Готика и ар-нуво. Сходства и различия

При анализе способов выражения экспрессии и витальной силы в готике и ар-нуво необходимо в первую очередь обратиться к истории возникновения этих стилей, понять их внутреннюю логику, чтобы затем провести параллели и выявить сходства и различия.

Историю возникновения готики стоит начинать с момента распада Римской империи. Германские племена, захватившие Рим, приняли христианство, началось расселение народов по Европе. Опустим здесь промежуточные этапы развития цивилизации и перейдем к моменту, когда романский стиль сменяется готическим. Готика зарождается в XII веке на севере Франции, где в 1137 году аббат Сугерий инициирует перестройку аббатства Сен-Дени. Благодаря поддержке католической церкви новый стиль быстро распространился по всей Европе.

Храм становится главным публичным пространством города, вместилищем большого количества верующих. Романская базилика с её массивными стенами уже не могла ответить на этот запрос. Так появляется принципиально новая — каркасная — конструкция.

Каркасная конструкция (отказ от сплошных несущих стен). Вся масса здания приходится на каркас из арок, что позволило освободить внутреннее пространство.

Стрельчатая арка — две дуги, пересекающиеся в верхней точке под острым углом.

Нервюры — выступающие рёбра каркаса, арочные своды, которые облегчили сооружение.

Аркбутаны — каменные полуарки снаружи здания, распределяющие нагрузку на опорные столбы.

Контрфорсы — внешняя система вертикальных опор, на которую приходится основной вес храма. Они скреплены с аркбутаном и часто имеют многоступенчатую форму.

Порталы — заострённые ниши в стенах. Их украшали скульптуры животных и мифологических персонажей.

Пинакли — узкие башни с заострённой вершиной. Они выполняли и практическую функцию: внутрь часто добавляли свинец для устойчивости. Кроме того, пинакли визуально продолжают движение контрфорсов вверх, создавая ритм вертикалей. Мозаика и витражи. Благодаря отказу от несущих стен появились огромные окна, заполненные цветным стеклом.

Готическая роза. Этот элемент встречается ещё в романский период, но самые совершенные образцы созданы именно в эпоху готики. Роза — витражный круг, разделённый на «лепестки», — располагалась на фасаде главного нефа высоко над входом и служила основным источником дневного света.

Горгульи — скульптуры демонических существ с открытой пастью. Помимо утилитарной функции (отвод дождевой воды), в готической архитектуре они символизируют грех и хаос, которые церковь укрощает и ставит себе на службу.

Стоит отметить, что сам термин «готика» возник позже, в эпоху Возрождения, как презрительное обозначение всего «варварского», непохожего на античность.

Готика, вырастая из христианского мироощущения, выражает стремление к Богу. Здание словно тянется ввысь. Стрельчатая арка создаёт ощущение напряжённой пружины, готовой распрямиться и взлететь. Пинакли, подобно органным трубам, задают ритм вертикалей — это «застывший крик» архитектуры. Цветные витражи создают внутри храма эффект «рая на земле». А скульптуры горгулий и демонов на фасадах олицетворяют витальную силу борьбы добра со злом, окаменевшую на стенах церкви.

Готика выражает экспрессию и витальную силу через вертикальное напряжение. Стрельчатая арка и пинакли создают иллюзию движения вверх, преодоления тяжести. Витраж превращает свет в божественное присутствие. Горгульи же визуализируют борьбу с хаосом. Все эти приёмы объединяет одно: готика заставляет архитектуру перестать быть убежищем и стать действием.

Развитие стиля ар-нуво связано с промышленной революцией конца XIX века. Развитие промышленности, замена человеческого труда машинами, появление новых материалов и научные открытия привели к массовому производству, которое, как казалось многим, лишало вещи души и оригинальности. В ответ на это рождается стиль, провозглашающий главный манифест: «Назад к природе». Мастера стремятся вернуть предметам индивидуальность.

Своё название стиль получил благодаря названию галереи Зигфрида Бинга, которое закрепилось в названии стиля после Всемирной выставки в Париже, где соединились передовые технологии и искусство.

Изогнутые и плавные линии. Главный символ — «удар кнута»: динамичная, волнообразная линия с утолщением в начале и истончающимся, закручивающимся концом. Такие линии украшают балконы, перила, фасады и интерьеры.

Новые материалы (кованый металл, стекло, витражи, полированная древесина).

Природные мотивы (ирисы, лилии, водоросли, папоротники, морские глубины). Природа не копируется, а переводится на язык архитектуры.

Орнаментальность. Орнаменты пронизывают всё: отделку, мебель, текстиль, декор.

Асимметрия. В природе нет идеальной симметрии, поэтому здания ар-нуво асимметричны.

Витраж и свет. Свет становится частью здания, словно рисуя лучами внутри него.

Ар-нуво выражает экспрессию через имитацию принципа роста. Линия «удара бича» — это не форма листа, а форма движения сока по стеблю. Экспрессия ар-нуво — это застывшая биология. Новые технологии позволили архитекторам показать пластичность металла: железо «притворяется» растением. Витраж ар-нуво — это большие изогнутые стёкла, часто бесцветные или с плавными цветовыми переходами. Экспрессия здесь — текучесть.

Готика и ар-нуво — это бунт против статики. Готика сломала романскую тяжесть, ар-нуво — эклектику XIX века. Оба стиля используют текучую линию не как декор, а как структуру, передающую витальную (жизненную) силу. В обоих стилях важнейшую роль играет витраж, наполняющий здание жизнью через игру света. В готике камень становится лёгким, в ар-нуво железо становится пластичным.

Направление линии: в готике линия устремляется вверх, в ар-нуво преобладают волны и завитки.

Идеологическая основа: готика работает на христианство (витальная сила — Бог), ар-нуво — на общество, на человека (витальная сила — природа).

Отношение к конструкции: готика обнажает скелет здания (нервюры, контрфорсы видны снаружи). Ар-нуво, напротив, обволакивает конструкцию «кожей» орнамента, скрывая жёсткость каркаса. Это принципиально разная экспрессия: первая — аскетичная правда, вторая — чувственная иллюзия.

Первое. Оба стиля отказываются от подражания классической архитектуре. Готика создаёт экспрессию через вертикальное напряжение: каждая линия — от стрельчатой арки до пинакля — свидетельствует о борьбе с гравитацией. Ар-нуво создаёт экспрессию через бионические формы и линии, где каждая кривая «удара бича» имитирует рост живого организма.

В обоих случаях архитектура перестаёт быть просто убежищем и становится действием.

Второе. Витальная сила в готике — это устремление. Камень здесь не лежит, а «летит»; витраж не закрывает, а пропускает божественный свет; горгулья не просто пугает, а символически укрощает хаос. В ар-нуво витальная сила — это рост. Железо здесь не стоит, а гнётся; орнамент не украшает, а прорастает сквозь фасад; цвет не контрастирует, а перетекает.

Третье. Главное различие, которое нельзя пропустить: готика черпает экспрессию в обнажении скелета конструкции, вертикальном рывке, свете, пробивающем тьму. Ар-нуво черпает экспрессию в чувственности — обволакивании форм текучим орнаментом, биоморфной игре линий, свете, рассеивающим в припылённых оттенках.