Эстетика уязвимости и современная фотокнига
Эстетика уязвимости — одна из ключевых линий современной визуальной культуры: фотокниги всё чаще становятся пространством, где интимная травма переосмысляется как коммуникация и как форма знания. В пределах печатного медиума личные трагедии получают последовательность, ритм и тактильность, что усиливает доверие и создает «безопасную близость» между автором и читателем.
Концепция и гипотеза
Тема личной трагедии в фотокнигах в последние десятилетия перестала быть редким жестом художественной смелости и стала самостоятельным направлением визуальной культуры. Расширение частного опыта до масштаба художественного высказывания формирует новый язык — язык уязвимости, в котором фотография не просто фиксирует травматическое событие, но создаёт пространство переживания. Личные истории в фотокнигах не сводятся к исповеди: они превращаются в способ понимания эмоциональных структур современности. Выбор темы обусловлен растущей значимостью интимного нарратива в визуальных медиа и тем, как фотографы переосмысливают трагедию — не как сенсацию, а как потенциальную форму заботы, памяти и рефлексии.
Принцип отбора материала
Для исследования отбираются фотокниги, где личная трагедия не является тематическим фоном, а становится структурообразующим ядром проекта. Материал формируется из работ, в которых: -фотограф и сюжет связаны биографически; -трагедия не изображена напрямую, но прочитывается через визуальные метафоры; -книга построена как целостное произведение, где дизайн, последовательность и типология изображений поддерживают эмоциональную логику. Таким образом, исследуемые книги образуют не хронику событий, а траектории переживания, раскрывая разные эстетические модели проживания боли — документальную, фрагментарную, метафорическую.
Принцип структурирования материала
Структура исследования следует логике самой уязвимости, собирая визуальный материал в четыре пересекающихся поля: 1. Следы и разрывы Проекты, где трагедия проявляется через отсутствие, пустоту, нарушенную визуальную последовательность. Здесь анализируются фотокниги, работающие с исчезновением, неполнотой и невозможностью прямого высказывания. 2. Тело как архив боли Материал, в котором физическое тело становится носителем травмы: болезни, телесные изменения, следы вмешательств, жесты беспомощности. Книги в этой группе показывают, как документальность и поэтичность формируют сложное поле эмпатии. 3. Дом как место утраты Фотокниги, описывающие разрушение устойчивых пространств — семейных, бытовых, эмоциональных. Дом здесь предстает не как архитектура, а как структура памяти, которая трескается или исчезает вместе с переживаемой потерей. 4. Метафорическое сопротивление Работы, в которых трагедия проявляется через символы, объекты, визуальные ритуалы. Эти книги создают эстетический язык отходов, предметов, случайных фрагментов, превращая их в доказательство пережитого опыта.
Следы и разрывы: уязвимость как отсутствие
Сэити Фуруя — «Мемуары»
Фотокниги Сэити Фуруи
Проект «Мемуары»(Mémoires) разворачивается как многолетняя попытка автора осмыслить утрату жены. Серия фотокниг фиксирует их совместную жизнь через бытовые жесты, фрагментные наблюдения, найденные в архивах следы присутствия. Эмоциональный центр здесь не подчеркнут напрямую: трагедия не превращается в драматическую кульминацию, а действует как скрытый контекст, который меняет восприятие каждого кадра. Повседневные сцены приобретают характер тихих свидетельств, словно снятых уже «после», хотя многие из них предшествуют утрате.
Сэити Фуруя | «Мемуары» | 1978–1985
Сэити Фуруя | «Мемуары» | 1978–1985
«Моя работа прежде всего связана с памятью <…> для создания книг или отпечатков с единственной целью — помнить то, что я никогда не хочу забыть. <…> Одной из причин этого является моё тайное желание представить Кристину миру <…> Кристину, которая покинула этот мир так рано <…> Вот почему я делюсь своими личными воспоминаниями с общественностью.» Seiichi Furuya
Сэити Фуруя | «Мемуары» | 1978–1985
Одним из ключевых выразительных механизмов становится монтаж. В книге фотографии из разных периодов соединены не по хронологии, а по внутреннему напряжению — ранние, лёгкие по интонации изображения оказываются рядом с тяжёлыми, снятыми в последние месяцы жизни жены. Эта сбившаяся временная линия подчёркивает, насколько память сопротивляется линейности: хронология растворяется в эмоциональной логике, а попытка восстановить последовательность постоянно нарушается.
Особое значение приобретает и непреднамеренная визуальность: смазанные движения, неровные ракурсы, кадры, где автор, кажется, не успевает «поймать» момент. Эти технические неточности превращаются в смысловые акценты. Они показывают фотографию как медиум, который не удерживает происходящее — наоборот, постоянно демонстрирует собственные пределы. Здесь несовершенный кадр становится способом говорить о том, что уходит раньше, чем может быть названо.
Сэити Фуруя | «Мемуары» | 1995
Сэити Фуруя | «Мемуары» | 1995
Тело как архив боли: визуальная материальность травмы
Ли Ледэр — «Притворись, что ты на самом деле жив»
Ли Ледэр | «Притворись, что ты на самом деле жив» | 2008
Эта книга известна провокационностью, но её глубинная ценность — в исследовании травмы через интимность.
Ли Ледэр | «Притворись, что ты на самом деле жив» | 2008
В этом проекте автор создаёт одну из самых сложных и противоречивых фотокниг, основанных на исследовании семейной близости и её травматических последствий. Работа, созданная в течение восьми лет, строится вокруг участия его матери — бывшей балерины, которая появляется в кадре с необычайной откровенностью. Её присутствие перед камерой сына не ограничивается традиционными ролями семьи: она позирует обнажённой, вступает в ситуации подчёркнуто интимного характера, иногда — с другим партнёром. Эта демонстративная уязвимость одновременно притягивает и вызывает дискомфорт, ставя под сомнение привычные границы между автором, героиней и зрителем.
Ли Ледэр | «Притворись, что ты на самом деле жив» | 2008
Обнажённость, бытовые сцены, резкие смены ракурсов создают ощущение непредсказуемости и эмоциональной нестабильности. Фотокнига превращает тело в архив: в нём хранятся следы любви, агрессии, одиночества. Визуальная система книги основана на нарушенной дистанции — камера постоянно слишком близко, будто сама является частью травмы. Визуальная интимность создает пространство, в котором зритель вынужден принимать участие в напряжении между автором и его матерью.
Ли Ледэр | «Притворись, что ты на самом деле жив» | 2008
Структурно фотокнига напоминает эмоциональный поток, где откровенные портреты соседствуют с документальными сценами детства, дневниковыми записями и случайными деталями интерьера. Хаотичность не является недостатком — наоборот, она отражает внутреннюю фрагментированность семейной истории.
Уязвимость в книге проявляется как глубокая зависимость, которая не может быть сформулирована словами. Изображение становится способом показать то, что не поддаётся рациональному описанию.
Ли Ледэр | «Притворись, что ты на самом деле жив» | 2008
Структура книги построена на постоянном сопоставлении разнородных изображений. Наряду с напряжёнными, почти театральными сценами существуют кадры, лишённые провокационности: мать в домашнем пространстве, погружённая в мягкий дневной свет; снимок Ледаре-подростка, которому она поправляет галстук; больничные фотографии умирающей бабушки.
Сохраб Хура — «Побережье»
Сохраб Хура | «Побережье» | 2019
Фотокнига продолжает линию работ Сохраба Хуры, связанных с болезнью его матери, однако делает это не напрямую. Хура не фиксирует симптомы и не строит документальное досье — вместо этого он создаёт визуальную метафору эмоциональной нестабильности, возникающей в семье.
Сохраб Хура | «Побережье» | 2019
Книга построена на контрастах между двумя типами изображений: замкнутыми, тесными домашними сценами и хаотичными фрагментами внешнего мира. Дом показан через микродетали — свет, ткани, жесты, — которые передают хрупкость пространства, где всё зависит от настроения матери. Вне дома камера регистрирует яркие вспышки, резкие контрасты и беспорядочное движение, визуализируя внутреннее напряжение, которое невозможно произнести вслух.
Сохраб Хура | «Побережье» | 2019
Хура использует форму как способ выразить состояние: кадры часто размыты, сняты в движении, пересвечены или резко затемнены. Эта «неровность» изображения становится аналогом эмоциональных перепадов, влияющих на его отношения с матерью.
Сохраб Хура | «Побережье» | 2019
Без текста и пояснений книга предлагает не понять ситуацию рационально, а почувствовать её ритм — тревогу, нежность, моменты ускользающей стабильности. Книга превращается в тихий визуальный дневник, в котором фотография становится языком уязвимости и попыткой удержать связь там, где она постоянно колеблется.
Сохраб Хура | «Побережье» | 2019
Дом как место утраты: архитектура распавшейся памяти
Ларри Султан — «Фотографии из дома»
Ларри Султан | «Фотографии из дома» | 1992
В «Фотографии из дома» Ларри Султан рассматривает семейный архив как пространство тихих перемен. Он фотографирует родителей в их обычной, даже предсказуемой жизни в калифорнийском доме, но именно эта предсказуемость позволяет увидеть то, что обычно ускользает: как повседневность постепенно трескается, как старение проявляется не в крупных событиях, а в микрожестах и изменённом ритме дома.
Ларри Султан | «Фотографии из дома» | 1992
Султан работает не только с изображениями, но и с текстом — вставляет фрагменты разговоров с родителями, мысли о детстве, комментарии отца о фотографии. Так книга превращается в диалог, где каждая фотография не утверждает, а задаёт вопрос: что мы видим в близких, когда пытаемся «зафиксировать» их? И что теряется в момент фиксации?
Ларри Султан | «Фотографии из дома» | 1992
Дом становится ключевой метафорой. Он наполнен светом, привычными предметами, широкими пространствами — но всё это медленно превращается в сцену, где ощущается уходящая энергия. Никакой прямой драматургии, только небольшие сдвиги, которые и создают напряжение: жест, ставший чуть более неуверенным; взгляд, задержавшийся на пустом кресле; комната, где солнце падает иначе, чем прежде.
Ларри Султан | «Фотографии из дома» | 1992
Султан показывает трагичность не как событие, а как накопление времени — ту едва слышную трещину в семейном мифе, которую можно уловить только через фотографию. Это тонкий анализ медленного исчезновения, которое редко воспринимается как трагедия, но ими является. Трагедия здесь — это не определённое событие, а осознание неизбежности ухода.
Ларри Султан | «Фотографии из дома» | 1992
Мияко Исиючи — «Мама»
Мияко Исиючи | «Мама»| 2000-2005
Это одна из самых точных и трепетных книг о переживании утраты, в которой смерть раскрывается не через изображение тела, а через окружение, оставшееся после него. Исючи фотографирует предметы своей умершей матери — бельё, обувь, косметику, ткани — превращая их в материальную карту интимной биографии.
Мияко Исиючи | «Мама»| 2000-2005
Каждый объект снят крупно, так что зритель почти ощущает его на ощупь: потрёпанный край чулка, слегка выцветший шёлк, трещинка на флаконе духов. Такая гиперматериальность создаёт эффект особой близости — словно вещи становятся последним слоем кожи, где застыли следы жестов, привычек, возраста.
Мияко Исиючи | «Мама»| 2000-2005
Мияко Исиючи | «Мама»| 2000-2005
Цвет в книге играет отдельную роль: приглушённые тона и мягкий свет формируют почти ритуальную атмосферу, в которой предметы выглядят как бесконечно хрупкие реликвии. Нет пафоса, нет драматического жеста — есть внимательное, бережное рассмотрение того, что остаётся, когда человека уже нет.
Мияко Исиючи | «Мама»| 2000-2005
Уязвимость здесь проявляется в признании того, что именно вещи — не воспоминания, не слова — удерживают форму жизни дольше всего. Они становятся теми немыми свидетелями, которые переживают всех и говорят о человеке больше, чем любая фотография прошлого.
Метафорическое сопротивление: язык символов и жестов
Лайа Абрил — «Эпилог»
Лайа Абрил | «Эпилог» | 2016
Это не просто книга о расстройствах пищевого поведения — это тщательно собранная визуальная реконструкция судьбы одной семьи, пережившей смерть дочери. Абрил выстраивает повествование как аналитическое расследование, где каждая фотография функционирует как улика: архивные снимки, выписки, семейные предметы, фрагменты интервью, бытовые сцены, в которых ощущается отсутствие.
Лайа Абрил | «Эпилог» | 2016
Лайа Абрил | «Эпилог» | 2016
Важный эстетический жест — её отказ от прямой визуализации момента смерти или телесного шока. Вместо этого трагедия проявляется через пробелы: пустые комнаты, недоеденную еду, документы, которые фиксируют изменения тела сухими медицинскими формулами. Эти детали превращаются в эмоциональные маркеры, позволяя читателю почувствовать масштаб утраты, не прибегая к экспликации страдания.
Лайа Абрил | «Эпилог» | 2016
Структура книги напоминает медленный процесс восстановления памяти — попытку собрать историю из несопоставимых фрагментов. Абрил работает с материалом так, будто раскладывает на столе всю жизнь семьи, позволяя увидеть, как болезнь пронизывает не только тело, но и отношения, язык, повседневность.
Лайа Абрил | «Эпилог» | 2016
Уязвимость здесь — это не слабость, а пространство, где видны следы реального переживания: невыговоренные разговоры, неоконченные жесты, пустые места в семейных историях. Книга становится формой коллективного свидетельства, которая делает личную трагедию ощутимой, но не превращает её в зрелище.
Гас Пауэлл — «Одинокие»
Гас Пауэлл | «Одинокие» | 2015, второе издание 2017
Фотокнига Гаса Пауэлла построена на тонком взаимодействии между изображением и текстом, создавая интимный, почти шепотом воспринимаемый диалог с читателем. Гас исследует одиночество не как драматическое или трагическое явление, а как повседневное, незаметное состояние, которое проявляется в маленьких жестах и моментах, на которые мы обычно не обращаем внимания.
Гас Пауэлл | «Одинокие» | 2015, второе издание 2017
Изображения наполнены паузами: пустые углы улиц, силуэты людей, отвернувшихся от камеры, усталые движения и мимолётные взгляды. Свет и тень, отражения на стенах и асфальте, мельчайшие детали окружающей среды — всё это создаёт ощущение замедленного времени, когда пространство вокруг человека становится почти ощутимым. Минимальные тексты, иногда всего одно предложение, не объясняют, а дополняют образ, усиливая эмоциональную глубину момента и позволяя читателю самому «додумать» историю.
Гас Пауэлл | «Одинокие» | 2015, второе издание 2017
Структурно книга напоминает сборник коротких рассказов: каждая страница — отдельная история, но не о событии, а о состоянии, о внутреннем мире героя, о тихой уязвимости, которая проявляется в самых обыденных моментах. Каждая фотография словно фиксирует паузу, мгновение, которое обычно проходит незамеченным, но при внимательном взгляде становится значимым.
Гас Пауэлл | «Одинокие» | 2015, второе издание 2017
Уязвимость в книге — это не катастрофическая драма, а тихая трещина в повседневной жизни, едва уловимая, но осязаемая. Книга показывает, что личная ранимость проявляется не только в крупных жизненных потрясениях, но и в самых маленьких человеческих моментах: одиночество в толпе, задумчивый взгляд в окно, усталость после долгого дня. Автор превращает повседневную уязвимость в эстетический опыт, предлагая читателю остановиться, наблюдать и сопереживать этим тихим мгновениям.
Предложенные фотокниги демонстрируют, что эстетика уязвимости формируется не тематической общностью, а внутренней логикой визуальных жестов. Каждая книга создаёт собственную модель отношения к трагедии — через отсутствие, через тело, через дом, через символы. Личная боль не превращается в сюжет; она становится способом организации изображения, способом говорить о переживании там, где слова теряют точность.
Заключение
Фотокниги, посвящённые личным трагедиям и переживаниям, демонстрируют, что визуальная уязвимость может быть выражена не через драматические события, а через тонкие, едва уловимые признаки жизни, памяти и эмоциональной нестабильности. В работах Сэити Фуруи, Ли Ледэра, Сохраба Хуры, Ларри Султана, Лайи Абрил и других авторов личная трагедия становится средством исследования границ памяти, семьи, идентичности и времени.
Объединяющим элементом всех рассмотренных фотокниг является способность визуального ряда передавать эмоциональную глубину, которая выходит за рамки простой документальности. Внимание к деталям, работе с архивом, монтажу и сопоставлению образов позволяет авторам создавать сложные нарративы уязвимости, в которых зритель не только наблюдает, но и со-переживает историю. Эти книги показывают, что фотография способна фиксировать не только внешние события, но и невидимые эмоциональные слои человеческой жизни, превращая их в художественное высказывание.
Furuya S. Mémoires 1995 / Scalo Books, 1995. Информация о публикации и издании. https://www.setantabooks.com/products/memories-1995 (дата обращения: 24.11.2025)
Furuya S. «Mémoires. 1984–1987» / Izu Photo Museum & Edition Camera Austria, 2010. Описание издания на сайте издателя. https://camera-austria.at/en/presse/seiichi-furuya-mmoires-1984-1987-2 (дата обращения: 23.11.2025)
Hura S. The Coast / Ugly Dog, 2019 — сайт продажи и описание издания. https://bookshop.thephotographersgallery.org.uk/products/sohrab-hura-the-coast (дата обращения: 24.11.2025)
«The Coast — обзор и рецензия» / PhotoBook Journal. https://photobookjournal.com/2019/11/29/sohrab-hura-the-coast (дата обращения: 25.11.2025)
Статья о книге The Coast в The Guardian — анализ контекста, визуального ряда и социальной проблематики. https://www.theguardian.com/artanddesign/2019/aug/05/sohrab-hura-images-of-a-violent-new-india-nationalism-the-coast (дата обращения: 24.11.2025)
Интервью автора Hura, детали замысла и работы над The Coast — сайт Magnum Photos. https://www.magnumphotos.com/theory-and-practice/the-coast-sohrab-hura (дата обращения: 24.11.2025)
Larry Sultan. Pictures from Home — описание издания на artbooksonline.eu. — https://en.artbooksonline.eu/art-15424 (дата обращения: 24.11.2025)
Sultan L. Pictures from Home. — MACK, 2017 (original 1992). — https://www.photobookjunkies.com/product/larry-sultan-pictures-from-home
(дата обращения: 25.11.2025)
Seiichi Furuya: профиль художника / Chose Commune. — URL: https://chosecommune.com/archives/artist/seiichi-furuya (дата обращения: 24.11.2025).
Ledare L. et al. Pretend You’re Actually Alive 2000–2008 / Ivorypress. — URL: https://ivorypress.com/en/product/leigh-ledare-et-al-2/ (дата обращения: 24.11.2025).
Ledare L. Pretend You’re Actually Alive — описание издания / Photo‑eye Bookstore. — URL: https://www.photoeye.com/bookstore/citation/ZD454?masonry=off (дата обращения: 24.11.2025).
Ledare L. Pretend You’re Actually Alive 2000–2008 — официальный сайт автора. — URL: https://leighledare.com/Pretend-You-re-Actually-Alive (дата обращения: 25.11.2025).
Обзор выставки / Photographer.ru. — URL: https://www.photographer.ru/events/review/5826.htm#1 (дата обращения: 25.11.2025).
Sultan L. Pictures from Home — информация об издании / On‑ArtBooks.com. — URL: https://www.on-artbooks.com/larry-sultan-pictures-from-home/ (дата обращения: 23.11.2025).
Sultan L. Pictures from Home — карточка издания / PhotobookStore.nl. — URL: https://www.photobookstore.nl/product/larry-sultan-pictures-from-home-2/ (дата обращения: 23.11.2025).
Ishiuchi M. Mother’s — заметка о серии / Poyporntida (blog). — URL: https://poyporntida.wordpress.com/2015/01/18/ishiuchis-mothers-series/ (дата обращения: 24.11.2025).
Miyako Ishiuchi — информация об издании / Made‑in‑wonder.com. — URL: https://made-in-wonder.com/item_detail.php?item_id=1043&lang=en (дата обращения: 24.11.2025).
Произведение из коллекции музейного собрания / The Metropolitan Museum of Art. — URL: https://www.metmuseum.org/art/collection/search/789565 (дата обращения: 25.11.2025).
Abril L. The Epilogue — страница проекта / Aperture. — URL: https://aperture.org/never-on-sale/epilogue/ (дата обращения: 23.11.2025).
Abril L. The Epilogue — обзор / PhotoBook Journal, 17.10.2014. — URL: https://photobookjournal.com/2014/10/17/laia-abril-the-epilogue/ (дата обращения: 23.11.2025).
Рисунок 1. Фотография с выставки Seiichi Furuya. — Источник: Galerie Thomas Fischer. — URL: https://galeriethomasfischer.de/wp-content/uploads/2019/02/SF_Exhib_2_1-1200x896.jpg (дата обращения: 25.11.2025).
Рисунок 2. Обложка или страница книги Seiichi Furuya. — Источник: Made‑in‑Wonder. — URL: https://made-in-wonder.com/item_detail.php?item_id=3939&lang=en (дата обращения: 25.11.2025).
Рисунок 3. Издание Mémoires 1995. — Источник: Setanta Books. — URL: https://www.setantabooks.com/products/memories-1995?srsltid=AfmBOopARUvFvwY2mcitIoXfC6t6VP49O2Yrrr7W2QVSqhtDeQbD6WGI(дата обращения: 25.11.2025).
Рисунок 4. Книга Memo Holder S. 1978–1988 Seiichi Furuya. — Источник: IACK. — URL: https://www.iack.online/en/products/memo-holder-s-1978-1988-by-seiichi-furuya?srsltid=AfmBOoodN9HwLDQpHt1avUVGd11UmrOniigGBlIb-9RU40hzasWHTr4o(дата обращения: 25.11.2025).
Рисунок 5. Книга Seiichi Furuya. — Источник: Made‑in‑Wonder. — URL: https://made-in-wonder.com/item_detail.php?item_id=6629&lang=en(дата обращения: 25.11.2025).
Рисунок 6. Фотография из коллекции Fotomuseum. — Источник: Fotomuseum. — URL: https://fotomuseum.imgix.net/30257/image/30257_image_0000.jpg?w=1600(дата обращения: 25.11.2025).
Рисунок 7. Из серии Pretend You’re Actually Alive. — Источник: BOMB Magazine. — URL: https://s3.us-east-1.amazonaws.com/bomb-images/_hiresolution/115791776-06192015-leigh_ledare_05_bomb_132.jpg(дата обращения: 25.11.2025).
Рисунок 8. Издание Pretend You’re Actually Alive. — Источник: Saint-Martin Bookshop. — URL: https://saint-martin-bookshop.com/products/leigh-ledare-signed-pretend-youre-actually-alive-ppp-editions-2008(дата обращения: 25.11.2025).
Рисунок 9. Описание книги Pretend You’re Actually Alive. — Источник: Photo‑eye Bookstore. — URL: https://www.photoeye.com/bookstore/citation/ZD454?masonry=off(дата обращения: 25.11.2025).
Рисунок 10. Обложка / страница книги Pretend You’re Actually Alive. — Источник: официальный сайт Leigh Ledare. — URL: https://sun9-30.userapi.com/s/v1/ig2/ZCUt_JtP7OI2K4fMJt2LFqqF0aOzuvN1of6EM5prEHzz9-SA1EiFFzgL7EixhTyPU8A4Jq-MW52MBzRVcA8iXyqT.jpg(дата обращения: 25.11.2025).
Рисунок 11. Фотографии серии The Coast. — Источник: Le Bal. — URL: https://www.le-bal.fr/2019/06/sohrab-hura-coast(дата обращения: 25.11.2025).
Рисунок 12. Книга The Coast. — Источник: Charcoal Book Club. — URL: https://charcoalbookclub.com/products/the-coast(дата обращения: 25.11.2025).
Рисунок 13. Издание Sohrab Hura The Coast. — Источник: Magnum Photos. — URL: https://www.magnumphotos.com/theory-and-practice/the-coast-sohrab-hura/(дата обращения: 25.11.2025).
Рисунок 14. Обложка книги Pictures From Home. — Источник: Delpire & Co. — URL: https://www.delpireandco.com/wp-content/uploads/2021/12/Pictures-From-Home_Larry-Sultan_Mack_cover-scaled.jpg (дата обращения: 25.11.2025).
Рисунок 15. Книга Pictures From Home. — Источник: PhotobookStore.nl. — URL: https://www.photobookstore.nl/product/larry-sultan-pictures-from-home-2/(дата обращения: 25.11.2025).
Рисунок 16. Книга Pictures From Home. — Источник: Village Books. — URL: https://villagebooks.co/products/pictures-from-home(дата обращения: 25.11.2025).
Рисунок 17. Фотографии из книги Pictures From Home. — Источник: Larry Sultan Gallery. — URL: https://www.larrysultan.com/gallery/pictures-from-home/(дата обращения: 25.11.2025).
Рисунок 18. Фотография из серии Mother’s. — Источник: Bakunen. — URL: https://www.bakunen.com/79428-large_default/miyako-ishiuchi-mother-s-2002.jpg(дата обращения: 25.11.2025).
Рисунок 19. Фотография из коллекции Mother’s. — Источник: The Met Collection. — URL: https://collectionapi.metmuseum.org/api/collection/v1/iiif/789567/1874931/main-image(дата обращения: 25.11.2025).
Рисунок 20. Информация о Mother’s. — Источник: The Met Museum. — URL: https://www.metmuseum.org/art/collection/search/789568(дата обращения: 25.11.2025).
Рисунок 21. Книга Mother’s — страница / Made-in-Wonder. — URL: https://made-in-wonder.com/item_detail.php?item_id=412&lang=en(дата обращения: 25.11.2025).
Рисунок 22. Фотокнига The Epilogue. — Источник: LensCulture. — URL: https://www.lensculture.com/articles/laia-abril-the-epilogue(дата обращения: 25.11.2025).
Рисунок 23. The Epilogue — страница проекта / Aperture. — URL: https://aperture.org/never-on-sale/epilogue/(дата обращения: 25.11.2025).
Рисунок 24. Фотография из книги The Lonely Ones. — Источник: Mutty. — URL: https://www.mutty.it/wp-content/uploads/2019/07/2021-05-13-Gus-Powell-The-Lonely-Ones-IMG_6992-scaled.jpg (дата обращения: 25.11.2025).
Рисунок 25. The Lonely Ones — официальный сайт Gus Powell. — URL: https://www.guspowell.com/the-lonely-ones-3 (дата обращения: 25.11.2025).
Рисунок 26. Обзор книги The Lonely Ones. — Источник: International Photo Mag. — URL: http://internationalphotomag.com/gus-powell-the-lonely-ones/ (дата обращения: 25.11.2025).
