Рубрикатор
-Зарождение театра кабуки -Визуальный язык театра кабуки -Сравнение театра кабуки и аниме -Аниме на сцене -Вывод -Источники
Концепция
В исследовании я рассмотрю, как традиционный японский театр кабуки повлиял на аниме — современную японскую анимацию. Сравню, как в кабуки и в аниме используются яркие образы, преувеличенные эмоции, выразительные позы, костюмы и визуальные приёмы.
Сюнсе «Актеры Отани Хиродзи 111 в роли Наоэ Саэмон и Бандо Мататаро 4 в роли Бандо Таро» 1773 г.
Зарождение театра кабуки
Кабуки — это один из трех видов классического японского театра, сочетающий драму, танец и музыку. Его возникновение связывают с Идзумо Окуни, которая в 1603 году организовала женскую труппу выступавшую в Киото.
Однако, в 1629 году женщинам запретили участвовать в спектаклях из-за эротического уклона выступлений и торговли телами, а в 1652 году и юношам был закрыт путь в артисты по той же причине. Впоследствии запрет для мальчиков подростков был снят, но с условием, что те будут выбривать часть волос на голове. Актеры скрывали лысину за платками, так теперь можно узнать их на гравюрах.
Изображение труппы театра кабуки под управлением Идзумо Окуни. (предположительно 1603 г.)
Изображение юноши с платком на голове, «Портрет Ямашита Кинсаку II», ок. 1780 года
Запрет на женщин и молодых мужчин в театрах вызвал реформы: в кабуки остались взрослые мужчины, исполнители женских ролей — оннагата, и появилась новая драматургия с диалогами и кёгэн (коммедийный жанр).
Изображение оннагата, «Актер театра кабуки Ивай Кумэсабуро II в образе куртизанки», ок. 1827 года
Кабуки развивался, строились постоянные театры в крупных городах.
Минами-дза — один из старейших театров кабуки в Киото, основанный в 1610 году
Визуальный язык театра кабуки
- Грим (Кумадори)
Кумадори — метод гримирования в театре кабуки.
Грим был сродни маскам, которые актеры "надевали", перевоплощаясь в героев.
Актер Кабуки Отани Онидзи III в роли Якко Эдобея в пьесе «Цветные поводья любящей жены» 1794 г.
Актеры кабуки прибегали к различным методам изменения своей внешности.
Например, чтобы достичь специфической эмоции выступающие подтягивали кожу у век вверх, а затем надевали парик, фиксируя свое лицо в получившимся положении.
В некоторых случаях актеры жертвовали своим здоровьем. Чтобы отыграть сцены с физическим напряжением и показать, будто глаза "наливаются кровью" они запускали в глаза румяна. А в сценах, где герои широко открывали рот и показывали язык, румяна использовались для языка.
Различные цвета в гриме использовались для подчёркивания характеров персонажей. Красный цвет символизировал справедливость, страстность, смелость. Синий — хладнокровие, злость, безнравственность. Черный и коричневый — божественность, потусторонность
Виды кумадори
Интересно, что у актеров кабуки была забавная традиция. После удачных выступлений они отпечатывали свой грим на кусках хлопка, шелка или бумаги.
Такие отпечатки называются "ошигума"
Ошигума из коллекции Университета Рицумейкан 1849 г.
- Костюмы
Костюмы в театре кабуки, как и грим, отражают роль персонажей в представлениях.
Актеры, играющие роли обычных граждан, облачались в кимоно и хакама (традиционные японские длинные штаны). Те, кто играл самураев, надевали камисимо — парадный костюм самураев. Он отличался накидкой, которая называется катагина. Катагины выполнялись из плотного материала и не имели рукавов.
Оннагата использовали в качестве костюмов различные женские кимоно — фурисодэ. Они отличались длинными рукавами.
Актеры кабуки в фурисодэ. Кацукава Сюнъэй, актер Иваи Ханширо IV, «Танец семи превращений», 1793–1794 гг.
Тоёхара Кунитика, «Актер Савамура Тоссё ll в образе Хацуику», 1865–1867 годы
В кабуки часто использовался приём смены наряда прямо на сцене. Для этого были различные техники:
-«Хикинуки» — верхний костюм легко снимался, открывая другой под ним. Использовался для мгновенной смены образа.
-«Буккаэри» — костюм выворачивался на другую сторону прямо на актере, показывая трансформацию героя или раскрытие его истинного характера.
В кабуки смена костюма на сцене символизирует изменение характера или раскрытие новых черт героя.
- Эмоции и движения
