Кадр из игры «Silent Hill 2».
Хоррор долгое время остается одним из самых популярных жанров в видеоиграх, однако страх в подобных произведениях создается не только сюжетом, монстрами или сценами насилия. Во многих случаях чувство тревоги появляется еще до непосредственной угрозы через построение кадра, пространство, свет, ракурс и расположение персонажа внутри среды.
Композиция в хоррор-играх становится инструментом психологического воздействия на игрока. Пустые пространства, ограниченная видимость, нарушение баланса кадра, искаженная перспектива или подавляющий масштаб окружения способны вызывать ощущение дискомфорта даже в спокойных сценах. Именно поэтому мне стало интересно рассмотреть, как композиция используется для создания чувства страха и тревоги в видеоиграх.
Кадр из игры «Indika».
Для своего визуального исследования я выбрала три игры:
- Silent Hill 2; - Little Nightmares; - Indika;
Мне хотелось рассмотреть разные подходы к построению тревожной атмосферы через композицию и пространство. Несмотря на принадлежность к одному жанру, все три игры используют совершенно разные визуальные приемы.
В Silent Hill 2 чувство тревоги строится через пустоту, туман, ограниченную видимость и ощущение потерянности внутри города. Little Nightmares использует масштаб, фрейминг, свет и ракурс, постоянно делая персонажа маленьким и уязвимым по отношению к окружающему пространству. Indika создает тревогу через религиозные образы, искаженную перспективу и сюрреалистическое построение пространства. Мне было интересно сравнить, как разные авторы используют композицию для достижения похожего эмоционального эффекта.
В своем исследовании я задаю несколько вопросов.
Каким образом композиция формирует чувство тревоги и страха в видеоиграх? Мне интересно проследить, как расположение объектов, пустота кадра, масштаб пространства, перспектива и свет влияют на эмоциональное восприятие игрока.
Как игровое пространство становится частью повествования? Во всех выбранных играх пространство перестает быть обычным фоном и начинает участвовать в создании эмоционального состояния. Коридоры, огромные помещения, ограниченная видимость и искаженная архитектура передают давление и даже рассказывают историю.
Для анализа я выбираю сцены, где тревога создается преимущественно через композиционные решения, а не через активное действие или сцены насилия. Некоторые сцены с помощью нужного кадра могут даже рассказать историю.
В результате своего исследования я хочу понять, насколько композиция влияет на восприятие страха и почему некоторые сцены вызывают тревогу даже без прямого изображения опасности. Я предполагаю, что композиция в хоррор-играх становится одним из главных способов психологического воздействия на игрока. (Кадр из игры «Little Nightmares».)
Little Nightmares
В Little Nightmares чувство тревоги создается через композицию пространства и положение персонажа внутри него. Игра постоянно показывает главную героиню маленькой и беззащитной по отношению к окружающему миру. Композиция кадра подчеркивает масштаб среды, изоляцию и невозможность контроля над пространством.
Кадры из игры «Little Nightmares».
Кадр и сама композиция постоянно находятся в движении. Действия происходят на корабле, поэтому предметы постоянно покачиваются, камера наклоняется в разные стороны. Благодаря этому пропадает какое-либо чувство стабильности и спокойствия, картинка оживает, погружая в игру еще больше: мы являемся невидимым зрителем, но даже наш взгляд зависит от мира Little Nightmares и движения корабля.
Кадры из игры «Little Nightmares».
В игре много игры со светом. Он как направляет, так и уводит. Интересно, что чаще всего опасно именно там, где светло, а не наоборот, в неизвестной темноте. Именно в свету обитает извращенная версия людей. К примеру на кадрах выше свет подсказывает, откуда бежать. Он всегда помогает, и именно монстр загораживает его своей тенью, отбирая у игрока ориентир.
Кадр из игры «Little Nightmares».
Игра никогда не дает расслабиться. Героиня выделяется на кадре желтым дождевиком, что контрастирует с более холодными цветами окружения. Ее и нужный ей путь подсвечивает лампа. Таким образом все внимание в первую очередь сводится к персонажу. Но всмотревшись, сзади можно увидеть свет, аккурат подчеркивающий размытый силуэт охотящегося за героиней людоеда. Это подсознательно напрягает: неожиданная опасность может прятаться и дальше, там, где взгляд не падает сразу.
Кадр из игры «Little Nightmares».
Ближе к концу героиня игры становится антигероем: от чувства голода она пожирает одного из детей, которые помогали ей во время игры. Следующий кадр будто подчеркивает, как героиня становится чем-то похожим на людоедов, от которых она спасается всю игру. Пусть героиня все еще остается центральной фигурой, ведь ее ярче подсвечивает лампа и стоит она на контрастной по цвету трубе, но параллель с идущими людьми будто делает ее частью процессии.
Кадр из игры «Little Nightmares».
В конце героиня поднимается на выход. Всю игру цветовая гамма составляла в основном холодные цвета: синие, серые, приглушенно бордовые. Теперь, когда заканчивается корабль, светит солнце. Мы уже не так хорошо видим героиню, лучи ведут к светлой неизвестности.
Idika
В Indika чувство тревоги создается не через прямой хоррор. Композиция в игре постоянно подчеркивает одиночество персонажа, давление среды и конфликт между человеком и окружающим миром. Важную роль играют масштаб пространства, вертикальные композиции, пустота кадра, перспектива и сюрреалистические визуальные решения.
Кадр из игры «Indika».
В этой игре свет тоже играет частую роль. Сразу же можно узнать об отрезанности главной героини — Индики, от общества монастыря. Большую часть кадра заполняет тень, и лишь монашка в дверном проеме освещена светом. В нем жизнь, люди, принятие, но туда Индику не пускают, и она почти сливается с темнотой за дверью. Но свет пока попадает на героиню, и взгляд все-таки находит ее.
Кадр из игры «Indika».
Композиционно завораживающей мне показалась сцена с именами разработчиков. Персонажи оказываются в узких коридорах, в кромешной темноте. Проходя, они освещают свою дорогу и буквы. Камера принимает непривычный для игры ракурс: она находится далеко, статично, сбоку. Пусть статика и дает спокойствие, но конкретно в этой сцене персонажи становятся маленькими и скованными в темных коридорах, окруженные большим негативным пространством.
Кадр из игры «Indika».
Интересной выглядит и сцена с мертвой собакой. Она застряла в работающей водяной мельнице, и пока камера была зафиксирована исключительно на ней, весь остальной мир двигался и вращался. Несложно поймать, на что смотреть, когда только один элемент остается статичным. К нему в том числе подводит свет и доски, ведущие взгляд к собаке: на светлом фоне темное колесо и животное хорошо заметны.
Кадр из игры «Indika».
Композиция может передавать даже состояние героини. Она видит и слышит то, чего нет. В таком состоянии кадр наполнен больше, чем обычно: много действующих лиц, узоров, архитектуры монастыря, настроено определенное фокусное расстояние. Этот визуальный шум сводит к буквально самому четкому элементу — монашке. Зритель, как и героиня, больше не может игнорировать странности.
Когда Индика пытается прийти в себя, кадр заполняет окно и свет. Картинка более пустая и легкая. Шум затихает.
