляции образов из разных эпох и культур внутри графических стилей» [1]. Один из главных приемов Владимира Грига — культурные напластования. Художник берёт персонажей и локации из различных культурных контекстов (из разных временных периодов и стран) и объединяет их в рамках одной композиции. Данные контаминации создают нестандартную перспективу.
Следует отметить, что Владимир Григ не копирует образ в точности: ради достижения большей выразительности он искажает пропорции или даже изменяет отдельные детали. Важным аспектом творчества рассматриваемого художника является стремление предложить собственную интерпретацию изображаемых мотивов. Его картины являют собой деконструкцию некоторых мотивов с внедрением авторской атмосферы, выраженной в красочных деталях.
Целью настоящего визуального исследования выступает поиск заимствований, используемых Владимиром Григом в его мозаичных работах. В работе рассматриваются непосредственные прототипы героев и окружения, оммажи, а также общие заимствования, где косвенно прослеживается определенная стилистика.
Таким образом в визуальном исследовании деконструируются (аналитически разбираются) мультикультурные и мультимедийные образы, то есть изображения из разных культур (например, из японской или греческой), выполненные в разных медиумах (например, скульптура или иллюстрация).
Основной гипотезой настоящего исследования является положение о том, что Владимир Григ использует визуальные образы из различных источников, культура которых оказывает на него влияние, будь то мультипликационные фильмы, литература или архитектура.
Актуальность исследования обусловлена необходимостью осмысления новой художественной оптики в эпоху глобализации. Выбор темы продиктован уникальностью метода художника: он деконструирует мультикультурализм через совмещения визуальных образов, присущих разным временным сегментам, искажения и субъективную авторскую интерпретацию.
В настоящем визуальном исследовании выделяются три основных источника, сопряженных с культурой визуальных образов, а именно: мультипликационные фильмы, литература, архитектура. В соответствии с ними производится рубрикация данной работы.
Отбор текстовых источников осуществлён на основе их релевантности проблематике исследования, научного авторитета авторов и актуальности их публикаций. Также, за неимением достаточного количества научных культурологических публикаций с исследованиями творчества Владимира Грига, при написании содержательной части данной работы главным ориентиром стали интервью рассматриваемого художника.
В качестве визуального материала в работе используются мозаичные полотна Владимира Грига, в которых присутствуют заимствованные образы. Для стилистической целостности данного исследования работы рассматриваемого художника, которым отдается предпочтение, выполнены в комбинированной технике, где сочетаются стеклярус (вытянутая разновидность бисера) и витражное стекло.
Мультипликационные фильмы
Анимация предоставляет художнику готовую систему визуальных приёмов, что делает её одним из ключевых источников заимствований в творчестве рассматриваемого художника.
Родившийся в СССР Владимир Григ берёт визуальные образы из советских мультипликационных фильмов. В них солнце нередко изображается антропоморфным, иногда с веснушками (ассоциируемыми с наступлением времени года, когда солнце наиболее активно), что перенимает рассматриваемый художник, изображая светило в виде лиц.
Леонид Носырев, «Рыжий, рыжий, конопатый», 1971 Владимир Григ, «КУПОЛ», 2023
При помощи полупрозрачного стекляруса Владимир Григ создает эффект растворяющихся лучей, сходный с тем, что наблюдается в советской мультипликации. Художник, подобно советским аниматорам, придает лучам четкую форму с утратой интенсивности света к окончанию луча.
Натан Лернер, «Краденое солнце», 1978 Владимир Григ, «ВЕСЁЛЫЕ И НАХОДЧИВЫЕ», 2025
Владимир Григ, «НОВЫЙ КОВЧЕГ», 2024
Также из мультипликационных фильмов СССР Владимир Григ перенимает антропоморфное изображение грибов. Так, в проекте Владимира Грига «ДЕТОМОН. Истории в картинках» грибная шляпка выступает неотъемлемой частью иконографии главного героя, Напи, вокруг которого строится повествование.
Иван Аксенчук, «Как грибы с горохом воевали», 1977 Владимир Григ, «СЕМЬЯ ГРИБОВ», 2024
На полотнах Владимира Грига можно узнать персонажей из многочисленных мультипликационных работ времени СССР: «Ровно в три пятнадцать», «Чиполлино», «Незнайка учится» и других.
Евгений Мигунов, Борис Дёжкин, «Ровно в три пятнадцать», 1959 Владимир Григ, «ВЕСЁЛЫЕ И НАХОДЧИВЫЕ», 2025
Борис Дёжкин, «Чиполлино», 1961 Петр Носов, «Незнайка учится», 1961
Владимир Григ, «ВЕСЁЛЫЕ И НАХОДЧИВЫЕ», 2025
Борис Дёжкин, «Чиполлино», 1961 Владимир Григ, «ВЕСНА. КИТАЙ», 2021
Как отмечает в своей статье Татьяна Сохарева, арт-критик и журналист [2], Владимира Грига привлекает поэтика ошибок. Она пишет: «В созданном им художественном мире жизнь любого образа может быть рассмотрена с точки зрения ошибок, неточностей, культурных напластований, ведущих к такого рода курьезам, в которых прошлое и будущее сосуществуют в симбиозе». Поэтому в мозаиках рассматриваемого художника можно увидеть искажения, как, например, в сцене из мультипликационного фильма «Необыкновенный матч».
Борис Дёжкин, Мстислав Пащенко, «Необыкновенный матч», 1955 Владимир Григ, «ЛЕТО. МОСКВА», 2022
В творчестве рассматриваемого художника также обнаруживаются персонажи, реципированные из зарубежных анимационных лент. Например, Владимир Григ придал колористическое решение одеянию персонажа своей картины (медведя), которое демонстрирует сходство с цветовой гаммой главного героя мультипликационного фильма «Приключения Винни».
Джон Лоунсбери, Вольфганг Райтерман, Бен Шарпстин, «Приключения Винни», 1977 Владимир Григ, «ЛЕТО. МОСКВА», 2022
Чак Джонс, Текс Эйвери, другие, «Безумные мотивы», 1930 Дэйв Флейшер, «Из чернильницы», 1938
Владимир Григ, «ТАИНСТВЕННЫЙ ОСТРОВ», 2024
Хаяо Миядзаки, «Навсикая из Долины ветров», 1984 Владимир Григ, «ТАИНСТВЕННЫЙ ОСТРОВ», 2024
Внедрение мультипликационных персонажей порождает нестандартную эклектику: относительно реалистичное окружение в виде городских или природных ландшафтов, исполненное бисером и мозаикой, необычным образом сочетается с нарочито упрощенно нарисованными в двумерном пространстве героями, имеющими черную обводку и обобщенные формы.
Владимир Григ, «НОВЫЙ КОВЧЕГ», 2024
Глава демонстрирует, что Григ заимствует из анимации иконографию (антропоморфные солнце и грибы, персонажей) и оптику поэтики ошибки. Технически это реализовано через конфликт плоскостной обводки персонажей с материальной мозаичной средой, что вызывает у зрителя чувство отсутствия жанровой целостности в привычном смысле (когда в работе используется только одна техника или один медиум).
Литература
Григ регулярно обращается к литературе. Он берет визуальные образы из прозы и стихов, комиксов, а также детских периодических изданий. Литература выступает для Грига источником сюжетов, а книжные иллюстрации позволяют напрямую копировать визуальные образы.
В творчестве художника присутствует множество сцен, заимствованных из русской литературы: «Айболит», «Муха-Цокотуха», «У лукоморья» и другие.
Владимир Сутеев, иллюстрации к книге «Айболит», 1986 Владимир Григ, «НОВЫЙ КОВЧЕГ», 2024
Игорь Олейников, иллюстрация к книге «Муха-Цокотуха», 2007 Владимир Григ, «ДИКИЙ… ДИКИЙ… ЗАПАД», 2023
Павел Оринянский, иллюстрации к стихотворению А. С. Пушкина «У лукоморья», 1992 Владимир Григ, «ЛЕТО. МОСКВА», 2022
Автор отмечает, что летающий объект, изображённый на картине «ЛЕТО. МОСКВА», — это комета Пьера Безухова. Она описывается следующим образом в книге «Война и мир»: «…огромная яркая комета 1812-го года, та самая комета, которая предвещала, как говорили, всякие ужасы и конец света. Но в Пьере светлая звезда эта с длинным лучистым хвостом не возбуждала никакого страшного чувства. Напротив, Пьер радостно, мокрыми от слёз глазами смотрел на эту светлую звезду» [5].
Владимир Григ, «ЛЕТО. МОСКВА», 2022
Помимо литературных текстов Григ также обращается к книжным иллюстрациям, с точностью копируя сюжеты произведений.
Иллюстрация к книге Раисы Кудашевой, «Лесовички», 1913
Владимир Григ, «ЛЕСОВИЧКИ», 2019
Владимир Григ, «ЛЕСОВИЧКИ», 2019
Владимир Григ подчеркивает литературность русского искусства: персонажи, заимствуемые им из картинок или видеорядов, изначально представляют собой визуализации книг и стихов.
Леонид Владимирский, иллюстрации к книге «Приключения Кьодино-винтика», 1959 Владимир Григ, «ДИКИЙ… ДИКИЙ… ЗАПАД», 2023
Иван Билибин, «Баба-Яга и девы-птицы», 1902 Владимир Григ, «ЛЕТО. МОСКВА», 2022
Иван Билибин, «Царевна-лягушка», 1992 Владимир Григ, «ЛЕТО. МОСКВА», 2022
Эрже, «Приключения Тинтина», 1929-1986 Владимир Григ, «НЕОБЫКНОВЕННОЕ ПУТЕШЕСТВИЕ ТИ, ПО ПАМЯТНЫМ МЕСТАМ СВ. ГУБЕРТА», 2024
Григ не оставил без внимания детские периодические издания. Его мозаики включают изображения узнаваемых персонажей, традиционно фигурировавших в журнале «Весёлые картинки».
Сергей Кузьмин «Веселые картинки» № 2, 1959 Евгений Милутка «Веселые картинки» № 10, 1986
Одним из неотъемлемых источников вдохновения Владимира Грига является религия: на многих картинах рассматриваемого автора встречаются христианские сюжеты.
Автор неизвестен, «Онокентавр и змея». Рукопись Британской библиотеки (Royal 12 C XIX, fol. 8v.), без даты Владимир Григ, «НОВЫЙ КОВЧЕГ», 2024
Автор неизвестен, «Гравюра Фламмариона», без даты Владимир Григ, «КУПОЛ», 2023
Глава подтверждает, что Григ использует образы из литературы (в основном русской) и книжной иллюстрации, а также из детских журналов. Художник трактует русское искусство как глубинно литературное, что определяет его метод заимствования.
Архитектура
В данной главе анализируется роль архитектурных образов в механизме реконтекстуализации, применяемом Владимиром Григом. Заимствования в основном рассматриваются на примерах из цикла «4 СЕЗОНА». Также исследуется функция вечнозелёных растений в создании неоднородного хронотопа и визуальной метафоры долговременности классических образов.
Владимир Григ реконтекстуализирует визуальные образы, перемещая героев советской мультипликации в другое окружение со знаковой архитектурой различных стран.
Театр Марцелла, 13—11 годы до н. э. Владимир Григ, «ОСЕНЬ. РИМ», 2022
Колизей, 72-80 Владимир Григ, «ОСЕНЬ. РИМ», 2022
Особенно много архитектурных заимствований прослеживается в цикле работ «4 СЕЗОНА». К примеру, на японской гравюре XVIII–XIX веков «Храм Кинрюдзан в Асакусе под снегом» показаны скопированные Владимиром Григом дома-пагоды.
Утагава Хиросигэ, «Храм Кинрюдзан в Асакусе под снегом», XVIII–XIX Владимир Григ, «ЗИМА. КИОТО», 2022
И Ланьтай, Западный фасад Зала спокойных морей, 1781-1786 Владимир Григ, «ВЕСНА. КИТАЙ», 2021
Художник внедряет в рассматриваемый цикл работ вечнозелёные растения чтобы подчеркнуть неоднородность хронотопа в его работах: ели в Москве, Киото и Китае, пинии в Риме. В разные сезоны деревья выглядят однородно, что может выступать метафорой долгой жизни классических образов, задействованных в этой серии, что в особенности актуально для монументальной архитектуры.
Владимир Григ, «ЛЕТО. МОСКВА», 2022 Владимир Григ, «ВЕСНА. КИТАЙ», 2021
Примечательно, что для работы инспирированной Китаем Григ Выбрал именно дворец Хайяньтан. Здание спроектировано иезуитскими миссионерами-архитекторами, такими как Мишель Бенуа и Джузеппе Кастильоне, для императора Цяньлуна в стиле европейского барокко, гармонично сочетающегося с китайским ландшафтным дизайном. Этот ход подчёркивает приверженность художника к созданию реконтекстуализации.
Джузеппе Кастильоне, «Бронзовые головы Старого Летнего дворца», XVIII век Владимир Григ, «ВЕСНА. КИТАЙ», 2021
Владимир Григ, в том числе, осуществляет копирование элементов, относящихся к малым формам архитектуры.
Автор неизвестен, «Посейдон с мыса Артемисион» или «Бог с мыса Артемисион», 460—450 гг. до н. э. Владимир Григ, «ОСЕНЬ. РИМ», 2022
Автор неизвестен, «Капитолийская волчица», XI–XII века Владимир Григ, «ОСЕНЬ. РИМ», 2022
Григ переносит заимствованные архитектурные объекты (пагоды, дворец Хайяньтан как образец евро-китайского синтеза) в новые визуальные контексты, а вечнозелёные растения использует как маркер временной неоднородности. Этим он закрепляет реконтекстуализацию в качестве центрального приёма в цикле работ «4 СЕЗОНА».
Заключение
Проведённое визуальное исследование позволяет заключить, что творческий метод Владимира Грига представляет собой последовательную деконструкцию мультикультурализма, реализуемую через нарочитое совмещение различных визуальных кодов — из советской и зарубежной анимации, книжной иллюстрации, мировой архитектуры и скульптуры. Художник активно трансформирует заимствованные образы, искажая пропорции и изменяя детали.
Ключевым приёмом Грига выступает реконтекстуализация: персонажи мультфильмов и иллюстраций интегрируются в архитектурные ландшафты различных эпох и культур, создавая эффект хронотопической неоднородности. Тем самым художник формирует новую художественную оптику, где мультикультурализм деконструируется через ошибки, неточности и культурные напластования, утверждая субъективную интерпретацию как основополагающий принцип современного визуального повествования.
Владимир Григ. Четыре сезона [Электронный ресурс]: и другие работы в стеклярусной технике: [о веб-выставке в зале просмотра галереи Gridchinhall] / автор текста Д. Колпашникова // Gridchinhall.com. — 2019. — 8 окт. — URL: https://gridchinhall.com/ru/viewing-room/26/ (дата обращения: 12.04.2026).
Гридчинхолл: [сайт]. — URL: https://gridchinhall.com/ru/exhibitions/10-detomon/ (дата обращения: 27.04.2026).
Ершов Глеб Юрьевич КУРАТОРСКИЕ СТРАТЕГИИ В РЕПРЕЗЕНТАЦИИ СОВРЕМЕННОГО ПЕТЕРБУРГСКОГО ИСКУССТВА. НЕКОТОРЫЕ ПРИМЕРЫ // Вестник Санкт-Петербургского университета. Искусствоведение. 2020. № 3. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/kuratorskie-strategii-v-reprezentatsii-sovremennogo-peterburgskogo-iskusstva-nekotorye-primery (дата обращения: 03.02.2026).
Неглинская, М. А. Ансамбль Ихэюань 頤和園: диалог двух правлений / М. А. Неглинская // Восток. Афро-азиатские общества: история и современность. — 2018. — № 1. — С. 117-124. — DOI 10.7868/S0869190818010119. — EDN YOTIXQ.
Толстой Л. Н. Война и мир. Том второй. Часть пятая. XXII [Электронный ресурс] // Библиотека Максима Мошкова: [сайт]. — URL: https://ilibrary.ru/text/11/p.163/index.html (дата обращения: 25.04.2026).
DETOMON. Stories in Pictures by Vladimir Grig [Электронный ресурс]: видео // YouTube: [сайт]. — URL: https://www.youtube.com/watch?v=AvIVO2Wc9eI (дата обращения: 20.04.2026).
https://gridchinhall.com/ru/artists/29-vladimir-grig/ (дата обращения: 20.04.2026).
